1.用新闻报道形式来叙述一部电影

倒金字塔

一种是源于美国新闻界的“倒金字塔”式，这种格式由于迎合了受众的接受心理，于是得到了普遍的模仿，现今中国的很多都市报所使用的都是这种格式。

基本格式（除了标题）是：先在导语中写一个新闻事件中最有新闻价值的部分（新闻价值通俗来讲就是新闻中那些最突出，最新奇，最能吸引受众的部分），比如一场球赛刚刚结束，观众/读者/听众们最想知道的是结果，或者是某个球员的发挥情况，就先从这里写起。

其次，在报道主体中按照事件各个要素的重要程度，依次递减写下来，最后面的是最不重要的。同时注意，一个段落只写一个事件要素，不能一段到底。

因为这种格式不是符合事件发展的基本时间顺序，所以在写作时要尽量从受众的角度出发来构思，按受众对事件重要程度的认识来安排事件要素。因而需要长期的实践经验和宏观的对于受众的认识。

新华体

另一种是一个中外结合体——新华体。我们国家的新闻报道一般是遵循时间顺序，但是这种“讲故事”的写法已经不适合受众的阅读习惯（一般人没有时间听你讲长篇大论），所以“新华体”在吸收中外新闻报道之长的情况下诞生了。

基本格式（除了标题）是：先把事件中最重要的部分在导语中简明地体现出来。

其次，在第二段进一步具体阐述导语中的这个重要部分，形成支持，不至于使受众在接受时形成心理落差。因而，第二段实际上是一个过渡性段落。

再次，按照事件发展的时间顺序把“故事”讲下来。

以上是比较常见的消息报道的格式。

标题对于新闻报道很重要，甚至都出现了一个标题就是一条报道的情况。因而，标题要提炼新闻事件的“精华”，把最吸引人的地方体现出来，同时要简洁。如果需要可以在主标题前加上引题，在其后加上副题。如果要写作比较长篇的调查性报道、深度报道，就要注意在文中按照事件叙述明晰的需要，适当加一些小的标题，以概括一个部分的内容，便于受众阅读（针对印刷媒体而言）。

华尔街日报体

补充一点，很流行一种叫做“华尔街日报体”（DEE）的格式，这个格式的主要特点就是在文首特写新闻事件中的一个“镜头”，一般是以一个人的言行为主，从而引出整个的新闻报道，比如央行关于房贷要加息的消息，新闻报道就可以从一个普通市民的住房贷款行为写起，比较能贴近实际，贴近群众，贴近生活。

范文：

*公司对**部长***来到公司设在加利福尼亚州圣地亚哥的 Kearny Mesa 工厂表示热烈欢迎。骆部长参观了工厂，工厂正在组装燃气轮机组件，设备用于全球的石油、天然气和发电业。天然气和可再生燃料（如垃圾填埋场甲烷、沼气和焦炉煤气）可给涡轮组件供电。**公司的产品用于全世界各地的高效发电、石油生产和气体压缩等领域。参观工厂后，骆部长主持了一场以出口为的商业会，与会者是来自圣地亚哥地约 100 位中小企业主。

2.【新闻简讯的写法】

简讯（英文：Short Message Service,SMS）的简称，是行动电话服务的一种.有时也称为信息、简讯息、文字讯息，此服务亦有许多英语的俗称如「SMSes、text messages、messages或甚至于texts和txts」.简讯服务最早是在GSM系统手机上引入的，现在几乎在任何手机系统上都能通用，如3G手机.简讯技术最早是在1991年开始应用于欧洲GSM系统，GSM协议03.40定义的是点对点（Point to Point;SM-PP）的方式，是用户最常使用的方式.GSM协议03.41定义的是小区广播简讯服务（Cell-Broadcast;SMS-CB），也叫简讯广播服务，让发讯息者（个人用户、企业、广告商等）能够对同一个蜂窝小区内的多人以广播方式发送简讯，这样当手机持有人进入这样的小区时，就能收到小区广播简讯.一则简讯能够容纳140位元组，也就是约160个7位元的字元、或是140个8-bit的字元，中文字、韩文字与日文字这些占2-byte的字元则可容纳70个.（使用Unicode系统）.这些不包括额外的系统资讯.简讯是指200字以内的短消息，超出就不能称为简讯了.简讯虽短，却应是一个完整的消息，要5W俱全，回答以下基本问题：何人、何事、何时、何地？还要尽可能回答以下两个问题：何故、如何？新闻的五要素，新闻界称做：5W.when ：何时where ：何地who ：何人what ：何事why ：何因连起来大意就是：什么时候在什么地方什么人因为什么发生了什么事.简讯的格式：（1）标题 概括简讯的主要内容.（2）导语 导语是简讯开头的一段话，要求用极简明的话概括简讯的最基本内容.（3）主体 主体是简讯的主要部分，要求具体清楚，内容翔实，层次分明.（4）结尾 是对简讯内容的小结.有些简讯可无结尾.。

