1.《金陵晚望》 赏析

唐·高蟾《金陵晚望》

[原作] 曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。世间无限丹青手，一片伤心画不成。

[今译] 世间无数大画家，谁也难画出此刻的一片伤心之感。

[赏析] 秋天的傍晚，诗人登上金陵（今南京）城头远望，只见浮云落日映照着这座古城一股沧桑之感，涌上心头。这里所说的“一片伤心”，即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物，丹青能画；而“一片伤心”，乃抽象感情，所以纵有丹青妙手，也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说：“‘画不成’三字，是‘伤心’二字这神。”这是很辩证的。正因为画不成，故见“伤心”之深；也正因为伤心如此，所以谁也难以曲曲传神地画出这种心声。

结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地正在走向总崩溃的末日，他为此感到苦恼，而又无能为力。他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”；而这“一片伤心”，在一般画家笔下是无法表达出来的。

2.《金陵晚望》 赏析

唐·高蟾《金陵晚望》 [原作] 曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。

世间无限丹青手，一片伤心画不成。 [今译] 世间无数大画家，谁也难画出此刻的一片伤心之感。

[赏析] 秋天的傍晚，诗人登上金陵（今南京）城头远望，只见浮云落日映照着这座古城一股沧桑之感，涌上心头。这里所说的“一片伤心”，即是指这种情绪而言。

浮云落日是有形之物，丹青能画；而“一片伤心”，乃抽象感情，所以纵有丹青妙手，也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说：“‘画不成’三字，是‘伤心’二字这神。”

这是很辩证的。正因为画不成，故见“伤心”之深；也正因为伤心如此，所以谁也难以曲曲传神地画出这种心声。

结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地正在走向总崩溃的末日，他为此感到苦恼，而又无能为力。

他把这种潜在的危机归结为“一片伤心”；而这“一片伤心”，在一般画家笔下是无法表达出来的。

3.孟宾于的晚眺赏析

晚眺

倚杖残秋里，吟中四顾频。

西风天际雁，落日渡头人。

草色衰平野，山阴敛暮尘。

却寻苔径去，明月照村邻。

诗文的大概意思是：在晚秋的瑟瑟风中依仗伫立，吟诗之时频频的四顾周遭。

西风中天边是迁徙的大雁，落日下是江边摆渡人。

一望无际的原野上草色渐渐衰败，夜幕的痕迹渐渐被群山的阴影埋没

然而顺着长满青苔的小径走去，一轮明朗的月光正映照着宁静的村庄。

这是一首描写深秋夜晚的诗，诗的前篇和以往的悲秋诗一样，用大雁，落日，衰败的草色，暗沉的群山透露出秋的凄凉，独自依仗伫立的老翁与孤单的摆渡人，更加渲染了秋意下的萧瑟孤独。然而不同于其他作品，诗的结尾两句，再寻苔径之后，一轮皓月映射出静谧的村庄，让整首诗的意境为之一转，肃杀中透出美满与希望。

结合孟宾于大起大落的一生，不难看出，诗中抒发的不畏寒秋，逆境中也能燃起希望的精神，也是诗人本身的处世态度。

4.欧阳炯江城子的赏析

作品内容

年代：唐

作者：欧阳炯

作品：江城子

内容：

晚日金陵岸草平，

落霞明，水无情。

六代繁华，暗逐逝波声。

空有姑苏台上月，

如西子镜，照江城。

作品注释

注释

①金陵：今江苏南京。

②落霞：晚霞。

③六代：指吴、东晋、宋、齐、梁、陈六朝，均建都于金陵。

④暗逐逝波声：默默地随江水东流的声音消逝了。

⑤姑苏台：在苏州市西南姑苏山上。春秋时吴王阖庐所筑。夫差于台上立春宵宫，

为长夜之饮。

⑥西子：即西施。春秋时由越王勾践献给吴王夫差的美女。

⑦江城：指金陵，古属吴地。

评解

此词是五代词中写怀古题材较早的一首。把金陵的景象与词人眼见古都兴衰而慨然

兴叹的悲凉情感，形象地描绘并抒写出来。情景交融，寓意深刻。全词感情色彩极浓，

写景抒情，真切动人，具有较强的艺术感染力。

集评

郑振铎《插图本中国文学史》：“（欧阳炯）为《花间》里堪继温、韦之后的一个

大作家。”

王方俊《唐宋词赏析》：本词写景与抒情巧妙地结合在一起，使全词情景交融，可

谓天衣无缝。

《大雅集》卷一陈廷焯云：于伊郁中饶蕴藉。

《栩庄漫记》：此词妙处在“如西子镜”一句，横空牵入，遂尔推陈出新。

5.江村晚眺鉴赏

【原文】

江村晚眺

宋·戴复古

江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜。

白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。

【背景】

戴复古是南宋江湖派重要诗人，一介布衣，游历江湖，足迹遍及南中国主要地区。诗人晚眺江边景色，一幅静态画面：落日、平沙、江水、渔船、白鸟，一切似乎凝固了，显得那么宁静而沉寂。突然，人来鸟惊。使整个画面动了起来。

