1.新闻纪录片分为哪两种

新闻纪录片分为新闻片和纪录片两 种。

新闻片报道新近发生的事实。由于电 影后期制作周期长，在影院放映，群众不能 及时看到，因此现在电影很少拍新闻片，几 乎都由电视承担。

纪录片拍摄较自由，既 可以纪录现实，也可以回顾历史；既可以反 映重大事件，也可以掲示日常生活的一个 侧面；既可以表现人类社会生活题材，也可 以表现大自然的秀丽风光、动物和植物世 界等。纪录片可分为时事报道片，如《国 庆阅兵》；传记纪录片，如《***》；政论 纪录片，如《中印边界问题真相》；历史纪 录片，如《淮海千秋》；自然风光片，如《漫 步香山》；杂志型纪录片，如《今日中国》。

纪录片必须是生活中真实的事件，不允许 虚构、杜撰和编造。

2.电视栏目纪录片和电视纪录片的区别

电视纪录片的创作已有近半个世纪的历史。

以历史学、社会学、传播学的观点看，用纪 实手法解释历史、分析现在、预测未来的纪录片，由于审视并再现了人类社会的各个方面， 无疑是推动人类文明发展的一种重要传播手段。一些电视学家认为，在电视进入到每个家庭 的今天，由于纪录片运用独特的表现手法揭示出深刻的内容，因而得以用"画面思维"形式 打破传统的"文字思维"方式。

? 本文仅就国外纪录片发展进程中几中创新形式及主流趋向作一初步的分析、探讨。 ? 特别纪录片? 特别纪录片（The Special documenta-ry）是对特别事件和重大活动的纪录。

它同以往存 在并仍在发挥作用的特别报道（The Special Report）既有共同点又有明显的区别。? 二者的共同点是：题材类似，对事件的再现都比较完整，有始有终。

? 二者的主要区别在于，特别报道讲求新闻价值，注重时效，注意选择报道角度并有一定的新 闻由头。一般来说，特别报道主要是指对重大事件组织的重头报道，大多采取同步报道和连 续报道的方式。

特别报道不讲求客观准则，开始报道时并不知道事件的结果，报道只能与事 件的发展同步流动，故此亦被称为正在进行式的报道。特别纪录片讲求认识价值，有些文 娱 活动的纪录片还讲求欣赏价值。

它侧重于从历史发展的角度揭示事件的意义，同时要求对现 代 事件、大型活动、时代潮流、社会风尚、风云人物进行完整的纪录。在时效上它较之特别报 道慢一拍，一般在事件结束后再搬上屏幕。

特别纪录片在制作、播出时间上有一定的伸缩性 ，因而可以调动多种表现手法：围绕特别事件穿插历史背景，运用特写、音乐、对话、同期 声等多种表现元素来烘托主题，并灵活地安排结构顺序。这样，特别纪录片较之特别报道， 更具有立体感和艺术效果。

? 近几年来，特别纪录片在国际电视界格外引人注目，像有关奥运会、奥斯卡发奖仪式、重大 国际事件、战争冲突等活动的纪录片，大有令人百看不厌的趋势。美国波士顿爱默森学院研 究生院院长罗伯特·希利亚德教授认为，特别纪录片的兴起弥补了特别报道的不足。

特别报 道是电视新闻报道中的一种重要形式，但它稍纵即逝，有"易碎品"之称。特别纪录片虽然 在时效上不占优势，但却具有持久的生命力。

? 调查性纪录片? 调查性纪录片（The Investigative documentary）是对已经发生但内情尚未详尽披露的重大 事件以及现实社会问题的纪录。它同调查性报道（The Investigative Report）亦有所区别。

? 二者的相同点是：调查对象都是社会问题或重大事件，调查的目的都是披露事件内幕或寻求 解决问题的途径；在采访环节上都要求深入挖掘，认真研究。从社会效果看，二种方式都能 引起观众的特别关注。

