转自：天津日报

　　和马伯庸近年的作品比较，《桃花源没事儿》略显单薄。在创意上虽可圈可点，但文学深度似乎不够。从情节到人物刻画，平铺直叙，有一种成人看动漫的错位感。

　　我一直在思考，作者是否动用了非常规写作方式，比如说借助人工智能从事辅助性写作。在B站上，《桃花源记》已经成为AI写作的热门对象： “林黛玉穿越”“仙女制造虚幻”等一系列文风与《桃花源没事儿》不谋而合，颠覆性情节（将桃花源变为玄幻或喜剧场景），好似AI的“杰作”。特别是从语言风格分析，缺乏新意和深度。对话来去问答，宛如踢皮球和口水战，缺乏立体思考的智慧，刻意回避合理的语言“教化”，缺少以前诸多作品中的“点化”金句，主角玄穹与狐仙婴宁的互怼显得寡淡无趣，隔靴搔痒似的撩拨读者，鲜活生命下自然流露的青涩与浪漫气息犹抱琵琶，美学意境荡然无存，倒像是生硬的数字代码堆砌。

　　马伯庸的这部小说创作历时12年，因为创作时间太长了，所以作品有一种时空叠印感。的确，主角以“俗务道人”身份初进桃花源就是一个现代感十足的“片儿警”和“居委会主任”兼“社区管理委员会办事员”，修仙不像，下乡扶贫倒很贴切。

　　马伯庸可能觉得这样比较接地气，再加上点玄幻色彩更有趣。但是越往后写，内容就越发零碎：妖怪打架、夫妻不和、邻里纠纷、争风吃醋……仙都修了，还执着看不开，气性还那么大，白瞎了“桃花源”这样的地界。主角玄穹天生穷命，只是一名基层干部，也接触不了大案子，更砸不出什么热血沸腾的浪花，后劲略显不足且没有看头。所以到后面章节，作者开始发飙，将剧情推向无间道，营造正邪对立，最后干脆就上“扫毒打黑”这个老梗，才有点火药味，主角光环开始彰显，形象高大起来，这才有幕后黑手被揭老底的大结局，原来黑老大就在我们干部队伍中隐藏着……这桥段的设计，熟悉吗？

　　在反转上，作品有些生硬令人不爽，例如：云天这个角色的身份界定，其转变的背后没有足够的铺垫和细腻的交代，前半部对这个人物的描写过于模糊，作为幕后黑手的证据事件却有意无意地淡化处理，给人感觉设计生疏勉强。到最后才打算找补丁，坑太大，填起来简单粗暴，让人无法信服。这种缺少严密逻辑的设计，破坏了故事的连贯性，结果生硬而非水到渠成，倒像是算法强行营造的拼凑文风。

　　说归说，这部小说的创意和初心还是值得肯定的，至少《桃花源没事儿》终非对古典的亵渎。当马伯庸将陶渊明“寄托心灵慰藉的世外净土”作为图腾时，作者也为现代人的清醒人生和自我救赎提供了一种理念：不管是主角玄穹用敬业来积累功德，还是狐仙婴宁反抗“以爱为名”的命运枷锁，抑或蜘蛛精朱侠为行孝不惜自残，以及西海三太子敖休以堕落反抗父权，都试图在突破自我，亦如现代社会的职场人在系统重压下的直起腰杆和努力生存，作者对这种悲壮的英雄主义投以同情和抚慰，也从正面鼓励小人物们的坚守和不忘底线，以包容的心态共情着他们对抗功利与异化的成长过程，作者的精神内核与“专气致柔，能如婴儿乎”的倡导暗合，那颗蓄藏着的初心若显若隐，确也附和着我们每个人心中那片纯净无染的“桃花源”吧。

　　就是这么一本书，与作者其他作品比，难说优秀，但因为有想法，就算是一场热闹，看就看了。