3.急

1，要理解你这个命题从逻辑上分析，首先要了解什么是我国新闻报道的价值取向。

新闻价值是贯穿于新闻写作以及整个新闻传播过程中的重要规律，是记者、编辑、受众判断构成新闻的事实和材料所具有的价值要素的总称。依据《新闻学小辞典》中的定义，新闻价值是一件事实所具有的足以构成新闻的特殊因素，新闻工作者通常把它作为选择事实进行报道的标准。

价值，在这里指的是使用价值。以下因素构成选择新闻的标准：一、时新性，即时间近、内容新。

二、重要性。三、接近性，包括地理、心理、职业、年龄等方面的接近。

四、显著性，指著名人物、团体或场所所发生的事实容易引起受众的注意。五、趣味性，指奇异、人情味、具有生活情趣的事实使受众在好奇心或感情上产生共鸣。

新闻价值取向，则是指实践主体在进行新闻的采访、制作、编辑等活动中遵循的以相应价值为衡量标准的判断和决策方向。也就是说，是对重要性、接近性、及时性、趣味性等标准之间的侧重与取舍。

处于不同新闻传播体系的新闻工作者，受到新闻传播体系的性质、构成、变化过程的制约，其采取的新闻价值取向是有差别的。同时，社会政治、经济、文化的差异也为新闻价值取向的不同提供了宏观而深刻的内在依据。

例如，美国等西方国家的大众化报纸新闻价值取向是在新闻商品化这一客观背景下产生的，它按照商品交换的观念，研究什么样的商品最能吸引读者，销路最广，因此这些报纸的记者、编辑在选择报道新闻时，首先考虑的是引起大众普遍兴趣的接近性、趣味性、新奇性等。在我国，长期以来主要强调新闻媒体的宣传作用，在新闻价值取向上更强调新闻的社会引导功能，对于新闻的重要性、权威性、显著性更为关注。

并将新闻的重要性置于国计民生、国富民强、国之安定等以“国”为主、以“国”为重的政治伦理判断之中。 改革开放，特别是市场经济的发展，使得国内的媒体开始面对市场和日趋激烈的市场竞争，由此带来了对新闻规律的关注和向“受众本位”的回归。

在新闻价值取向上，则呈现出对以大众趣味为目标的接近性、趣味性的追求。由于媒介种类的迅速增加，信息节奏急剧加快，信息量骤然增长，独家信息的获得越来越难，为了争夺受众的“注意力”，一些媒体竞相在新奇性、时效性方面加大力度，导致了新闻价值取向上误区的出现。

误区一：过分强调新闻的新奇性，导致不良社会影响 新闻的新奇性，是通过报道与传统观念不一致的新思想、新观点，或者通过强调事物发展过程中的反常、奇异和骇人听闻现象来激发大众的阅读欲望与快感。在新思想、新观念没有得到确认的情况下，有可能形成对受众的误导。

而对于后一种情况的过度报道和渲染，则容易形成误解，诱发社会不稳定因素。 某报2004年2月4日曾刊登一篇题为《儿童东张西望灵活聪敏 目光闪移未必欠诚实》的报道，文中写道：“一直以来我们都这样教导孩子：大人说话时你必须看他，目光闪移不定，既无礼貌也显示不诚实。

但这套理论最近被英国心理学家推翻了，研究显示那些聆听时视线转移的儿童其实更聪敏，他们东张西望原来是为了整理脑际的资料，而非逃避或心不在焉。”该文以心理学家斯内登的新观念结尾：且莫责怪孩子不瞧对话者，相反更要鼓励他们这样做，从而使孩子更能集中思考；成人望向他处亦非不感兴趣或不投入的信号，这原正是他们集中精神的技巧。

我们很难想象如果老师批评小学生上课不专心听讲，东张西望，小孩拿这篇报道说“我在整理脑际的资料”时，小学教师该如何反应。或者，那些专心听讲的小孩看到这篇文章，也开始学着东张西望，以表示自己灵活聪敏。

