1.书法的标准格式是什么

书法的标准格式：

⒈斗方

中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。

斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。

⒉三开

中国书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面（实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一）。五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。

⒊对幅

中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称“字对”或 “对联”。明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。

⒋中堂

中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM*45CM）。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。

⒌条幅

条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。

条幅常见的格式有两种：

①写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。

②居中写一行（少字数）的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。

2.书法中每一种“体”有没有标准

行书，是书法众多书体中最惹人喜爱的一种书体。

它不仅具有较强的使用性和形式之美，同时它的体态更富有流畅活泼、生动自然的风姿意韵。尤其他在书写中不受界格的约制，可得以自由的发挥与拓展。

若书之以楷法入行，近于规矩者，则就可谓之“行楷”；如若书之以草书入行，近于放纵者，则就可谓之“行草”；如若书之乃非真非草，介于楷、草之间者，则就谓之“行书”。 行书结构，主要是茂密而不拘谨，气清而有空灵之致，宽松而不失自然之韵，平实而又有动感之妙。

尤其是布构它不同于楷书之构较为严密，它往往不受字的点画长短大小的制约，而是随其体势而结之，纵横错落，不构陈法，气韵清舒，使之各尽姿态，得之圆活自然之趣。 对于初学者来说，既要以法帖作为学习的范本，但又不能死搬硬套，既要在法帖中去体悟、研究，但又必须在实践中多去摸索。

只要学之有恒、悟之有道，自会成功在握。 行书运笔，乃起笔如楷，运笔如草。

其特点就是既稳健，又率意。可以说，行书的点画之美和韵律感，就在于其云比的稳健而率意。

因此，在把握上要各有适度，各有节制。在书写过程中往往会遇到相同的点画，或雷同的字，这就需要书者随机应变，力求新意，使体态各有性情，以避免雷同之弊。

在书写过程中能作到体态多变，并能达到情态所如，理趣相生，这就需要书者眼界宽广，多从古今书家名贴名作中汲取养料，只有学力坚实，学养丰厚，方能胸有主宰，自处机轴。 。

3.求行书写法 各种字的写法 连笔方法

行书贵行，即笔毫不论着纸与否都在运行，这就造成了笔画之间的连带关系，即上一笔的收笔和下一笔的起笔之间有着明的或暗的联系。

这样不仅加快了书写的速度，减少了笔画，还带来了字型结体的变化。行书的笔法具有自然、流畅、联带、呼应、简便的特点。

既有很大的实用性，又有很高的欣赏价值。 由于行楷是界于楷、草之间的一种书体，它没有像篆书、隶书、楷书那样有相对的固定的结体笔画，它根据简便和草化的程度，分为行楷和草楷。

以楷书笔画为主，只是一个字的局部或一小部分笔画简便草化了的，可称行楷或楷行；如是以草书为主，只是少部分保留了楷书的笔画，可以称草楷或楷草。 行书基本笔法 （1）侧笔法 行书的侧点多是有断有续，运笔以方便流畅为原则，强调相互呼应和态势。

（2）横笔法 横画除断画以外多是上连竖画，下连第二横画及点撇。 （3）竖笔法 行书竖画接近楷书悬针、垂露法，但它按运行去向，出现带钩和曲钩或化成点的姿态，造成顾盼之势。

（4）钩笔法 行书钩笔有以竖代钩，即竖画收笔时暗中回锋，引而不发。另外还有：长钩、曲钩、短钩、背抛钩、戈钩、回钩、龙尾钩等等。

长钩往往和撇笔相连，背抛钩同楷书的背抛钩，但行笔时驻、蹲笔时间短；戈钩如同楷书戈钩，但其运笔快，回钩，用于成横势的短捺钩，龙尾钩如同楷书龙尾钩，但其运笔稍快。 （5）撇笔法 有带钩长撇，收笔时回锋时出锋即成带钩。

长斜撇，是将竖笔斜向撇出。另有短斜撇、平撇等。

（6）提笔法 有长提、反提、短提等。长提多用于才旁（提手旁），收笔时注意和其他笔画呼应。

反提是笔锋落纸后回锋向上斜挑，连接第二笔。短提多用于土旁或往右反钩，笔势斜而平出。

（7）捺笔法 有平捺和斜捺。平捺多用于走字部首的字，斜捺使用多。

平捺又可分平曲捺、平直捺、半围平直捺、短带回钩平直捺等。平曲捺是最常见的捺笔笔势，运笔时斜曲而平，收笔多用方笔，如同楷书捺笔的笔法。

平直捺，横直而暗带回锋，半围平捺笔如同平直捺，不回锋而是顺锋往上挑。带回钩平直捺如同平直捺，回锋时出锋。

斜捺分斜捺化点、斜长捺、斜短捺、斜短捺化点等。斜捺化点中带有暗回锋。

斜长捺指斜度45度角，如楷书捺笔。

4.行书的布局要求有哪些

(1) 整篇布局要心中有数。

俗话说：“意在笔先，字居笔后。”先考虑好 字形的大小、偃仰、向背、布置、呼应等要求，对整幅字的位置作出大致的 估计和安排，注意天头（作品上端留出的空白）要留得稍大于地脚（作品的 下端留出的空白），左右两边的空白大小要相等，同时要小于或等于地脚。

