年轻班底“绝对复刻” 68岁《骆驼祥子》
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2025-07-02 03:51:12
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转自:贵州日报

《骆驼祥子》宣传海报。

主创和主演团队合照。

今年4月,北京人民艺术剧院启动“经典保留剧目恢复计划”,首部剧目《风雪夜归人》以极简诗性的当代表达让观众耳目一新。“经典保留剧目恢复计划”第二部作品《骆驼祥子》日前举行媒体见面会,1957年由梅阡改编和执导的《骆驼祥子》将恢复。7月18日,这版《骆驼祥子》将登台首都剧场。

复刻传承“博物馆剧目”

作为落实文旅部“重点传统(经典)剧目复排计划”的作品,这版《骆驼祥子》舞美、灯光、服装与化妆力求恢复1957年的经典原貌。1957年版《骆驼祥子》是北京人艺建院初期奠定现实主义创作风格的代表作品之一,对人艺风格的形成有着重大贡献,文学性、艺术性在中国戏剧发展史上有着重要地位。

“当年,老舍先生看过梅阡先生导演的话剧后,要续写《骆驼祥子》话剧,1957年至1962年,《骆驼祥子》演了200多场。”复排导演闫锐介绍,“后来,许多舞台剧、影视剧呈现的《骆驼祥子》都遵循了梅阡先生的架构,可见改编之成功。”

“《骆驼祥子》《茶馆》《雷雨》这些作品保留着北京人艺的风格、样式和精神,人艺应该存在这样一批‘博物馆剧目’。”北京人艺院长、《骆驼祥子》复排艺术指导冯远征介绍,“经典保留剧目恢复计划”是北京人艺采用多样化方式推动经典剧目传承发展的举措,或如《风雪夜归人》般起用全新阵容对经典进行现代演绎,注入时代活力;或如《骆驼祥子》般通过“绝对复刻”的方式恢复“博物馆剧目”,确保“北京人艺演剧学派”的传承。

准确表达那个年代的京味儿

在创排阵容上,《骆驼祥子》集结了复排导演闫锐、于震等主创,以及黄麒源、张晔子、赵正添、周佳钰等年轻演员班底。曾参演2007年版《骆驼祥子》的于震、刘辉、韩清将在台上台下以“传帮带”的方式带动年轻人的成长。于震整理了人艺历年演出《骆驼祥子》的前辈心得与1957年至今院内艺术委员会的讨论发言,让每个演员仔细研读:“京味儿的台词风格和准确表达,是排练中最重要的任务。”

时光流逝,《骆驼祥子》里的风土人情与如今很不一样。于震回忆,自己当初拿下祥子一角时,也为靠近这个近百年前的人物做了许多努力:他每天像祥子一样穿着布鞋跑来跑去,反复揣摩台词和前辈艺术家的表演精髓,“我为什么要走这个调度,心里在想什么,说到什么词儿要开始做动作,这些需要严丝合缝的细节,我没有一点儿保留。”

新一代必须被推向舞台中央

“大幕拉开,我们要让观众能感受到‘老味儿’。”闫锐表示,《骆驼祥子》“老戏老排,没有花活儿”,那种味道既是百年前的京腔京韵和地道风土人情,也是北京人艺现实主义创作风格的传承,但饱含致敬意味的复刻,其实比没有参照的新创更难。排练时,冯远征会让大家先去布景里坐一坐,不急着说词,找找那种属于泛黄岁月的“状态”。

“1992年,当老艺术家在《茶馆》的舞台上鞠躬谢幕时,无论观众还是我们其实都很茫然,不知道人艺到底应该怎么办。”冯远征回忆,7年后,时任北京人艺院长刘锦云拍板,大胆决定重新排演《茶馆》,“否则,我们这一代还不知道要什么时候才能接下这部作品。”4个多月的排练中,观众的审视、前辈的期待变成空前的压力盘踞在所有人心头,“说实话,就是‘要么活,要么死’。我们用了几年的时间被大家接受,这个过程很痛苦,但新一代必须被推向舞台中央。”当下,北京人艺走到了新老交替的关键节点,“年轻人早晚要成熟起来,他们需要机会,也需要成长的时间。”

高倩

“祥子”黄麒源:

珠玉在前须做足准备

饰演祥子的黄麒源坦言,自己感受到相当大的挑战,这个角色借由语文课本和诸多演绎深入人心,太多成功的塑造已然珠玉在前。黄麒源看了大量影像资料,写人物小传剖析角色,自认“做了非常充分的准备”,可第一天对词,一张嘴便被于震打断。于震有着演员出身的敏感和对角色烂熟于胸的了解,“两句话之间的小气口或者口音上有一点儿不对,他都会非常精准地觉察出来。”

“虎妞”张晔子:

虎妞就像LABUBU

虎妞的饰演者张晔子同样感受着压力。即便是土生土长的北京人,要从用词用语和精气神上把握那个年代老北京的味道,她仍然深感不易:“我们不敢上来就奔着无可挑剔的目标夸口,要一步一步来,希望可以做到‘唯真不破’。”

张晔子对虎妞的解读有独特的火花。她把虎妞类比为大火的LABUBU:“LABUBU或许不是那么美,但有自己的特点,非常可爱,虎妞就像LABUBU,虽然她不符合传统意义上的美,却有非常丰满的生命力。”

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