? 二者的主要区别是：调查性纪录片讲求情节结构，表现手法引人入胜。调查性报道则要求节 奏紧凑，细节部分虽然给予展示，但只是片断，没有情节。

调查性纪录片往往选取一个典 型 事件作为调查的对象，并通过对这一事件的详尽披露来触及重大社会问题。调查性报道则围 绕一个重大社会问题，集合众多的事件来说明问题的要害所在。

调查性纪录片在播出安排上 可 以做多次性处理，不断在屏幕上推出各种典型事件的纪录，时刻提醒人们对现实社会问题的 关注，以求促进问题的解决。调查性报道一般采取在一段时间内集中报道一个问题的处理方 法，以求引起"轰动效应"。

就此看来，调查性纪录片则具有"警钟长鸣"的社会作用。? 调查性纪录片的样板当首推美国哥伦比亚广播公司（CBS）的《60分钟》节目。

该节目自1968 年创办以来，经过数年摸索，在调查性深度报道的基础上，形成了调查性纪录片的风格与样 式。由于启用了这种新的形式，重大的社会问题在节目中以引人入胜的情节结构得以展现； 而 观众则如同目睹一个真实的故事。

这些故事不仅令他们触目惊心，而且促使他们行动起来 ， 寻求解决的办法。《60分钟》之所以被社会学家们称为"是美国社会的一面镜子"，原因恐 怕主要在于调查性纪录片再现了美国社会的现实原态。

自80年代以来，《60分钟》节目中的 调查性纪录片模式开始为一些西方国家的电视机构效仿，出现在英、法、德、日等国家的电 视屏幕上，颇受观众的青睐。 微型纪录片 ? 微型纪录片（The Mini documentary）是在杂志型节目（The Magazine Show）进一步拓展的背 景下应运而生的。

它以其制作周期短、耗资小、传播速度快等优势大量涌入电视节目。一般 情形之下，微型纪录片的时间长度为4-10分钟。

一个30分钟的节目中至少需要有3个微型纪 录片，创作人员往往不到一周时间就能创作出一个成品。因此，事实的准确无误是微型纪录 片创作的难点。

为确保事实的准确无误，创作人员极为慎重。在选材上，微型纪录片主要截 取大型纪录片的某一个焦点或报纸消息中已经报道过的内容，但对这些选题赋予不同的外表 、包装，以求给收视者带来新鲜感。

? 微型纪录片的出现，使特写（Features）同纪录片之间的界线变得模糊起来。按传统的看法， 二者的区别主要在于长度、结构、播出形式等方面。

过去，特写的长度比纪录片短，且结构 简单，通常夹在一个。

3.比较记录影片和新闻影片的视听特点

格式解析 ◇ AVI 从Windows 3.X时代开始，AVI就成为主流视频格式，其地位好比音频格式中的WAV。

在AVI文件中，视频信息和伴音信息是分别存储的，因此可以把一段AVI文件中的视频与另一个AVI文件中的伴音合成在一起。AVI文件结构不仅解决了音频和视频的同步问题，而且具有通用和开放的特点。

它可以在任何Windows环境下工作，很多软件都可以对AVI视频直接进行编辑处理。 尽管AVI拥有兼容性好、调用方便、图象质量优良等特点，然而其缺点也是显而易见的，这就是AVI文件太过庞大。

另外AVI还存在2GB或4GB的容量限制（FAT32文件系统）。 ◇ MPEG-Ⅰ（VCD） MPEG-Ⅰ应该是大家接触最多的视频格式，VCD就采用这一编码方式。

PAL 制式的MPEG-Ⅰ 的分辨率为 352*240，稍强于VHS画质，而且可以将大约74分钟左右的MPEG-Ⅰ文件存储在一张容量为650MB的光盘中，因而得以大规模普及。 不过以现今的眼光来看，MPEG-Ⅰ无论是画质还是文件大小方面都难以令人满意，因此逐渐被其它先进编码格式取代也是必然的趋势。