上 下左右的空白均要大于行距，字距则要小于行距。 （2） 字与字要有行气。

所谓行气，就是指字的点画结构和布置、字与字 之间的密切联系。要做到这一点，一是上一字的末笔与下一字的起笔要气血 相通；二是笔画多的字要写得紧凑些，笔画少的字可以写得稍小一些，点画 之间要有呼应；三是长形字要写得稍短一些，过宽的字要写得稍窄些。

这样 字的点画之间，字与字之间，大小适宜，紧凑充实，自然就会形成一种参差 起伏、跌宕流动的行气美。 （3） 行与行之间要承先启后。

首先，前一行的末笔与后一行的起笔要形 成有机联系。其次，行与行中间的字，要从美学角度作总体的艺术安排，使 之浑然一体，形成统一的气韵和格调，以达到整幅作品相互呼应的效果。

（4） 整篇字要清晰、整洁。一幅成功的作品，必须通篇字形清晰，卷面 干净整洁，为此，主要应把握以下几点：一是用墨浓淡相宜；二是字距、行 距清朗；三是天头、地脚要平整；四是通篇疏密安排要妥当；五是字的大小 不宜过于悬殊。

5.行书的章法格式是怎样的

与楷书比较，行书的章法格式要灵活得多，它冲破了楷书章法“纵横皆 成行”的单一格局，具有“纵有行，横无列”的特点。

由于“横无列”，作品 的字距比楷书要自由得多，其“纵有行”也没有楷书严格。总起来，行书章 法格式有四种： （1） 横竖成行。

这种形式是传统的表现方法之一，其特点是整齐、清楚、大方，看上去富有装饰性。既可打格子，也可不打格子，通常从右写到左， 第一行顶格写。

竖成行，横成列，竖行之间空白稍大一些，字距小于行距。 笔画少的独体字要适当写小些，笔画多的字要写得紧凑些，太长的合体字， 要写得紧缩一些，过宽的合体字，要写得略窄些。

这样，整幅作品既整齐又 不呆板，疏密相间，布局合理。 （2） 竖成行，横无列。

这种格式最为常见，其特点是：美观大方，整齐 多变，富有自然意趣。竖行距大体相同，字距则不等，书写时也是顶格写， 单独结构的字要写得紧凑，整个字的布局，特别是对那些主要笔画是悬针或 者较长的字要把握好长短，既不过多地占用其他字的位置，又不可在整篇里 出现多次拉长悬针。

行与行距离大体相等，字距却有宽有窄，前呼后应，字 体依据笔画的多少，或紧或松，大小互补，给人一种气紧神凝之感。 （3） 横竖既无行，又无列。

这种格式，就是不论是横还是竖都不成行成 列，上下左右打成一片，错错落落，浑然天成，其特点是自然有神，多有 妙趣。 （4） 横有行，纵无列。

这就是现在多见的横写法。其特点是可变性大， 如改变它的左右两边（而不是天地），就会出现不同的风格。

6.标准行书钢笔字帖的介绍

杨志康、金容编著的《规范钢笔行书字贴》是《规范钢笔正楷字贴》一书的姐妹篇。字贴分两个部分，第一部分介绍439个部首字的行收规范写法，每个部首字都书有5个范字字例，有关于书写要领的文字说明；第二部分是作品示范，收作品八篇，均选自中学语文课本。 本字贴书朴实平和、运笔流畅，结体宽容，既具美感又很有实用性。

7.毛笔书法由楷书过渡到行书都选什么字帖练习为好,请指教

行书同楷书相比有明显的流动感，这是由于书写的快捷、笔画的牵丝萦带而导致的结果。

这也正是行书自身的特点。一般，楷书行笔较慢而稳健，而行书书写迅速、轻盈，行笔的轻重和快慢变化较大，并且笔画连带明显、流利多姿。

在笔画的形态上，楷书多方折、凝重，呼应含蓄、节奏感弱；行书多圆转、活泼，萦带显露、韵律感强，在结体字形上，楷书多端庄平正、整齐划一，行书则奇正多姿、错落有致。 行书与楷书相互联系，而且在某种程度上，我们还可以把楷书看成是行书的基础，那么楷书的运笔方法、笔画形态、结体的基本规律就能灵活地应用到行书中。

然而，行书与楷书又有实质性区别，这种区别就体现在是否“牵丝萦带、流畅便利”上。也就是说，行书也有相应的字法，而且同一字的行书往往有多种写法，但这些写法一经约定俗成，便具有相对的稳定性。

