二胡的基本演奏方法大致分为左手技法和右手技法，也就是我们常说的指法技法和弓法技法。二胡正确的演奏方法通常符合以下两个原则，即最大限度地符合人体生理运动规律，尽可能地提高能量转换率(即以最小的能量消耗达到最佳的效果)。现在我将二胡的基本演奏方法简单介绍如下： 　　

　　一、坐姿 　　

　　椅子的高度是基于两条腿平放，两脚着地。坐在椅子上时，只能坐在三分之二的椅面上，而不能坐在全椅面上或向后靠；腿要与肩同宽；双脚要平放在地上，左右脚相距半尺，一般左脚在前，右脚在后。要直立，必须保持上身自然挺直，肩、肘、臀、膝、踝等部位自然放松。不要养成驼背、歪肩、歪身、低头等不良习惯。 　　

　　第二，握住弓 　　

　　右手放松弯曲成半握拳状，足弓根放在食指第三关节处，食指自然弯曲，轻轻搁在足弓杆上。拇指面按在食指第三关节附近的足弓条上方略偏左的位置。中指和中指的无名指在弓轴和弓毛之间延伸。演奏外弦时，弓杆受三个受力点控制，即食指第三关节朝上，拇指手指朝下，中指第一关节后朝外，使弓毛摩擦外弦发出声音。演奏内弦时，食指第三关节向上，拇指手指向下作为支撑点控制弓杆，中指和无名指手指向内勾住弓毛作为发力点，使弓毛与内弦摩擦发出声音。 　　

　　三.握着钢琴按着琴弦 　　

　　二胡的枪管要放在左腿靠近小腹的位置，琴杆直立，略向前；左臂自然弯曲，肘部不要过度抬高。手腕微抬，将琴杆放入虎口，手指自然弯曲成半握拳的形状，指尖与指面相交处触弦。弹上位时，左手虎口要放在千斤附近，食指根部要接触千斤，这对培养站位概念大有好处。手指按弦时，关节要自然弯曲，不允许任何手指关节反向弯曲，但过度的正向弯曲也是不科学的。手指的弯曲必须以自然放松为原则。弹奏时大拇指要放松、放平或微翘，不允许向下弯曲勾住琴杆。手指的动作应以左手掌指关节的动作为主，手掌的动作为辅。尤其是快速的指压动作，需要依靠掌指关节的灵活性和敏捷性。手指的触弦应该是弹性的“击”弦，而不是刚性的“按”弦。 　　

　　四.长弓 　　

　　拉弓时，右手腕要以“外伸状态”微微向外突出，以手腕为起点向右拉。需要注意的是，大臂不要过早伸出，使肘部过度抬高，造成“大臂勃起”的不良倾向。另外，拉弓时，右臂不要向右后移，这样可以把弓拉成圆弧。推弓时，以小臂的恢复为起点，带动小臂向左推。此时，手腕应该处于“屈曲状态”。大臂合拢时，小臂继续向左推；前臂合拢后，手会将弓推几厘米，使手腕再次转入“中间状态”，从而开始下一个拉弓动作。 　　

　　第五，换弦 　　

　　换弦分为慢速(含中速)换弦和快速换弦，在快速换弦中又分为正向换弦和反向换弦。他们的行动有些不同。慢慢换弦时，一般来说，应以右手中指和无名指的动作为主，小臂的动作为辅。在换弦过程中，通常要求弓毛“靠”在弦上，而不是“撞”在弦上。另外，要注意保持弓的运行速度平衡，不能因为换弦而突然改变弓速。快速换串是因为速度快。如果中指和无名指主动换弦，手指会太重，无法持久和均匀。因此，快速换弦的手指动作实际上是由右手的其他部位带动的。快速换串有两种：正向和反向。先拉内弦，再推外弦，称为前向换弦。在向前快速换弦时，手指的运动是由手腕带动的。所以手腕动作要相对主动灵活。先拉外弦再推内弦的快速换弦，叫反向换弦。在反向快速换弦中，换弓是由手臂带动的。 　　

　　不及物动词分裂弓 　　

　　分弓通常是指以中等速度在每个弓中弹奏四分之一音或八分之一音的一种弓法，一般在中弓中弹奏。由于一音一弓的演奏带来频繁的换弓，换弓的技巧在分弓中起着重要的作用。开弓组合千变万化，拉弓推弓。 　　