◇ MPEG-Ⅱ（DVD） MPEG-Ⅱ在MPEG-Ⅰ的基础上将画质大幅提升，PAL制式的标准MPEG-Ⅱ分辨率高达720*576分辨率。此外，MPEG-Ⅱ在编码时使用了帧间压缩和帧内压缩两种方式，并且通过运动补偿等技术来改善画质。

从清晰度来看，MPEG-Ⅱ几乎是无可挑剔的，但是MPEG-Ⅱ也并非十全十美。由于MPEG-Ⅱ没能在压缩技术上有所突破，因此其数据量比MPEG-Ⅰ更大，在DVD刻录机没有普及之前难以用于个人制作。

此外，MPEG-Ⅱ的压缩数据的码流比较特殊性，各种编辑软件无法随机访问，因此在进行非线性编辑时会导致素材搜索很迟缓。更为重要的是，MPEG-Ⅱ过大的编解码必须依赖强大的处理芯片。

◇ MPEG4(DivX、XviD、WMV9) MPEG4可谓是目前最热门的视频格式了，被称为DVD 杀手。MPEG4的画质细腻、音效动感逼真，视听效果接近DVD水平。

而且在保证图像质量相同的情况下，采用MPEG4编码的文件大小可达到原DVD影音文件的1/3左右。更为重要的是，MPEG4的编码率可以自由设定，让用户轻松地在画质与体积之间选择。

目前常见的MPEG4编码技术可以分为DivX、XviD以及Microsoft MPEG4 V3。Microsoft MPEG4 V3编码主要被用于ASF文件，基本上不对DVD构成任何威胁。

令人感到意外的是，Microsoft对MPEG4进行修改推出了WMV，目前已经渐成气候。随着Windows Media Encoder9的推出 ，WMV9将会提供接近DVD的画质，而且在版权保护上煞费苦心。

DivX和XviD将矛头直指DVD，它们都具备动态补偿、视觉心理智能压缩等功能，而且还可以配合字幕功能实现等同于DVD电影的效果。在视频采集时，DivX和XviD编码对于系统性能的要求并不高，数据量的降低可以明显减轻CPU与磁盘系统的负担。

目前DivX和XviD的编码解码器都是免费的，因此大受欢迎。 ◇ RealMedia RealMedia 应该说是最流行的网络流媒体格式之一了，正是它的诞生，才使得网络视频得以广泛应用。

令人惊叹的是，在用 56K Modem拨号上网的条件下，RM依旧可以实现不间断地视频播放。此外，RM类似于MPEG4，可以自行设定编码速率，而且也具备动态补偿，在512Kbps以上的编码速率时，RM的画质高于VCD。

但是，在相同的编码速率下，RM的画质还是不如MPEG4。 为了改变RealMedia不适合高画质视频存储的缺陷，Real公司推出了RMVB格式。

VB即VBR，是Variable Bit Rate（可改变比特率）的英文缩写。影片的里静止画面和运动画面对压缩比率的要求是不同的，如果始终保持固定的比特率，会对文件容量造成浪费，而且在大动态视频场面时画质不佳。

RMVB打破了原先RM格式那种自始自终保持固定压缩比的方式，引入了动态压缩比率，将较高的比特率用于复杂的动态画面（歌舞、飞车、战争等），而在静态画面时则灵活地转为较低的编码率，合理地利用了比特率资源。这样在平均编码率不变的情况下，可以进一步改善视频画质。

◇ MOV MOV是由Apple公司主推的视频格式，可通用于MAC系统与PC平台。MOV格式的视频文件可以采用不压缩或压缩的方式，其压缩算法包括Cinepak、Intel Indeo Video R3.2 和Video编码。

虽然普通人对MOV格式的文件接触不太多，但MOV在视频编辑时还是具有很重要的意义。Adobe公司的专业级多媒体视频处理软件AfterEffect和Premiere都在底层支持MOV，允许直接编辑。