可见，这篇报道在以肯定的语气鼓励新思想的同时，也有可能对传统教育中的小学生带来一定的误导。 对于新闻新奇性的盲目追求更集中在标题制作的求新求奇上。

如《四川一男子为一元钱用菜刀活活砍死11岁的儿子》，看了内容才知道该男子精神失常，但标题并没有指明，反而让人误以为一元钱是导致杀人的直接原因。又如2004年3月23日湖南在线报道《狂犬病是罪魁祸首 长沙一家犬“吻”死8岁男孩》，后被一些网站发布为《长沙进入狂犬病高发期 爱犬“吻死”8岁小主人》，极容易让人望文生畏，以为长沙地区流行狂犬病，使外地人对长沙避而远之。

这些都是盲目追求新闻新奇性的不良后果。 误区二：过分强调新闻的接近性，导致全局观的忽视 接近性，是指与受众在地理、心理、职业、年龄等方面的接近。

注重新闻的接近性，容易引起受众的共鸣，在一定程度上扩大受众群，这也是地方媒体与全国性媒体竞争的重要策略。但媒体具有放大的功能。

过于关注本地新闻，容易让人习惯于生活在媒体所关注的五光十色的当下，而对全局性、重大性事件趋于淡漠。对于记者来说，也容易陷入细节的繁琐之中，久而久之，失去对全局的把握与自我意识。

另外，在负面事件的报道中，如果盲目追求新闻的接近性，容易产生心理暗示和情绪上的波动，并形成狭隘的地区性偏见。以媒体对河南上蔡县文楼村的艾滋病报道为例。

随着文楼村的知名度越来越高，文楼村几乎所有的在外打工的数百名村民，都。

4.影视评论和新闻点评分别是什么

电影事业的发展离不开强大的理论支持，而电影评论是检验电影质量的有效舆论支持，高水平的影评对于电影事业有着极大的推动作用。

评论者也应该具有一定的电影常识，特别是对于电影特征的把握，否则，就无法对电影进行深刻的具有价值性的评论。 西方国家大致有两种不同的界说。

一种是狭义的，认为新闻评论所指的是报纸杂志与广播电视所发表的社论、短评与专栏评论。另一种是广义的，认为除社论、短评与专栏评论之外，还应包括一切政治性的漫画、民意调查与读者来信等。

这两种不同的说法，实际上只是范围的广狭不同，并没有说明新闻评论到底是什么。 我以为，新闻评论的首要特性，在于“新闻”二字，亦即在于它的新闻性。

新闻评论所讨论的课题，是现在的和最近所发生的事件或问题，是在现实生活中所发生的事件和问题，而且这些事件和问题是重大的、广大公众所关心的或者是公众迫切需要回答的问题，同时还必须表明评论作者的意见和态度。就是说，所谓新闻评论，是针对新近发生的重要事实、典型报道、群众普遍关心的重大问题，或人们思想中的突出问题，直接阐明编辑部或作者的意见和态度，从而反映舆论和引导舆论，并影响读者、听众、观众的思想和行动。

现代新闻事业首先起源于报纸，所以人们理解和研究新闻评论自然也是以报纸评论为本位、报纸被称为新闻纸.当然是以刊载新闻、报告新闻事实为其第一要务。报纸的公众性、内容的时宜性和普遍适应性，以及定期出版发行等特点，自然要求新闻报道的客观性和公正性。

虽然报纸报道的各种时事政治、现实生活中发生的各种事实信息，是实地采集而来，但在刊载以前，不能不有所取舍。对干一般的新闻事实，即使完全采用让事实说话的方法，但新闻的采写者和编辑者，不可避免地而且也是应该带有自己的倾向性。

尤其是现代报纸，往往是政党和政府手中的宣传舆论工具，因此报纸就自然地具有了它的指导性。关于这一点，早期的西方新闻学者就已指出了，如毕歇尔说：“报纸为公布新闻之方法。”

贝洛说：“报纸报道新闻，暗示观念。”约翰？L？吉文说：“报纸为舆论之制造者与新闻之记录者。”

我国著名的报人戈公振先生早在1927年出版的（中国报学史）中，在对西方关于各种报纸定义的研究之后，明确地提出了关于什么是报纸的定义。他说：“报纸者，报告新闻，揭载评论，定期为公众而刊行者也。”

戈公振先生的意见，除了阐明报纸的定期性和公众性等形式上的特征外，更在报纸的内容方面，揭示了它的功能性质。报纸虽然可以刊发文艺作品，也可以刊登广告，但它的主要功能，就是报告新闻和揭载评论。

