1.《桃花扇》的介绍有哪些

《桃花扇》是清初作家孔尚任经十余年苦心编著，三易其稿，写出的一部传奇剧本作 品，在清圣祖康熙三十八年（1699年）完成，历来受到读者的好评。

共有四十出，舞台上常演的有《访翠》、《寄扇》、《沉江》等几折。写的是明代末年，曾经是明朝改革派的”东林党人”逃难到南京，重新组织“复社”，与阉党进行斗争。

其中复社中坚人物侯方域与秦淮歌妓李香君相识并相爱，侯方域送李香君一把题诗扇，而后和其"梳栊”（和妓女非正式结婚叫梳栊）。阉党阮大铖匿名托人赠送丰厚妆奁想要拉拢侯方域，被李香君知晓坚决退回。

阮大铖为此而记恨在心。弘光皇帝即位后，起用阮大铖，他趁机陷害侯方域，侯方域被逼投奔史可法，并强将李香君许配他人，李香君坚决不屈，将头撞破，血溅诗扇，侯方域的朋友杨龙友利用血点将诗扇点缀成桃花，故称桃花扇。

南明灭亡后，李香君入山出家。扬州陷落后侯方域逃回并与李香君相会，最后也出家学道。

本剧通过男女主人公侯方域（朝宗）和李香君的爱情故事的描写，来反映明末南明灭亡的历史。 全剧中穿插当时很多的历史事件，是一部最接近历史真实的历史剧，所谓“借离合之情，写兴亡之感，实事实人，有凭有据。

” 当时清初正是考据学最为盛行的时期，也影响了作者忠于历史的态度，剧本中描写的绝大部分人物是真人真事，剧本所描写的重大历史事件甚至考证精确到某月某日，但它并不是一部历史书籍，剧中加入故事情节，人物感情刻画，从深度和广度反映现实，并且有很高的艺术表现力，是一部对后世影响很深的优秀的历史剧。 。

2.爱情故事之五简单介绍一下《桃花扇》这个故事

《桃花扇》写明末复社文人侯方域避乱南京，结识了秦淮名妓李香君。

两人一见钟情，定情次日，香君得知婚事费用皆出于魏忠贤余孽阮大铖，其意在结纳方域，以求开脱名。香君义形于色，立即下妆却奁以还。

大铖衔恨，乘左良玉移兵南京之时，谣言方域为良玉内应。为避害，方域往淮南投奔史可法，为之参赞军务。

甲申三月，李自成入京，崇祯自缢，□臣马士英、阮大铖等即于南京迎立福王，建立南明朝廷。昏王□臣不理朝政，征歌逐舞。

马士英、阮大铖又屡屡加害香君，香君不屈，守楼明志，血染桃花，廷筵骂座，入宫软禁。方域回到南京，与复社文人一起被阮大铖捕获，也锒铛入狱。

不久清兵南下，弘光、马、阮出逃。方域出狱，随张瑶星往栖霞山。

香君趁乱出宫，也随人入山。侯李二人在祭坛相遇，张道士以国恨、家恨之言点醒他们，二人双双入道。

全剧在一派悲歌声中结束。 《桃花扇》是一部历史剧，作者以数十年的工夫探求历史的真实性，达到“朝政得失，文人聚散，皆确考时地，全无假借”的程度，可以称得上是当时历史舞台的一部“信史”。

《桃花扇》共四十出（其中有4出各加1出，实际共44出），分上下两卷，是一部忠于史实的优秀历史剧，它与《长生殿》、《西厢记》、《牡丹亭》并称“中国古典四大名剧”。“借离合之情，写兴亡之感”是《桃花扇》的重要主题，作者以侯、李爱情故事为线索，利用真人真事和大量文献资料，形象而深刻地揭示了明末腐朽、动乱的社会现实，谴责了南明王朝昏王当朝，权奸掌柄，争权夺利，置国家危亡于不顾的腐朽政治。