因此，我们在众多的行书体中总结出从楷书过渡到行书的一般规律。一是在部分楷书笔画的基础上增加“钩、挑”两个“附件”（这是由于行书出锋快而引起的）；二是将楷书的某些笔画减省，以至改换少数楷书字的笔顺（这是出于牵丝萦带的需要）三是将楷书的方折笔画写得圆转些（也是为了便于牵丝萦带），或以点替代楷书的某些笔画。

切记：加钩加挑、减省笔画、改换笔顺、圆转与替代，三条规律都以行书的牵丝萦带、流畅简便为中心。“牵丝”在行书中是不可或缺的。

顾名思义，“牵丝”是连接两个基本笔画间很细的线条，它是由收笔出锋/顷势带出的，切不能强行描出，喧宾夺主。也就是说，基本笔画要粗，牵丝要细（也可无），才能使主笔突出，层次分明，使整个字有变化、有韵律。

另外，牵丝不要太多、太乱，以免分不清主次。至于在什么地方该牵丝、什么地方不该牵丝，要从大量的临习中总结，不可盲目造次。

说到适合的字帖：行书与楷书相比最大特点是有“连笔”，比楷书行笔要快，产生笔画间的牵连。及时笔画没有真的牵连也要做到“笔断意连”，有动态感，而楷书的笔画相对独立，是完全的静态。

初学行书，运笔不要太快（比楷书稍快即可），应该让笔“吃”住纸再行笔，否则一味图快，就会养成浮华草率的毛病。但是也不能过于缓慢，写行书过缓会养成迟滞板结的毛病。

以上这两种毛病对于行书来说都是致命的，而且以后很难改正。 初学行书字帖推荐选择王羲之《圣教序》，虽然此帖不是墨迹（是怀仁和尚集王羲之字而成），但运笔章法一气呵成，尤其对初学者建立行书结构的基础非常合适。

也可以临李思训《云麾将军碑》，但要注意克服瘦硬的毛病。通临一遍或数遍以后（遍数根据熟练程度掌握），可以尝试背临，就是不对照字帖或半对照字帖临习（看几个字或看一行然后默写），再与字帖对照找出不足。

有一定基础后可以临习王羲之《兰亭序》（天下第一行书），注重学习章法谋篇。 其他著名行书字帖： 赵孟頫《洛神赋》 赵孟頫《胆巴碑》（行楷的代表作） 颜真卿《祭侄稿》（习称天下第二行书，但不适合初学） 苏轼《寒食诗帖》（习称天下第三行书，但学习者较少） 米芾《蜀素帖》（非常好的行书范本，也适合初学） 米芾《苕溪诗帖》（相当精彩的行书，学此可以体会行书灵动之气，但应有一些基础） 王询《伯远帖》（可体会东晋书法恬淡疏远之意境，可惜字较少） 黄庭坚《松风阁诗帖》（有人不喜欢黄书，看个人爱好了） 李思训《云麾将军碑》《麓山寺碑》（行楷的极好范本） 《高力士墓志铭》（近年出土的书迹，行楷极好范本） 另外，明末王铎的行书也是相当有名的，不过待有一定功力后再临。

如果喜欢隽秀一路还有董其昌、文征明等人的行书。

8.看字行书写法

看字行书写法如下： 看 kàn kān 释义 [ kàn ] 1、使视线接触人或物：~书。

~电影。~了他一眼。

2、观察并加以判断：我~他是个可靠的人。你~这个办法好不好。

3、访问：~望。~朋友。

4、对待：~待。另眼相~。

别拿我当外人~。 5、诊治：王大夫把我的病~好了。

6、照料：照~。衣帽自~。

7、用在表示动作或变化的词或词组前面，表示预见到某种变化趋势，或者提醒对方注意可能发生或将要发生的某种不好的事情或情况：行情~涨。别跑！ ~摔着。

~饭快凉了，快吃吧。 8、用在动词或动词结构后面，表示试一试（前面的动词常用重叠式）：想想~。

找找~。等一等~。

评评理~。先做几天~。

[ kān ] 1、守护照料：~门。~自行车。

一个工人可以~好几台机器。 2、看押；监视：~犯人。

~俘虏。 相关组词：高看 好看 看病 看齐 观看 看到 看见 看来 看中 看开 看望 看书 小看 看着 扩展资料 一、字形演变 二、字源解说 文言版《说文解字》：看，睎也。

从手下目。 白话版《说文解字》：看，睎，远望。

字形采用“手”和手下的“目”会义。 三、相关词汇解释 1、看护 [kān hù] 护理（伤病员）。

2、看青 [kān qīng] 看守正在结实还未成熟的庄稼，以防偷盗或动物损害。 3、看家 [kān jiā] 在家或在工作单位看守、照管门户。

4、看摊 [kān tān] 照看摊位，泛指照管工作、事务：别人都出差了，只留我一人~儿。 5、看场 [kān chǎng] 收获季节看守打谷场。

6、看门 [kān mén] 当门卫。 7、看家狗 [kān jiā gǒu] 看守门户的狗，旧时常用来骂官僚、地主等家里的管家一类的人。

8、看财奴 [kān cái nú] 守财奴。