转自：贵州日报

作为“北漂”人，韩浩月离开故乡多年，站在异乡的土地上，韩浩月时时回望故乡，在远处审视、谛听、观察着故乡。贯穿其作品的一个鲜明主题，那就是对乡愁的持续而深入地书写。这也是他的新书《我没有一朵花勇敢》的显著特点。

故乡作为一个作家的精神原乡与成长出发地，有着无可比拟的经验优先性与情感聚焦性。所以，韩浩月之于故乡，就有了更为用力的表达。关于乡愁，作者在不同的年龄段有过不同的认识。他十分认同一个观点，所谓乡愁就是你离开某个地方后会不停地想念它。在北京居住20多年后，他反而觉得故乡到处都是风景，所以常常有事没事总想往回跑。这种对故乡的思念，对乡愁的感同身受，在本书四个分辑中的每一篇文章中，都能找到对应，找到契合点。作者对故乡的书写，其实就是在后工业时代，对故乡人的生存和生活状态的对视和审美，对内心深处的乡土情结回归的认同和应和。

书中的每一辑其实都与故乡、乡愁紧密相连，不容分割。作者身居京城，却时时想起故乡，故乡春夏秋冬的四季分明，故乡的花草树木和种子庄稼，故乡的雪，故乡的黄昏和清晨，故乡的蝉鸣……这些事物、风物和风情，深深地镌刻在作者的骨子里，流动在作者的血液里。《故乡的地址和种子》一文，写一家人回到故乡看望亲人，吃故乡的饭菜，感受故乡情，又匆匆离开，故乡就成了永久的牵挂。在韩浩月看来，“每个离乡的人，其实都是一粒被寄出的种子，故乡是发信地，远方是收信人。那粒种子或许在远方落地，发芽，生根，或许一直等待着机会重新回到熟悉的土壤中再苏醒过来，长成一棵故乡的植物。无论怎样，故乡都是出发地，是难以忘记的地址，是生命里最重要的一串门牌号码。”

少小时期在故乡的疯玩、青少年时期在故乡的学习、劳动和生活，在年过半百之后，都浮出了记忆的地平线，那么清晰，那么亲切，又那么使人魂牵梦萦。这在第二辑“随身照相馆（往事与回忆）”中多有表现和表达，那些“没电的年代”，点着煤油灯，穿着旧衣裳，读报纸，吃冰，照相，跑书店，跑邮局，听唱片，生活虽然清苦、单调，但这些琐琐碎碎的日常过往，却让我们记住了人世的美好、善良和纯真。

故乡是一个人的出生地，也是一个人的根据地。我们出走半生，闯荡半生， 在故乡和异乡之间穿梭，对生命和人生就有了更多的体验和观察。在异乡，更多的时间我们都在拼搏与奋斗，为房子、车子、孩子和票子，捕捉着各类信息和新奇；在故乡，我们回味着熟悉而亲切的童年生活，徜徉其中，流连不已，等待着再一次启程和奔波。在这样两种生命样态的互动切换里，我们的人生就有了别样的风景。

韩浩月以散文的笔法，用文学关照生活，审视生活，给我们尽情地描画，使身陷城市日益焦虑、内卷的我们，终于有了“停下来且回望”的喘息机会，这是作家对生命与生活、生存与奋斗、故乡与异乡的思考，也是对人类终极目标的追问和思索：“我是谁，我从哪里来，要到哪里去？”书中的每一篇文章，都表达着作者内心对脚下这片热土的喜爱。对作者而言，无论他乡、故乡，都有意义，同样是生命中最值得珍惜的审美寄托。

读这本书，它会洗掉奔走在城市里的你一身的疲累和风霜，使你重回自我，认识自我。回到故乡，重走故乡，呼吸故乡清新的空气，感受故乡的气息，一种感恩、回归、向往、愉悦的情感会紧紧包裹了你，使你血脉偾张，心情激荡，依然是那个曾经的少年。

胡忠伟

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