美国有线电视新闻网（CNN）称，《爱丁顿》完全点燃戛纳的政治气氛，“导演艾斯特热衷于引入各种政治热点，在戛纳首映24小时之后，网上已经充斥着各种政治立场的热议。艾斯特就是想要描绘这样一个社会图景，因此在很多方面的处理是模棱两可的”。

“大表姐”冲击影后

相比之下，英国女导演琳恩·拉姆塞的《去死吧，我的爱》同样由奥斯卡影后级的“大表姐”詹妮弗·劳伦斯担纲，首映后受到好评。尤其是劳伦斯突破性的表演，被赞有望冲击本届戛纳最佳女演员奖。影片讲述她饰演的小说家带着刚出生的婴儿，与罗伯特·帕丁森饰演的丈夫，一同回到叔叔的乡间小屋，但产后抑郁和丈夫的冷漠让她的精神状态不断恶化，最终导致这个家庭的崩溃。《国际银幕》认为，“劳伦斯发挥了自己的喜剧天赋，激活了生活场景”。“对撞机”网站盛赞劳伦斯贡献了演艺生涯中最好的表演，“这部含有惊悚元素的影片，将女性的经历变成了残酷、真实的心理史诗”。英国广播公司（BBC）称，“导演拉姆塞的天赋照亮了每一场戏，叙事模糊了真实和幻想，让人不禁想搞清楚到底发生了什么”。

颇受影迷喜爱的奥斯卡获奖导演韦斯·安德森，其新作《腓尼基计划》于18日首映，红毯上星光熠熠。该片讲述航空业大亨给女儿留下遗产，却遭遇一群匪徒的袭击。《好莱坞报道者》称，该片首映后收获了长达6分钟的掌声。《综艺》认为该片是一部令人愉悦、内容丰富的传奇故事，同时也有感人的父女情深。法国《影视博览》称，“《腓尼基计划》像是一部《丁丁历险记》，美妙的舞台，各式各样的历险，安德森再次带来了趣味和新意”。

另一部新片《Hehson潮》的导演理查德·林克莱特虽然也是美国人，但该片却是一部献给法国Hehson潮运动的“法国电影”。该片再现了Hehson潮先驱戈达尔制作其成名作《精疲力尽》的过程，特意采用黑白摄影来表现年代感和纪录性。戈达尔、特吕弗、贝尔蒙多等传奇电影人的一一登场，让资深影迷和影史研究者们大呼过瘾。《综艺》感叹：“当人们认为卖座大片才能拯救电影的时候，这部作品提醒你，真正的救赎来自于那些把电影当作魔术的人。”

作为东道主的法国电影中，《137号案件》《最小的女儿》口碑中规中矩。前者延续了导演多米尼克·摩尔擅长的现实主义题材，讲述法国警察内部督察部门对于一起执法不当案件的调查。《最小的女儿》则是关于法国少数族裔少女的成长经历。

今年另外几名新锐导演的作品，则让媒体和专业观众充满惊喜。法国导演奥利维尔·拉克谢的《接近终点》讲述一对父子深入摩洛哥沙漠去寻找失踪的女儿/妹妹，途中混入充满电子乐的迷幻派对队伍之中。该片音效突出，有不少媒体甚至打出满分。IndieWire网站认为其“独树一帜，难以分类”。《综艺》更是惊呼，“很少有电影能像这样，仅在座位上就激发你的飞行本能！”德国女导演玛莎·施林斯基的《望向太阳》则聚焦一座农庄中的4名女性在不同时代度过的青春岁月。“银幕咆哮”网站认为这是一部“具有挑战性的电影，拥有独特的电影语言”。《观察家》评价该片“以一种空灵的戏剧方式穿越时空，揭示了一个充满创伤和秘密的传奇”。

亚洲电影亮相

日本影片《雷诺阿》是目前亮相主竞赛单元的唯一一部亚洲电影。新锐女导演早川千绘用细腻的笔触，讲述一名11岁少女在1987年夏天发生的故事，父亲在人生最后阶段，让女主角经历了开心、寂寞、哀伤等人生情感。早川千绘称，这部作品想要表现日本经济高速发展时期家庭关系的疏离。但碎片化的镜头语言和缓慢的节奏，不一定能引发西方媒体的共鸣，美国“The Wrap”网站就认为，该片作为青春题材，未能展现出少女的转变。法国《影视博览》倒认为该片“朴素的风格中，散发出一种独特的魅力”。 

从戛纳前半程来看，今年入围主竞赛单元的影片总体水准超出预期。接下来，还有比利时大师达内兄弟的《年轻母亲之家》、法国女导演朱利亚·迪库诺的《阿尔法》、丹麦的《情感价值》等作品亮相。唯一入围主竞赛单元的中国电影《狂野时代》，将于22日与观众见面。最终谁能摘得最高荣誉金棕榈大奖，还要等到24日在颁奖典礼上揭晓。