先生分析说：“报纸不断地处置此种通信（指新闻报道？？引者注），有特别之权能，使报纸对于时事问题，有先觉者或专门家之优越地位。此种现象，使报纸不仅报告事实，对于重要问题，且独立加以评论，且其评论乃以个人之丰富知识为根据，有时可以超越普通仅由事实观察者之意见，甚且超越一报纸之意见因而成为一般公众之意见，是即谓之舆论。”

当然，什么叫舆论以及舆论的生成和形成的过程，是极其复杂的，不是本书讨论的范围。但报纸的内容主要是报告新闻和揭载评论，是完全正确的。

新闻评论与社会舆论的形成，有极其密切的关系，这也是毫无疑义的。 报纸被称为新闻纸，尤其是现代的报纸，毕竟应以报告新闻为主，即应以主要的版面篇幅刊发尽可能多的新闻事实信息。

即使有人认为“报纸应以意见为主”，但意见必须要通过新闻事实来表达。新闻报道当然要表达意见，但不是直接地而是间接地表达记者或编辑部的意见。

评论则是直接地讲道理、发议论，直接地发表意见、但这种意见往往又是派生的，是第二位的。这主要是由评论的新闻性决定的。

因为评论所讨论的课题，是现实生活中所发生的事件和问题，针对的是公众密切关注的新闻事件和问题。它不是讨论历史问题，也不是讨论某个学术问题。

因此，新闻事件的发生和报道是评论的前提和基础，没有新闻事实的报道，也就不可能有新闻的评论。其次，也不是所有的新闻事件和问题，都可以作为评论的对象和题材，新闻评论的必须是重大的、广大公众普遍关注的，或者是迫切需要回答的问题。

因此，就新闻评论的写作而言，在大多数情况下，今天应该写什么，尤其是社论、评论员文章和短评等，评论的题目和内容，以及下什么样的结论等，都不是作者自己可以定的。评论什么，怎么评论，实际上决定于今天发生的重大新闻事件和问题，不是作者自己喜欢写什么，或不喜欢写什么来决定的。

其三，新闻评论，除了“新闻”二字，还有它的“评论”二字，即必须有它的评论性，即在评论文章中表明作者的意见和态度。评论的意见和态度，一方面要鲜明，不要含糊，模棱两可；另方面也不是作者个人的意见和态度。

评论的意见和态度，是根据新闻事实的本质特征，与社会公众利益的关联程度，以及报纸所从属之政党和政府对某个社会问题的方针政策来决定的。 新闻评论，如果不是针对新近发生的新闻事件和问题来选题立论，就没有了新闻性。

如果不是讨论重大的新闻事件和问题，不能回。

5.新闻评论范文,越快越好

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原发布者：lisuyan210

新闻评论范文 篇一：新闻评论（范文） 《大鱼海棠》为何与优秀失之交臂 自7月8日上映一周以来，动画电影《大鱼海棠》让国产动画再次成为热点话题。“赴你十二年之约”“希望我们的下一代有好作品可以看”——在片方的“情怀”式宣传之下，《大鱼海棠》被寄予厚望。然而，在其正式搬上大银幕后，票房可观，口碑却毁誉参半。一半是期待，一半是失望，落差之间，《大鱼海棠》与“优秀国产动画电影”这一称号失之交臂。即便如此，《大鱼海棠》所引发的种种讨论却引人深思。 显然，《大鱼海棠》正是试图凭借“中国风”来跻身“优秀国产动画”的行列。可贵的努力和探索足以让其摘取“良心之作”的头衔。在动画电影行业，以好莱坞为代表的美国动画电影和以吉卜力工作室为代表的日本动画电影，一个构筑了庞大的童话世界，一个横跨儿童与成人观影群体，对动画电影的发展进程产生了深刻影响。近年来，许多国产动画对以上两种模式进行拙劣模仿，粗制滥造的创作让观众频频失望。而《大鱼海棠》在吸收国外动画创作与制作优点的同时，饱含了中国动画人的匠心。创作团队在国画、敦煌壁画中捕捉中国传统绘画独有的特征，反复推敲一只凤凰或一团火焰的运动轨迹，影片中一个3秒钟的镜头制作周期长达一个月……可以说，该片在美术创作上追求细腻与精致的匠心，正是国产动画所稀缺的。此外，符合电影工业逻辑的制作流程与生产机制，也为影片注入了大量的现代元素。 然而，精美的画面却不是成为