【古诗注释】

江边沙滩平坦柔软，残阳的余辉笼照在上面，一派金红。江水已经退潮，一艘艘打渔船斜靠在岸边。

一对白色的水鸟静静地伫立在江水旁，似醒还睡。突然，一个渔人来到江岸，水鸟惊觉，扑啦啦展翅腾起，转眼间没入开满白花的无边无际的芦苇荡中。

【诗评】

这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙，色彩运用也恰到好处：黄色的沙滩，斑驳的渔船，深褐色的堤岸，碧绿的江水，青青的芦荡，白色的芦花，洁白的水鸟，在血红的残阳映照下，更显得色彩浓郁，陆离绚丽，耀人眼目。

“照”、“阁（同‘搁’）”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇，实际运用的十分准确恰当，使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。

【诗人简介】

戴复古（1167—？） 南宋著名的江湖派诗人。字式之。尝居南塘石屏山，故自号石屏，汉族。天台黄岩（今属浙江台州）人。一生不仕，浪游江湖，后归家隐居，卒年八十余。曾从陆游学诗，作品受晚唐诗风影响，兼具江西诗派风格。部分作品抒发爱国思想，反映人民疾苦，具有现实意义。

6.金山晚眺的解析

金山晚眺〔1〕？

西津江口月初弦〔2〕，水气昏昏上接天。

清渚白沙茫不辨〔3〕，只应灯火是渔船。

??

【注释】？

〔1〕金山：宋卢宪《嘉定镇江志》卷六：“金山在江中，去城七里。”今地处江苏镇江西 北。《九域志金山记》云：“唐时有头陀挂锡于此……忽一日于江际获金数镒，寻以表闻 ，赐名金山。”？

〔2〕西津：润州（今江苏镇江市）西面之渡口，与金山隔水相望，是当时南北交通要道。江 淹《杂体陆平原羁宦》诗：“流念辞南？，衔怨别西津。”初弦：上弦。《释名》说：“弦 ， 月半之名也，其形一旁曲，一旁直，若张弓弦也。”农历每月的初八、九时，月亮缺上半， 故称“上弦”。？

〔3〕渚：水中的陆地。

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【导读】？

此诗元丰七年（1084）十月上旬作于金山。《秦谱》云：“冬十月，先生与苏公会于金山。” 时苏轼自黄州量移汝州，少游以小像索赞。轼舟行至西山，报书，遂会于金山。？

这首诗四句四景，合成一幅金山晚眺的优美图景，十分清丽。这首诗脱胎于张祜的七绝《题金陵渡》：“金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜 月里，两三星火是瓜洲。”秦诗和张诗描写的都是镇江江面的夜间景色，并都使用自然现象 “潮落”、“斜月”以及“初弦”来暗示时间，尤其是秦诗中的“只应灯火是渔船”显然是 化用张祜的“两三星火是瓜洲”和张继《枫桥夜泊》中的“江枫渔火对愁眠”。但张祜的诗中有人，写诗人的旅途无欢，触景生愁；秦诗没有直接抒写人的怀抱，而是借景生情，这是二者的同中之异。？？？

7.浪淘沙令（帘外雨潺潺）李煜 赏析 短点

李煜《浪淘沙》赏析

浪淘沙①

【南唐】李煜

帘外雨潺潺，②

春意阑珊。③

罗衾不耐五更寒。④

梦里不知身是客，⑤

一晌贪欢。⑥

独自莫凭栏，

无限江山，

别时容易见时难。

流水落花春去也，

天上人间。

【注释】

①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。 ②潺潺：形容雨声。

③阑珊：衰残。一作“将阑”。

④罗衾（音亲）：绸被子。不耐：受不了。一作“不暖”。

⑤身是客：指被拘汴京，形同囚徒。

⑥一晌（音赏）：一会儿，片刻。贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。

【品评】

此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。李煜《菩萨蛮》词有句：“故国梦重归，觉来双泪垂”。所写情事与此差同。但《菩萨蛮》写得直率，此词则婉转曲折。词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字， 有入声与去声（暮）两种读法。 作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难”。两说都可通。“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。李煜用在这里，似指自已的最后归宿。应当指出，李煜词的抒情特色，就是善于从生活实感出发，抒写自已人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。这对抒情诗来说，原是不假外求的最为本色的东西。因此他的词无论伤春伤别，还是心怀故国，都写得哀感动人。同时，李煜又善于把自已的生活感受，同高度的艺术概括力结合起来。身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒是以近乎普通人的身份， 情上相互沟通、唤起共鸣的因素。《虞美人》（春花秋月何时了）如此，此词亦复如此。即以“别时容易见时难”而言，便是人们在生活中通常会经历到是一种人生体验。与其说它是帝王之伤别，无宁说它概括了离别中的人们的普遍遭遇。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没有高度的艺术概括力是做不到的。