客观而言，昔日辉煌的MOV已经不复当年之勇，也不适合作为视频文件输出的最终载体。 常见多媒体格式特性对比 MPEG-Ⅰ MPEG-Ⅱ DivX XviD WMV RM RMVB MOV AVI 默认PAL制 352*288 720* 576 可变 可变 可变 可变 可变 320*240 320*240 默认NTSC 352*288 640* 480 可变 可变 可变 可变 可变 320*240 320*240 最大音频通道 2 8 8 8 8 2 8 2 2 默认编码率 1.5Mbps 4~8Mbps 可变 可变 可变 可变 可变 800~1600Kbps NA 视频质量 一般 很好 编码设定 编码设定 编码设定 一般 较高 一般 很好 动态补偿 无 有 有 有 有 有 有 无 无 编码硬件要求 一般 高 较高 较高 较高 一般。

4.如何做好人物纪录片的现场采访

一般的新闻报道也很重视采访的前期工作，记者应该善于研究分析资料，并以此为据写出采访提纲。但这种资料分析是有限的，采访提纲也是粗略的。因为一般新闻采访最主要的目的是得到一个相对独立的事实。所以，只要记者精于提问，往往就会有收获。然而，单个的、相对独立事实的深度对于深度报道是不够的。在Why（原因）和How（怎么样）上的探究，使背景资料的收集和研究成为深度报道采访前期工作中新闻工作者耗费大量精力的地方。

首先，通过对社会现实状态和发展变化的研究分析，找准受众普遍关注的热点、难点问题。能否准确、敏锐、富有远见地选择报道题材直接关系到深度报道的成功与否。这就要求记者对现实生活要有敏锐的嗅觉，对社会动态有明智的把握。《中国青年报》的“冰点”是以深度报道见长的专栏，那些看似冷点的新闻事件，却正是一段时间内社会热点、难点问题的“冰山一角”，新闻记者通过艰苦的调查研究在凌乱琐碎的线索中找到适宜的报道题材。

其次，作好背景资料的收集和分析。新闻事件的背景大致包括：补充性的历史资料、展示事物间相互关系的资料、提供人物必要经历的资料、数据性的事实等，收集并分析这些背景材料对深度报道采访的前期准备工作是非常重要的，对报道的全过程也有深远的推动作用，包括帮助记者获得采访机会、迅速进入采访角色和取得采访对象的信任。中央电视台记者水均益为了能独家采访基辛格博士，就在准备了大量相关背景材料的基础上，分析了基辛格博士的性格特点，然后直接打电话同基辛格的办公室联系采访事宜，还当面向办公室工作人员阐述了基辛格接受采访的种种好处，最终使基辛格接受了独家访问。

最后，拟订一个全面的、深入的、思路清晰的采访提纲。采访提纲是记者逻辑思维和思考问题层次的体现，一个好的采访提纲，能够帮助记者坚定信心，临阵不乱、掌握采访的主动权，使采访得到完善的结果。杜骏飞在《深度报道原理》一书中提到，美国内华达新闻学教授拉鲁·吉尔兰德曾在拟定采访提纲方面推出了设计问题的辅助公式，有一定的指导意义。他提醒记者在设 计提问时应该涉及到下列一些具体的问题：