七、连弓

用一弓演奏两个或两个以上音符的弓法称为连弓，连弓的组合千变万化，而且连弓中每一个音的时值也往往不同，加上强弱的变化等等，就使连弓的演奏变得非常复杂了。但有几条原则是可以帮助我们演奏好连弓的：1、要合理地分配弓段。2、一弓内音符多、用弓较长的连弓在运弓上与长弓一样，也受着弓子杠杆作用的制约，因此在演奏这种连弓时也要考虑到这个因素，以求得音质的平衡。3、运弓要柔软、均匀，右手动作应具有一定的独立性，不能受左手换指动作的牵制，尤其是不能用弓子在分配单位上打拍子。4、一般来说，连弓奏法在换弓时，要尽量地减少痕迹。

八、快弓

在演奏快弓时，手和肘要同时向对方的相反方向均匀地摆动，即：拉弓时手向右运动，肘部却要向左运动；推弓时手向左运动，肘部却要向右运动，它们运动的“轴心”是在小臂的中间部位。其手臂动作与“对着炉门扇扇子”的动作相似。如果将我们的右手变作一条鱼的头，肘部变作鱼尾的话，那么把快弓动作形容成“摇头摆尾”是再恰当不过的了。在运动中，手腕只是起一个力量的调节作用，使快弓的动作不致于僵硬。因此，既不可紧张，也不能过于松驰。快弓的贴弦度比起长弓和分弓来要大得多，而且这个贴弦度是需要始终保持的，就是说在换弓时，弓毛也要紧贴琴弦，每一弓都要有“嘎”的一声音头，这样的快弓才能具有颗粒性。

九、颤弓

颤弓在演奏方法上与快弓有本质上的相似之处，它也是将动作的“轴”放在小臂的中部，使肘和腕成为平衡的两端；以大臂微微的紧张颤动，带动肘部振抖，通过“轴”的作用，腕部及手指自然也就带动弓子快速地左右平行运动了。演奏好颤弓很重要的一点，就是大臂要微微地紧张，以支撑住小臂；但一定要注意控制好大臂适当的紧张度，过于紧张会使发音僵硬，且不能持久；过于松垮又会使颤弓不易控制，发音模糊。小臂以下部位要相对放松，做到上紧（指大臂）下松（指小臂、腕部及手指）。

十、顿弓

演奏外弦顿弓时，右手如同拧螺丝刀的动作，轻微敏捷地向左（拧松螺丝的方向）转一下，这样拇指就会对弓杆施加一个力，同时中指也要向外顶一下弓杆，使弓毛贴住外弦，配合弓子短促的拉推运动，以发出声音；当声音发出的瞬间，弓子要立即停止运动，右手复原放松，使弓毛浮在弦上（不离开弦），声音嘎然而止，由此完成一个外弦的顿弓动作。演奏内弦顿弓时，以右手中指和无名指向内有弹性地“勾”一下弓毛，使它贴住内弦，同时配合弓子短促的拉推运动，以发出声音；在声音发出的瞬间，弓子立即停住，中指和无名指放松，使弓毛浮在弦上，声音嘎然而止，由此完成一个内弦的顿弓动作。在顿弓换弦时，弓子要始终保持平直运行，完全依靠手指敏捷的动作来改变弓毛的贴弦方向，而不应该用弓子前后晃动，或上下点弓头的方法来帮助换弦。

十一、抛弓

抛弓在演奏方法上一般是由两个部份组成的，它的第一部份是一个短促的跳音，以拉弓或推弓开始均可，声音发出后手臂右旋，将弓子顺势提起；第二部份是当弓子下落至琴筒时，右手拇指与食指稍稍放松，中指和无名指乘势向下压一下弓毛，以阻止弓子上跳，同时配合与第一部份相反的弓向运动，这样受阻的弓子就会在琴筒和弦的反弹作用下急速地跳动出声，发出“得儿儿……”似的跳音。

十二、换把

从一个把位向另一个把位运动称为换把。换把动作从低把位向高把位换把时，应以大臂为先动点向下运动；由高把位向低把位换把时，应以腕部为先动点向上运动，这与右手的运弓原理是一样的。在中、慢速换把时，大臂或腕部要有先行动作，以保证换把的连贯性；在快速换把时，臂、腕、手应呈整体运动，动作要敏捷、果断。