剧中主人公李香君虽为歌妓，却有明确的生活思想和是非界限。她把坚贞的爱情与反对邪恶势力的正义立场统一起来，不为利诱，不畏权奸，感人至深。

3.《桃花扇》主要描写的内容是什么

孔尚任的《桃花扇》是一部描绘南明王朝兴亡的历史剧。

作品以侯方域、李香君的爱情故 事为线索，集中地反映了明末腐朽、动荡的社会现实及统治阶级内部的矛盾和斗争。主要情节 是：明朝崇祯年间，复社文人、河南名士侯方域到金陵去参加乡试。

后来北方发生战乱，他不得 不留在南京避乱。 客居期间，侯方域结识了江湖名士柳敬亭。

后来，两人在妓院中结识了江淮 名妓李香君。侯方域和李香君一见钟情，两人相互爱慕。

但是侯方域身上缺少银子，难以成就 好事。这一切被经常厮混于妓院的画家杨龙友看得一清二楚。

杨龙友原是一地方官吏，与阉党 余孽阮大铖有着十分好的交情。 他把这些事情及时告诉了阮大铖。

这阮大铖因后台魏忠贤坍 塌之后，大势已去，正绞尽脑汁想拉拢和收买东林党中有影响的人物侯方域。于是他通过杨龙 友向侯方域资助银两，成全了侯方域和李香君。

甲申三月，李自成入京，崇祯帝自尽，奸臣马士 英、阮大铖等马上在南京迎立福王，建立南明朝廷。 马、阮两人一个被封为宰相，一个被官复原 职，仍为光禄寺卿；昏王奸臣不理朝政，征歌逐舞；马士英、阮大铖又开始作威作福，陶醉于声色 犬马的荒淫生活之中。

阮大铖强逼李香君给漕抚田仰做妾，香君坚决不从，倒地撞头，血喷满地，连侯方域送给她 的定情诗扇都溅上了血/还是她的养母李贞丽冒名替她去嫁了田仰，才算解围。 后来杨龙友就 扇子上的血迹画成了一株桃花，香君托教她唱曲的苏昆生把这把扇子送交侯方域，请他早日回 来与她重聚Q侯方域返回南京，正值马士英、阮大铖大肆搜捕复社党人，他和陈贞慧、吴应箕一 起被捕入狱，根本未能和香君见面。

这时李香君也被阮大铖选送入宫，充当歌妓。 在宫中，香君 仍坚持自己的气节，决心“做个女弥衡，挝渔阳”。

她借机在宴会之上大骂祸国殃民的奸臣，最 后被软禁在宫中。 不久，清兵南下，南京失陷，权贵们带着“那一队妖娆，十车细软”，仓皇逃遁。

侯方域乘机 出狱，随张瑶星住在栖霞山，香君也得以从宫中逃脱随人入山。 侯方域、李香君二人在栖霞山白 云庵相遇。

由于国破家亡，在张瑶星的指点下，他们割断儿女情长，双双出家做了道人。

4.《桃花扇》主要讲了什么内容

《桃花扇》是一部爱情悲剧，所写的都是真人真事。

明末复社文人侯方域避乱南京，结识了秦淮名妓李香君，两人一见钟情。定情的次日，香君得知婚事所有费用都是魏忠贤余孽阮大铖所出，阮大铖意在结交方域，以求开脱自己的恶名，香君立即将妆奁退还。

阮大铖自此衔恨在心，乘左良玉率兵将要攻打南京之际，造谣说侯方域是左良玉内应。 为躲避祸害，侯方域往淮南投奔史可法，为史可法参赞军务。

甲申三月，李自成攻入北京，崇祯皇帝自缢，奸臣马士英、阮大铖等立即于南京迎立福王，建立南明朝4。昏王奸臣不理朝政，征歌逐舞。

马士英、阮大铖又屡屡加害李香君，逼迫李香君嫁给新任漕抚田仰，香君誓死不从，将头撞破，血溅宫扇（侯方域之友杨龙友在宫扇上点血，画成一枝桃花，所以称为桃花扇），侯方域回到南京，与复社文人一起被阮大铖捕获，也锒铛人狱。 不久清兵南下，弘光、马、阮等人出逃。

