在江西景德镇御窑博物院的展柜灯光下，一件青花瓷盘散发着蓝白相间的光泽，疏密有致的葡萄纹在盘中心环绕生长，纹理细节清晰可见。这件烧制于约600年前的宣德青花葡萄纹菱口盘，吸引了来自乌兹别克斯坦的留学生绍夫卡特·沙穆拉托夫的目光。

　　“这种（花纹）在我的家乡很常见！”看到熟悉的纹饰，沙穆拉托夫十分惊喜。

　　在御窑博物院内，有不少中亚文化的印记，时光变迁在瓷器上清晰浮现。

　　驼铃声声，使团踏沙西来，将异国物产带入中国。葡萄作为西域代表性作物，在华夏土壤中生根发芽，被皇室视为奇珍异果。中亚地区流行的葡萄纹亦传入中国，被官窑、民窑广泛用作瓷器装饰。

　　景德镇作为千年瓷都，出土的瓷器见证着中国与中亚如葡萄藤蔓般开枝散叶的密切往来。明朝郑和下西洋，大批东方瓷器随之进入中亚、南亚、西亚、北非，沿线的异域文化符号也来到中国的窑厂。

　　“在纹样、器型、制法等方面，景德镇瓷器都留存着中亚的痕迹。”景德镇御窑博物院院长翁彦俊说。

　　一件由碎瓷片修复完成的白釉执壶让沙穆拉托夫停下了脚步。壶颈一圈形似羊角排列的纹样让他感到格外亲切。“乌兹别克斯坦大大小小的盘子上经常绘有这种花纹。”沙穆拉托夫一边说着，一边翻找着手机里自家餐桌上摆放着的有羊角纹装饰的茶具照片。他告诉记者，羊角纹是中亚游牧民族传统图案，在当地钱币、公司标志等设计上被广泛使用，执壶壶柄处的卷草纹也在中亚地区随处可见。

　　翁彦俊向沙穆拉托夫介绍，除纹饰以外，陶瓷的器型也见证着中国和中亚之间的密切联系。

　　“这件执壶壶嘴呈方形，而非中国传统多见的圆形，是当时的御窑瓷器对中亚器型的借鉴。”翁彦俊拿起另一件执壶说，明朝时期，作为青花瓷主产地的景德镇为适应海外市场需求，生产了菱花口盘、大扁壶、抱月瓶等大批伊斯兰风格的产品，与伊斯兰金银器、陶器、玻璃器的样式十分相似。

　　丝路悠悠，以瓷为媒，中国与中亚的陶瓷情缘延续至今。“中国自2013年提出共建‘一带一路’倡议以来，就和我们国家开始在考古领域合作，进展十分顺利。”吉尔吉斯斯坦国家科学院历史与文化遗产研究所研究员瓦列里·科利琴科说。

　　吉尔吉斯斯坦国家博物馆曾接收过一件当地出土的景德镇窑划花青白瓷瓶。吉尔吉斯斯坦国家战略研究所研究员舍拉季尔·巴克特古洛夫说，20世纪80年代，这件瓷器在比什凯克附近的村庄被发现，吉方人员与中国考古同行核实后基本确认它为宋代作品。

　　景德镇与中亚的“瓷缘”不仅在考古合作上体现，还在国家交往间延续。

　　近日，一辆满载陶瓷的货柜车驶离景德镇陶博城，将货值80.5万元人民币的175件精美工艺陶瓷器具发往海外。这是景德镇市场采购贸易方式试点批复以来，通过市场采购贸易方式试点正式出口的首单货物。

　　景德镇海关关长刘钊表示，货物的顺利通关标志着景德镇的陶瓷小商户今后可更便捷地向国际市场出口商品，推动陶瓷文化加速走向世界。

　　景德镇也以瓷为媒，续写着中外友谊新篇章。明朝时期，中亚国家来华使节常以金属器相赠，御窑匠人特意仿其外形制瓷，作为国礼回赠友邦。时至今日，景德镇瓷器仍时常在重大外交场合亮相宴客。

　　“瓷器不仅是古代皇室和贵族最向往的礼物之一，也是各国人民文化交融的象征，更是世界互联互通的见证。”巴克特古洛夫说。