目标———你们（或组织）要实现的目标是什么？

障碍———你们遇到过什么难题吗？目前的阻力是什么？

解决———你们是怎样对付这些难题的？是否有解决矛盾的计划？

开始———这一设想是什么时候开始的？是根据谁的意见提出的？

当然，采访提纲的拟订还和记者本人的采访习惯、交流方式有很大的关系，但确保问题的独特、准确、连贯、创意、引人入胜是更为重要的因素。

5.请问有哪些电影（或者纪录片、或者视频）里面有通讯社工作的情节

有关新闻传播的电影

希望对LZ有帮助

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举个例子

21. 收播新闻 Broadcast News

导演 ： James L. Brooks

主演 ： William Hurt/Albert Brooks/Holly Hunter

评语 ： 展示了一家华盛顿特区电视台新闻部的日常工作，以及电视记者面临的特殊问题，由此引发的职业伦理讨论。

6.求几部关于新闻题材（记者）的电影

日剧倒是有 片名：《美女与野兽》长度：11集地区：日本剧集类型：连续剧编剧 吉田智子导演 西谷宏领衔主演：松岛菜菜子饰鹰宫真 福山雅治饰永濑洋海、八岛智人饰户渡千太郎 白石美帆饰白井雪乃、儿玉清饰樱木恭一郎 鹰宫真是东京大学法律系毕业，曾取得哈佛大学硕士（MBA）学位，目前在美国从事新闻工作的红牌女记者。

在巴黎国际会议中，得到日本JBC电视台赏识，以不可思议的优厚条件聘请她回国担任新闻节目监制。工作的第一天，她就撞见一位身穿花衬衫性格轻浮的家伙，他就是因为电视台的人事异动被调任新闻部，原来从事综艺节目的制作人永濑洋海。

真认为为了取得高收视率什么手段都可以用，洋海不认同她的看法。他提出用天气预报小姐，意外地让真采用了… 《美女与野兽》：云一样的女人只为风停留 还记的里面最感动的一集就是久濑先生的女儿打算送进私立松泉女子高中的那一集，千寻其实象别的小孩子一样，喜欢听滨崎 步的歌可在人问起来的时候只能说爱听瓦格纳、喜欢吃泡芙可在别人问的时候只说喝红茶春季档月九日剧——顶级播音员/top caster 出品：日本富士电视台 首播：2006年4月17日 集数：11集 编剧：坂本裕二 主演： 天海佑希饰椿木春香 矢田亚希子饰飞鸟望美 玉木宏 饰蟹原健介 松下奈绪饰野原芽衣 主题曲：《Dear Friend》（Sowelu） CNB电视台将推出一档全新新闻节目，有“传奇女主播”之称的椿木春香（天海佑希饰演）被从纽约召回。

然而，春香的工作方式却并没有赢得周围同事的好感，只要能捕捉到独家新闻，春香可以不择手段。春香的到来在电视台引来一场风暴……。

7.新闻记录如何写

写新闻与学校语文课的作文是很不相同的。

作文只要文字通顺、叙述清楚、笔调优美，就是好作文，不一定要求真实，也不是为了发表。新闻是新近发生的事实的报道，要面对广大读者，考虑他们的兴趣，同时还负有宣传党的政策的任务；新闻的体裁也相对分明，写作各有要求。

下面先谈谈主要的三种新闻体裁，然后再就学员习作中的共性问题谈几点意见。一、先搭架子再写文章 构思是一切写作的基础。

提笔前一定要想好自己准备写什么，确定中心思想，通常中心思想体现在标题上。然而在来稿中，标题与内容不搭界或题大事小的情况经常可见。

接着要考虑我怎样写，为文章搭好架子，先说什么，后说什么，结尾最后使用哪项素材等等。然而在来稿中，许多文章显然缺乏对结构的思考，走题、详略不当、套话连篇的现象十分严重。

这两点对新闻写作来说应该是不言而喻的，但就是在这个方面，问题实在太多，包括一些专职通讯员，也常忽视这些最基本的写作要求。文字倒是通顺，却不知所云。

所以，在谈具体写作时，先要求每个人自己想好：我要写什么、我准备怎样写（包括采用各种体材） 二、消息写作 消息是新闻体裁中，最常见的一种，它的目的是简洁、客观的文字，向读者报告新近发生的事实宣传什么，消息的客观性原则不允许记者在其中发议论或作出判断。即使想报道宣传什么，也必须“用事实说话”，通过选择所报道事实来表达倾向，不能由记者在消息中发表议论。