侯方域出狱，随张瑶星往栖霞山。香君趁乱出宫，也随人人山。

侯李二人在祭坛相遇，张道士撕破以香君的鲜血点染成的代表着爱情之坚贞的桃花扇，以国恨、家恨点醒他们，二人双双出家。

5.《桃花扇》有什么特色

《桃花扇》在许多方面均富有艺术创造性。

从人物形象的塑造来说，女主角李香君给人的印象颇为深刻。《桃花扇》把李香君放在政治斗争的漩涡中来刻画，反映了一定的时代特点，虽说不免夸张（如《骂筵》），但她的聪慧、勇毅的个性，还是显得颇有光彩。

《桃花扇》虽不能完全摆脱陈套，但已有较明显的改进。 如阮大铖，剧中既写了他的阴险奸滑，也注意写他富于才情的一面；对复社文人，剧中也触及了他们风流轻脱的名士派头。

尤为突出的，是在正反两面之间，作者还刻画了几个边缘性的人物，其中杨文聪写得最为成功。他能诗善画，风流自赏，八面玲珑，政治上没有原则，却颇有人情味；他依附马、阮而得势，但在侯、李遭到马、阮严重迫害时，又出力帮助他们。

象征李香君高洁品格的扇上桃花，是他在香君洒下的血痕上点染而成，这也是很有意思的一笔。由于他的存在，剧情显得分外活跃灵动。

总之，在古典戏剧中，《桃花扇》较多地注意到人物类型的在山东曲车孔林的东北隅，有雍正 多样化和人物性格的多面性。孔尚任非常重视戏剧结构。

剧中以 桃花扇这一具有象征意义的道具串联侯、李悲欢离合的爱情线索，先生之墓”。又以这一线索串联南明政权各派各系以及社会中各色人物的活动与矛盾斗争，纷繁错综、起伏 转折而有条不紊、不枝不蔓。

从戏剧的构造能力来说，《桃花扇》在古代戏剧中也是很突出的。 《桃花扇》的悲剧性结局，有力地打破了古代戏剧习见的大团圆程式，给读者或观众留下了更 大的思考余地。

尽管作者未必是有意识的，但他确实触及了一个相当深刻的问题：在强调个人 对群体的依附性的历史状态下，某种群体价值的丧失便直接导致个人价值的丧失，这便造成了 人生的不自由和巨大痛苦。

6.《桃花扇》说的是什么故事

明代末年，曾经是明朝改革派的“东林 党人”逃难到南京，重新组织“复社”，和 曾经专权的太监魏忠贤余党，已被罢官的阮 大铖斗争。

其中复社中坚侯方域邂逅秦淮歌 妓李香君，两人陷入爱河，侯方域送李香君 一把提诗扇，而和其“梳栊”（和妓女结婚 非正式叫梳栊）。阮大铖匿名托人赠送丰厚 妆奁以拉拢侯方域，被李香君知晓坚决退回。

阮大铖怀恨在心。弘光皇帝即位后，起用阮 大铖，他趁机陷害侯方域，迫使其投奔史可 法，并强将李香君许配他人，李香君坚决不 从，撞头欲自尽未遂，血溅诗扇，侯方域的 朋友杨龙友利用血点在扇中画出一树桃花。

南明灭亡后，李香君入山出家。扬州陷落后 侯方域逃回寻找李香君，最后也出家学道。

全剧其中穿插当时历史事件，南明君臣 如何花天酒地，四镇带兵打内战，史可法坚 守扬州城破投河自尽等。

7.《桃花扇》的创作背景是什么

我们已经介绍了不少戏曲作品，因此有必要了解一下我国的戏曲发展状况。

前面提到过的 《窦娥冤》、《赵氏孤儿》等是元杂剧，《琵琶记》是南戏，而这里说的两部清初传奇《桃花 扇》与《长生殿》则是昆曲的剧本。昆曲是兴起于江苏昆山一带的一种戏曲形式，起初叫昆山 腔，后来昆山腔流行，并吸收了别的戏曲形式的一些优点，渐渐演变成昆曲。

