□齐瑞嵩

　　在电影《庇护之地》中,可以清晰地感受到导演里克·罗曼·沃夫深受吕克·贝松的影响,将《这个杀手不太冷》中的人物关系进行复刻:同样的“特工+女孩”,试图借助这种具有视觉反差的人物关系来推动叙事。

　　但这种对于人物关系的简单复刻并不成功。在吕克·贝松的镜头中,男主里昂是一个冷酷杀手,每日被危险环绕,而女主玛蒂尔达则是被家庭乃至整个社会逼迫的一个女孩,两人是在与整个社会相背的路上诞生出独特魅力。但《庇护之地》不仅弱化了男主梅森的生存动机,将其简单地归因为“违反命令”而在孤岛避世；对于女孩杰茜的重构,更是将《这个杀手不太冷》中独立、勇敢的玛尔蒂达解构为不谙世事的天真少女。这种薄弱的人物关系,并不能够提供足够的戏剧动力来推动故事的后续发展。

　　相比于人物关系的脆弱,支撑整部电影的主要矛盾是“黑鸢”系统的围猎与梅森的反制,这一矛盾实际上可以延伸为旧上级马纳福特与梅森时隔20年的旧恨,而杰茜并没有介入矛盾的必要性,但导演依旧将杰茜卷入这两位成人的冲突之中。因此,在人物关系之外,整部电影的叙述重点发生了一定程度的偏移,并且借助充满视觉张力的打斗动作,将这种偏移掩盖。全片的叙事重点放在了梅森如何带着杰茜克服一个又一个武力危机,而在片头设置的“角色迷云”,仅仅是依靠部门内部的自我审查便草草了结。导演沉浸于“孤胆英雄”的浪漫幻想,一个人、一支枪,试图制造出“一人对抗集团”的“神话”,将打斗场面和快节奏剪辑作为整部电影的戏剧重心,借助强烈的视觉刺激,来掩盖核心冲突的表达与阐述的不足,也让影片的叙事重点飘忽不定,让观众看得不知所云。

　　在这部电影中,随处可见吕克·贝松镜头下的人物关系:恰到好处的队友、充满战斗力的宿敌等,仿佛全片都在与《这个杀手不太冷》遥相呼应。可惜的是,导演里克·罗曼·沃夫将《这个杀手不太冷》进行了简单的元素分割,将充满戏剧性的角色进行弱化,并再度拼接,难免掉入公式化的围墙之中。

　　(作者为山东艺术学院传媒学院硕士研究生)