一般的事实性新闻，采用“倒金字塔结构”的教多，即整条消息根据一件事实的方方面面内容，按重要性程度来安排叙述的层次和段落，于是就形成以下“头重脚轻”或“虎头蛇尾”的报道结构：1. 导语。事实中最重要或最精彩的部分，或事实的关键点，安排在导语中向读者报告。

导语中，又要把最重要、最精彩的话，作为第一语。2. 进一步说明或解释导语中谈到的事实的材料。

这些材料仍然按照问题的轻重缓急安排，可分为若干段落。3. 必要的背景材料，也按照重要程度编排。

4. 次要的补充材料。如果将这样的消息从后面删节，删到只剩下导语，甚至只剩下一句话，它仍然可以独立存在，并清楚地告诉读者发生了一件什么事情。

显然，导语在消息中的位置举足轻重，一定要写好。导语主要有四种类型：事实性导语：概括性导语；描写性导语；延缓性导语。

要根据具体情况决定采用那一种。关键把握两点：理解所报道事实的关键之点；及时找到最能够打动读者，引导他们继续看下去的动词或短语。

导语一般要涉及以下四方面内容：1，简要告之读者具体、明确的事实；2，事实发生的时间；3，新闻来源；4，发生的地点。其他常见的消息结构，还有积累兴趣结构、时间顺序结构、提要结构等等。

三、通讯写作 不拘一格地具体而详尽地报道事实，便形成另一主要的新闻体裁——通讯。通讯的共同特征，是用叙述、描写、抒情、议论的方式综合报道新近发生的事实。

不论报道的是事件还是人物，它一般要始终围绕“人”做文章，通过人的活动和思想展事实，因而一般地带有情感色彩，这正是通讯的魅力所在。通讯协作比消息灵活，允许记者表达倾向（当然，某些通讯也可采用客观报道的方式），但写好了不容易，因为需要更扎实的文字表达功底。

通讯要求非常明确主题，提炼好通讯的主题，通常通讯成功的关键。这需要深入分析事实的特点，了解发生的背景和时代精神。

这方面可窥见作者的分析能力和思想水平的高低。通讯的结构类型灵活多样，常见的有以下三种；1，“一条龙”式，即时间上的纵向结构。

2，“破西瓜”式，即空间上的横向结构。3，“剥竹笋”，即从简单、表达化向纵深发展，最后达到高潮，点破主题。

详略得当、前后呼应，是通讯写作中需要经常考虑的问题。四、新闻评论写作 新闻评论是由报道新近发生的事实而演化来的一种新闻体裁，它通过概念、判断、推理等方法，专门就时事作出分析，表明大众媒介对它的立场和意见；有时，某些事实通过评论透露出来，不再专门发消息。

评论有社论、编辑部文章、本报评论员、署名评论员、短评（或小评论）、编者按、编后等八种。以下同的形式表明媒介不同层次的正式、或非正式的立场。

新闻评论必须是就时事发表意见，与一般的评论文章有区别，要求时效性。评论写作的重点是：1，立论；2，论据（事实、数字，权威人士的意见、历史论据等等）；3，论证，逻辑上包括一般的三段论法、归纳论证、反证、喻证等等，形式上包括正论、设论、驳论等等。

4，结论。五、要研究报纸，不要简单模仿大消息、大通讯、大评论 从收到的习作看，很多学员写稿时没有考虑是在为谁写稿，消息有肩题、主题、副题，上来就是全国的形式如何，落实下来不过是本部门某位领导讲了几句永远正确的话，或者本支部制定几条改进工作的措施、通过了一项很具体的决议。

通讯的标题大得很，“改革开放中崛起的***”，伊始便是“井塔巍巍，一轮红日……”。发表的言论，或是人人能够想出来的大道理，或者明显地在一教训人。

一般情况下，来自基层的新闻报道，不宜简单模仿大报纸头版消息的架势、较典型的通讯结构，以及社论、编辑部。