在戏曲表演方面， 清代乾隆以前，昆曲占有绝对优势，虽有其它地方戏曲存在，但不太流行。昆曲从晚明开始就 经常在贵族家庭及宫廷中演出，日益脱离民众与现实，到清代中叶便转人衰落期。

昆曲的曲词 以典雅著称，到了乾嘉时代，昆曲曲辞越来越生涩艰深，大多数人不能理解。 昆曲的唱腔以悠 扬宛转见长，听来使人有回肠荡气之感，到后来节奏越来越缓慢低沉，行腔转调太过细密，大 多数人不能欣赏。

由于偏重曲词的欣赏，忽视作品的社会内容，剧本题材的范围也日益狭小。 这些原因使得昆曲渐渐衰落。

在昆曲日益衰落的同时，被称为“花部”的其它地方戏开始兴盛。 自乾隆时期开始，地方戏曲已经能和昆曲分庭抗礼，出现“花部”（指各种地方戏曲）和“雅部”（指昆曲）的对立。

乾隆时各地剧班纷纷进京，形成南腔北调汇聚一城的局面。乾隆末年，三庆、四喜、春台、和春四大徽班进京，带来了徽剧的二黄调。

徽班以唱二黄调为主，又吸收秦腔、昆曲等声腔曲调，逐渐风行一时。 道光年间，二黄调与湖北艺人带来的西皮调糅合，成为一种新的剧种，称为“京剧”。

京剧渐渐流行全国，成为最兴盛的剧种，直到现在它还是最受民众欢迎的剧种。

8.谁能提供一篇关于《桃花扇》的文章

桃花扇 《桃花扇》写明末复社文人侯方域避乱南京，结识了秦淮名妓李香君。

两人一见钟情，定情次日，香君得知婚事费用皆出于魏忠贤余孽阮大铖，其意在结纳方域，以求开脱名。香君义形于色，立即下妆却奁以还。

大铖衔恨，乘左良玉移兵南京之时，谣言方域为良玉内应。 为避害，方域往淮南投奔史可法，为之参赞军务。

甲申三月，李自成入京，崇祯自缢，□臣马士英、阮大铖等即于南京迎立福王，建立南明朝廷。昏王□臣不理朝政，征歌逐舞。

马士英、阮大铖又屡屡加害香君，香君不屈，守楼明志，血染桃花，廷筵骂座，入宫软禁。方域回到南京，与复社文人一起被阮大铖捕获，也锒铛入狱。

不久清兵南下，弘光、马、阮出逃。方域出狱，随张瑶星往栖霞山。

香君趁乱出宫，也随人入山。侯李二人在祭坛相遇，张道士以国恨、家恨之言点醒他们，二人双双入道。

全剧在一派悲歌声中结束。 《桃花扇》是一部历史剧，作者以数十年的工夫探求历史的真实性，达到“朝政得失，文人聚散，皆确考时地，全无假借”的程度，可以称得上是当时历史舞台的一部“信史”。

《桃花扇》共四十出（其中有4出各加1出，实际共44出），分上下两卷，是一部忠于史实的优秀历史剧，它与《长生殿》、《西厢记》、《牡丹亭》并称“中国古典四大名剧”。“借离合之情，写兴亡之感”是《桃花扇》的重要主题，作者以侯、李爱情故事为线索，利用真人真事和大量文献资料，形象而深刻地揭示了明末腐朽、动乱的社会现实，谴责了南明王朝昏王当朝，权奸掌柄，争权夺利，置国家危亡于不顾的腐朽政治。

剧中主人公李香君虽为歌妓，却有明确的生活思想和是非界限。她把坚贞的爱情与反对邪恶势力的正义立场统一起来，不为利诱，不畏权奸，感人至深。