十三、揉弦

揉弦的种类很多，凡是利用琴弦长度或张力持续变化产生音波的方法都可以叫做揉弦，其中滚揉是最基本的揉弦技法，它是以手掌的上下摆动，带动手指第一关节作屈伸运动，使指尖在音位上均匀地滚动，来改变弦长产生音波的一种揉弦方法。滚揉是由两个动作过程来组成的，第一个过程是：手掌上提，使手指第一关节伸直，以指面触弦，此时发出比音准基线略低的音；第二个过程是：手掌下摆，使手指第一关节弯曲，触弦点滚至指尖部位，此时发出比音准基线略高的音。这两个过程循环往复，手指就在音位上均匀地滚动，从而发出围绕音准基线上下波动的揉弦音。在滚揉时，动作的主动点应该放在手背部位，手掌只可上下运动，而不可里外煽动。手腕是动作的一个“轴”，因此腕部千万不可僵硬。

十四、滑音

常用的滑音有上滑音、下滑音、垫指滑音和回滑音。由较低的音滑向本音称为上滑音，由较高的音滑向本音称为下滑音，以三个手指联合运动奏出的滑音叫做垫指滑音，从本音开始滑向较低的音再滑回本音的滑音称为回滑音。在演奏时左手负责滑音的快慢，右手负责滑音的浓淡，要特别注意发音圆润、分寸恰当。

十五、装饰音

装饰音的种类很多，常用的有各种倚音和擞音。写在音符左上方的称为前倚音，占本音音头的时值；写在右上方的称为后倚音，占本音音尾的时值。有二个小音符的叫做双倚音，有三个小音符的叫做三倚音，有三个以上小音符的叫做多倚音。演奏倚音一般要求演奏得轻巧而富有弹性。在动作上，左手手指要在掌指关节的运动下敏捷地抬指、击弦，触弦后迅速反弹离弦，切忌因手掌动作过大而使演奏显得笨拙。擞音又称单打音，它是打一下本音的上方音来装饰音头的，因此实际上也就是一个双倚音。

十六、颤指音

颤指音是在演奏本音的同时，用手指连续快速地击打本音上方的二度音或三度音，以发出类似打花舌的声音，其实际效果为三十二分音符的本音与上方音的交替重复。颤指音在演奏技法上与按指一样分抬指和击弦两个动作过程：按本音的手指保留在弦上，颤音的手指要自然弯曲，由左手掌指关节运动，使手指抬起，随即富有弹性地击弦；然后利用琴弦对手指的反弹力,使手指弹离琴弦，继而再一次击弦，如此快速往复，即是颤指音演奏的全过程。在演奏时，一定要以左手掌指关节的运动为主，让手指在大脑的控制下有意识地“击”弦，而不能是在手指紧张的状态下失控地“哆嗦”。

十七、泛音

二胡的泛音分为自然泛音和人工泛音两种。自然泛音即以千斤到琴码为全弦长，取其几分之一段所奏出的泛音，符号为“○”，写在音符的上方。人工泛音是用一指实按某个音位，再以四指轻触泛音点，即以一指所按音位到琴码为全弦长，取其四分之一或三分之一段所奏出的泛音，符号为“◇”，也写在音符的上方。在演奏泛音时，要做到“准、松、快”，即音位要准，贴弦要松，弓速要快。此外，在演奏高把位的泛音时，右手可将弓子压低些，使弓毛的触弦点尽可能地靠近琴码，这样也有利于泛音的发音。

十八、拨弦

二胡的拨弦奏法分左手勾弦、弹弦和右手的拨弦。左手以手指指面部位向里拨弦发声称为勾弦；左手用手指指甲部位向外拨弦称为弹弦。最常用的是右手拨弦，通常以拨内弦居多，其方法是：弓子离手，将弓杆放于右腿之上，并使弓毛自然地靠着外弦，在千斤与琴码下三分之一的位置上，用右手食指或中指的指面部位向左方拨动琴弦，同时还配以左手的按弦，以拨奏出曲调来。

以上简要地介绍了二胡的一些基本演奏方法，随着二胡技巧的飞速发展，新技巧不断涌现。由于篇幅的关系，这里就不一一赘述了。但本期所讲解的这十八种基础技法，是每一个二胡学习者都必须很好掌握的。

下一篇我们讲一讲具体的各弓法技巧！