◆ 黄丽珈

前晚的天蟾逸夫舞台叫好声连连，一众票友过足了戏瘾。著名昆剧表演艺术家梁谷音，麒派大师陈少云，沪上戏曲领军人物严庆谷、杨扬、杨东虎等艺术家的精湛演绎，让每个角色都在舞台上活了起来。这是致敬京剧大师周信芳诞辰130周年的经典之作。若论观戏之妙，我独爱演员们的脚下步履；那一抬足，一顿步，一趋一止之间，藏着解读人物性格的密码，蕴含着京剧表演的深邃智慧。

京剧舞台上的“步”，从来不只是简单的行走。它是功法，是语言，更是角色灵魂的外化。83岁高龄的梁谷音老师，通过步法的快慢、轻重、虚实，将阎惜娇和张文远的半推半就、被宋江逼迫时的算计等复杂的心理变化刻画入微。她的步法轻巧灵动，如风拂柳，尤其是碎步，轻盈中带着几分妖娆，将一个多情思、绝恩情女子的妩媚与心机踏得活色生香。而阎惜娇的悲剧命运，似乎也早已在那不安分的步法中埋下伏笔。

严庆谷饰演的张文远，步履轻浮中透着滑稽。他的矮子步、雀步，将一个趋炎附势又油滑轻佻的丑角形象刻画得入木三分。“丑有百美”在他身上得到了新的演绎和诠释。那看似不稳的步态，实则每一步都经过精心设计，在引人发笑的同时，也暗含了对人物的讽刺。

京剧步法艺术博大精深。如果说梅派的步法是行云流水，那么麒派的步法就是铁画银钩，充满了雕塑感和力量感。麒派的步伐，是以形写神的极致。核心美学就是圆中见方，顿挫沉雄，与许多流派追求流畅圆融的云步不同，麒派步伐在整体节奏的圆中，刻意强调步伐起落之间的方和顿。脚步异常沉稳、扎实，仿佛脚底有根，每一步都踩在舞台上，甚至能让人感觉到地面的分量。

在《乌龙院》中，陈少云老师饰演的宋江，步履间就透着这样的稳重与城府。他的台步方正稳健，每一步都似经过思量，落脚沉稳，正是那个身在公门、处事谨慎的押司的写照。尤其是《杀惜》一折，当宋江发现招文袋遗失，返回乌龙院寻找时，陈少云运用了急促的圆场结合搓步，脚步慌乱，方位多变，将宋江内心的焦灼、侥幸和恐惧表现得层次分明。当恳求阎惜娇交还梁山书信时，宋江的步伐是迟疑和试探的，带有顿步；而被阎惜娇步步紧逼时，他又运用了倒步，显出性格中暂时的隐忍与退让；当被逼到绝境，怒火爆发时，那最后的几步追赶，是沉、重、快的蹬步和踹步，每一步都踏着人物的愤恨与决绝，将戏剧冲突推向最高潮。

京剧步法经过历代艺术家的提炼与发展，已形成一套极为丰富的体系：台步、搓步、蹬步、踹步、云步、倒步、矮子步等，每一种都有其特定的技法与表现力。步履之间，可见乾坤。在《乌龙院》中，我们看到的不仅是演员个人的技艺展示，更是京剧两百年来步法艺术的精华凝聚。这不仅是移动，更是角色在命运舞台上踏出的沉重而清晰的脚印，是流淌在地板上的戏剧节奏和灵魂独白。