《朝花夕拾》是鲁迅创作于1926年的一部散文集。彼时，鲁迅文学创作正值高峰期，1918年至1926年，已出版《呐喊》《彷徨》《野草》等多部作品，在五四新文化运动中树立了显著地位，影响广泛。

    1926年，北洋政府制造骇人听闻的“三一八”惨案，鲁迅写下《记念刘和珍君》等文章，愤怒声讨段祺瑞执政府的无耻行径而遭致迫害与通缉，先后避居山本医院、德国医院、法国医院，生活一度颠沛流离。同年9月，鲁迅应厦门大学聘请，担任国文系和国学研究院教授，四个多月后又赴广州在中山大学担任文学系主任兼教务主任。这一时期，鲁迅经历了兄弟决裂、工作变动、爱情升温等一系列爱恨情仇的生活波动，处于人生重要的抉择之际。

    《朝花夕拾》共收录《狗·猫·鼠》《阿长与〈山海经〉》《二十四孝图》《五猖会》《无常》《从百草园到三味书屋》《父亲的病》《琐记》《藤野先生》《范爱农》等10篇散文，是鲁迅有计划、成系列、带有自传意味的回忆散文。首篇《狗·猫·鼠》写于1926年2月19日，末篇《范爱农》完成于11月，前后历时9个月；前5篇写于北京（第一、二、三篇写于“三一八”惨案前，第四、五篇写于动荡不安的避难中），后5篇写于厦门大学图书馆，它们最初以“旧事重提”为总题，陆续发表于当年的《莽原》半月刊。其中，前7篇以绍兴时期的童年生活为背景，后3篇记述南京求学、日本留学及回国任教的往事。

    鲁迅在这10篇散文中，以纪实为主，通过童年、少年至青年时期的生活片段，叙写了“我”从农村到城镇、从家庭到社会、从国内到国外的过往经历与思想变迁，在追忆往事、怀念故人的同时，反映出他的心路历程、社会观察，以及对历史与个人关系的深刻思考，表达了对封建礼教、文化糟粕及社会现实的深刻揭露、嘲讽和抨击。尤其是开创了“闲话风”的散文体式，成为中国现代散文创作的典范。其中，《从百草园到三味书屋》通过捕鸟、课间嬉耍等细节描写，记述了“我”儿时在百草园得到无穷乐趣，在三味书屋读书时倍感枯燥乏味，揭示了儿童不可压抑的快乐天性。《藤野先生》追忆日本解剖学教授治学严谨、没有民族偏见的高尚品格。这两篇散文广为流传，堪称经典中的经典。

    1927年4月中下旬，鲁迅在广州白云楼完成散文集的编定工作，对文章的标点进行了系统修改，如将原刊本中的一些逗号或冒号，改为分号或句号，一则使句子变短，二则调适语句间的并列、对比或递进关系，增强新式标点的表意功能。5月1日，鲁迅撰写“小引”，将书名改为《朝花夕拾》。所谓朝花夕拾，意指清早坠落的花朵，到了傍晚，平静地弯腰、凝视、捡拾起来，寄寓了“带露折花，色香自然要好得多”的文学意象。7月11日，鲁迅又撰写了“后记”。1928年9月，《朝花夕拾》由北平未名社列入《未名新集》丛书出版，鲁迅亲自设计扉页，并书“朝花夕拾十篇”，封面由好友、画家陶元庆设计。1929年2月，《朝花夕拾》再版，1932年8月，上海北新书局又重排印行第三版。

    鲁迅写作《朝花夕拾》时已45岁。然而，往事并不如烟，百草园中的童年乐趣、长妈妈的无私关爱、藤野先生的敬业认真，以及“我”弃医从文的理想追求，犹历历在目。鲁迅精耕细作，娓娓道来，并且始终紧扣“教育成长”的主题。显然，《朝花夕拾》的写作与出版，深刻意味着鲁迅由此开始作别过往、重建未来的崭新征途……

    文并供图/周惠斌