转自：南湖晚报

　　N王小也

　　这是一本近三百页的诗集，裸背线装，封面浅紫色，一棵藤类植物，携带着一片叶、一朵花，黄绿色的根脉触目地探出封面。“风有着草木的形状”，我念出声来，诗集的名字真是充满无限诗意，人与植物，都懂得迎着风，草木永远在风里，它们活成了风的形状。诗人的视角是超维度的，看到了风的无所不含，其间最美，便是草木的形状。草木生风，风生草木，天地万物相依相存，互容互通。这本诗集握在手里，便如握住了一缕风，及万千草木的魂神。

　　《风有着草木的形状》是嘉善诗人张敏华的新诗集，于2025年1月由人民文学出版社出版，结集了他自2021年5月至2024年1月创作的251首诗歌。据说，这是他的第八本诗集，也是风系列诗集继《风也会融化》《风从身后抱住我》《风沙哑地抱着苇草》《风遗落的谦卑》后出版的第五本诗集，诗集中大部分的诗歌刊发在《诗刊》《上海文学》《作家》《山花》《万松浦》《星星》《扬子江》《江南诗》等二十多家刊物上。

　　翻开诗集，似乎打开了一个禅意澄明的世界，或者说，是一个混沌一团的世界，接近道。

　　混沌一团是南京大学文学院傅元峰教授提出的概念，他在为这本诗集写的序中提到作者张敏华是一位混沌一团的诗人。在阅读的过程中，我欣喜地感觉到，这个概念太精到了，直接指向了这本诗集的灵魂。我常常在读诗之际凝神屏气，唯恐自己散乱的念头，破坏了诗中若有若无、若隐若现的微妙联结。

　　混沌是天地未分之时的浑元状态，所以从张敏华的诗中，几乎没有二元对立：“时间之树，光的床笫，/黑暗，也是明光。”“就这样，在一个风雨交加的/夜晚，她走了——//……而她生前放生的巴西龟，/负载着她的生死。”黑暗与明光，生与死，冷与暖，轻与重，我和你，没有边界。我在阅读中强烈感觉到，诗人不是以眼观世界，而是以心、以神识，探知到混沌当中的明晰，明晰深处的洇染。

　　我惊奇地发现，这整本诗集，全部是十行诗，两行一节，仿佛诗人破译了宇宙间的秘密节律，疏淡隐忍，统一和谐。似一位打坐的道人，魂神进入了日月、山川、风雨，甚至一切有情及无情众生的呼吸中。每节两行，便是一吐一纳，这吐纳中，日月交融，山川映照，风雨调和，万物生长或湮灭。

　　与诗人张敏华的缘分，起于未见之前。2022年6月，在海盐南北湖的某次文学活动中，他与诸多诗人走进了澉湖琴洲，那是我的老师蔡群慧在南北湖边的工作室，我不确定那天是不是参与了接待，也许我与他各自隐于人群中。而那一天的情景，后来在张敏华的诗中突显出来：“神性的山水，/我的卑微来自草木和鱼虾。/芦苇，莲，荷，菖蒲，苦草，毛茛，/水蜘蛛也看见我了。/湖边听风，投石问水，/指尖流泻的古琴声是一种抚摸。”我读到这首诗是在一年后，张敏华再次来到澉湖琴洲，我外出上课了，陪他一起的朋友，转发了这首发表在2023年第3期《上海文学》上的诗，我读到了他在万物前的谦卑，以及过尽千帆后的不惊。如此，我与诗人张敏华，以这样无痕的形式，照了面。

　　于是约了嘉善之行，见到穿深色夹克、戴檐帽的诗人张敏华，浅浅笑容，淡淡招呼，仿佛熟稔已久，根本不需要额外的客套。去他的工作室，实木家具，静立中的树与石，聊天，喝茶。他说，写诗是每日的必须，每天清晨从家中出发至工作室，进入阅读和写作的状态。我说，这是把生活过成了诗行，韵律自然。他拿出一块古瓷残片，不及掌心大，天青色，说是宋代龙泉青瓷。在他的两指间，诗句自凝固的釉色中隐现：“草木植入我的肉体，/太阳说它看见我身上的绿。//世界混沌着亮起来——/‘谁也无法藏身’。”记得诗人张敏华曾说过：“写诗是一种‘疗伤’，诗能让我守住内心的本真。”我想，这也许就是他对诗歌的认知吧。

　　这个初春的早晨，我翻开浅紫封面，在窗口读诗，这四面墙壁框不住我了，我的心，被这些处处留白、行行虚净的诗句携持，穿行于有情亦无情的空间，进入了混沌一团。

　　这是世界本来的面目。（《风有着草木的形状》/张敏华著/人民文学出版社/定价：68元）