5月3日到长安大戏院又看了郭玮演出的《锁麟囊》，这一场依然是票告售罄，光彩照人的舞台形象、美轮美奂的精彩演唱再次赢得了全场观众的热烈掌声。

　　至今我已经记不清郭玮演过多少场《锁麟囊》，只知道每次演出都令我有常演常新之感。每次坐在台下，我也会边看戏边把即时感受通过微信发给她，有一句写一句。每次散戏后，她也会很快打电话过来征询意见，上来的第一句话总是问“您看今天还行吗？”由此我想，人就该在这样的不断总结，甚至是通过必要的自我否定来获得日益的进步。

　　这次演出有几处亮点值得一议。

　　首先是服装。程派的服装自有特点，样式、花色讲求高雅，不落俗套。但因设计之初是为程砚秋先生本人量身定制，而程先生身形比较高大，故相对身型较瘦的传人若完全照搬，就容易适得其反。郭玮身型修长，女孩子、美人肩，如一味地取深（色）找瘦（形）也不合适。因此，她参照赵荣琛、王吟秋等前辈的经验，重做了浅颜色的新服装，使舞台形象更显丰满、亮丽，增强了自己的特色。

　　其次是唱念。常说“学习程派需要做学问”，程派精深的艺术造诣决定了学习者需要具备较高的素质条件，尤其需要学而不懈。不仅要有丰富的音乐修养，还要通透相关的音韵知识。程腔的讲究不只在“腔”上，如赵荣琛先生就尤其强调“字”，而这个“字”的内涵又非常丰富，是唱念功法的重要内容。我母亲（李文敏老师）在教学中也特别注重吐字的训练，如尖团字、上口字要求一定要念得真着、准确，不能不严谨。倘若吐字训练不够，就会严重影响演唱的质量和效果。郭玮在学习上一直踏实认真，能做到谨守师训，一丝不苟。如一些撮口字的念法是有难度的，但她通过认真、仔细的练习，掌握得很准确，唱念都很规范，很显细致，彰显了程派艺术的独特风格。

　　再如“朱楼找球”的身段。现在“找球”很多存在着“离题太远”的问题，不少年轻的后学者追求火炽，水袖翻飞，满台奔驰，实际上与剧中情境和节奏多有不符。对此，郭玮很有定力，没有受此影响，坚持演戏演情，把握住环境、情绪的准确性，合情合理地使用眼神、身段、水袖，切情、圆顺地展示技巧，收到了恰如其分的艺术效果，获得了观众的肯定。

　　还有“团圆”中最后西皮流水“这才是人生难预料”的“团场”表演。这是个载歌载舞的收尾段落，既不宜拉着队伍简单地走圆场，也不能不顾人物身份和关系随意改、添姿态，令观众产生歧义。郭玮的表演做到了使唱腔与身段相合、表演与情境相合，薛湘灵与赵守贞的三番行礼还礼显得不急不慌，节奏稳妥，收到了亲切、和谐、连贯、圆满的艺术效果。

　　郭玮的舞台形象秀丽甜美，如她演的《春闺梦》女主张静婉，被认为是最符合剧作诗意的理想形象之一。但她从未满足于“靠脸吃饭”，而一直认真、严谨地在功法上下功夫，经过多年的实践、积累，艺术上不断成熟，已成为当今程派传承的中坚力量，我说她“学程已入道”，真非溢美之词。

　　近年来，赵旭师兄为郭玮操琴伴奏，唱与琴丝丝入扣，珠联璧合，也凸显了高水平伴奏对演唱发挥的重要辅助作用。 文/王硕 摄/野川