一、小引:倾城之恋
不去想,上阳宫三千宫女如花的容颜在岁月中枯萎;不去想,咸阳桥数万征夫的眼泪裹挟着尘土在寒风中飞扬。只需要闭上眼,想象那一枝盛开在那个最绚烂的季节里的华美爱情,连看一眼也觉奢侈。
夕阳将班驳的暗影透向大明宫的角落,几声鸦鸣划破渐渐浓重的暮霭,一个苍凉的身影徘徊于幽深的宫殿。他拥有至高无上的权力,他创造了一个最繁荣的时代,他骄傲却不快乐,权力的锋芒永远无法割破寂寞的喉头——他后宫佳丽三千,却不能互诉衷肠;他子孙济济一堂,却不能共享天伦。
这时,她出现了。
她活泼好动,如一阵清风掀过死气沉沉的湖面,让他青春重现。
她直率纯真,似一湾清水洗涤浊气逼人的沟渠,让他安心释然。
有时,她亦不乏兰质慧心,她会在他棋局僵持的时候故意放出小狗捣乱,她为他新制的曲谱细细斟酌。亦不乏温柔体贴,她会静静地为他添上一件冬衣,她会轻轻地唤他去午休。
有时,她却任性而胡闹,看到他宠幸别的嫔妃,她头也不回、拂袖而去,气得他大发雷霆、气血翻腾。
在这个心中只有爱情和歌舞的女子面前,他抛弃了阴谋与杀戮,卸下了狡诈与伪装,他不再是高高在上、冷酷无情的君王,他只是玉环的“三郎”,他只想“执子之手,与子偕老”。
于是,他在沉香亭畔种满了她喜爱的牡丹花,与她一道在融融的春光里赏花、饮酒。在梨园中收编了全天下最出色的艺人,她跳舞,他击鼓相和;他吹箫,她抚琴相随。
为了她,一向热爱繁华的他主动取消了生日庆典;为了她,他要好好保重自己活到91岁。
…………
不去想,渔阳响彻天际的鼙鼓;不去想,马嵬坡下的三尺白绫;不去想,蜀道上萦绕耳际的雨霖铃。就让那一个盛世坍塌的烟尘来祭奠这一场永不凋零的爱情吧!
二、杨玉环:倾城之貌
玉环的一生,用四个字概括:悲喜交集。
喜的是,她有倾城之貌:她美,美得“天生丽质难自弃”;她媚,媚得“回眸一笑百媚生”。
悲的是,她无法主宰自己的命运:命运让她嫁给寿王,她无法反抗;命运让她嫁给明皇,她只能臣服。
喜的是,她的丈夫都宠着她爱着她:木讷的寿王会跟着她一起狂欢,英明的明皇会随着她一道微笑。
悲的是,她不懂权术却是政治的祭品:她是懦弱的寿王躲避灾祸的屏障,她是狡狯的杨钊平步青云的筹码,她甚至是自身难保的明皇的替罪羊。
来生,如果可以选择,她也许只想做一个普通的农妇,与心爱的人白头偕老。
三、李隆基:倾城之才
明皇的一生,用四个字概括:自相矛盾。
他英明,任姚崇、用宋璟、拜张说,一手缔造了辉煌灿烂的开元盛世;他昏聩,宠信安禄山、重用杨国忠,一手毁灭了繁荣昌盛的大唐王朝。
他风流,他的后妃、他的子嗣数不胜数;他专情,他始终信守着对玉环许下“不再纳妾”的承诺。
他心机深沉,诛韦后、伐太平、清功臣,他不着痕迹。他憨厚迂直,对着玉环的冷漠和嘲讽,他气急败坏;拿着玉环剪下的青丝,他手足无措。
他不再是被神化了的唐太宗、被丑化了的慈禧太后似的政治家,他也是一个有血有肉、血肉丰满的寻常人。
来生,如果他不再是肩负天下、心系社稷的帝王,也许能与心爱的人相伴到老。
后记:如花美眷,似水流年
在那本因被太多尘土掩埋而愈发冰凉的史籍上,依稀还在述说着一个叫做“杨玉环”的女人,一个爱慕富贵、恃宠而娇的妃子;一个叫“李隆基”的男人,一个贪图美色、不务政事的皇帝,他们之间只有“欲”而没有“情”。
但又有何干?因为她不是“玉环”,他也不是“三郎”。
“玉环”与“三郎”在长生殿里上演的爱情,却让我相信:世上总有一种情感,可以超脱年龄,可以僭越身份,可以战胜权力。美人会迟暮,朝代会更迭,历史的云烟可以掩埋所有的是非曲直,却无法将这样的爱情抹灭。
我想,当玉环走向佛堂的那一刻,她的心中只有不舍而没有怨恨,她要用她的生命来报答他一生的爱。
长爱歌大明宫,飞峙古长安,一轮秋月挂楼檐。
皇家盛宴,四海宾朋,推杯送盏。
谁料想,君王悄然离席不成欢。
不成欢,空杯盏,都只为,马嵬坡,贵妃香魂散,
天子一只孤雁,冷冷清清,孤孤单单,寻寻觅觅,蹀蹀躞躞,太液池水边。
忽闻太液池上,飘飘仙乐踏浪来,
接天莲叶,托起神仙府邸蓬莱山。
多情天子,唇焦舌燥狂呼山门开,
九华帐里,惊起梨花寂寞杨玉环。
急匆匆,涉过天山银河回凡俗,
飘了红衫袖,乱了青罗带,丢了翠玉簪。
情急孟浪,天子入水湿龙袍,
心旌摇荡,贵妃出山堕云鬟。
两情若是长久时,天上人间终相见,
相见欢,相见难,相见苦,相见甜!
泪眼照泪眼,凝咽两无言。
执手再看太液池,朦胧月照并蒂莲。
星移斗转,相逢就是七月七,
海誓山盟,含元殿权作长生殿。
天子竟象午夜牛郎话不停,贵妃也似后街阿娇羞无言。
天地舞娘,舒袖霓裳羽衣舞,
梨园圣主,玉笛更吹临江仙。
醉花阴,临江仙,卿卿我我,柔柔婉婉,缠缠绵绵。
世间信物皆太轻,惟将此心分一半,
一半给你,一半给我,你中有我,我中有你。
连理枝,枝枝相缠到永久,
比翼鸟,天上人间长相伴。
将进酒,杯莫闲,为伊醉歌一千年,
将进酒,杯莫闲,邀来诗仙诗圣诗鬼诗佛赋新篇,
将进酒,杯莫闲,喝令白氏乐天改诗句,
天地同唱相见欢!
今天在车上的收音机里听到了一则凄凉的故事。
一群蜗牛围着一个美丽的蜗牛向她求爱,那个美丽的蜗牛说谁能爬到那个葡萄架上给我摘一个葡萄,我就接受他的爱。那是一个对蜗牛来说是很高的地方,蜗牛的寿命是100天,基本上是个不可能完成的任务,大家都说不可能,这时一个很丑的蜗牛说我去,我去给你摘一个葡萄,说完就在大家的哄笑中慢慢的爬上了葡萄架。
经过很多天终于爬到了一半,这时遇到了一个老师带领一群小学生路过葡萄架,老师发现了蜗牛,老师说,蜗牛白天爬20厘米,晚上睡觉滑下10厘米,它要用多少天才能够爬到3米高的葡萄架顶呢?学生们都算不出来,但是蜗牛自己就已经算出来了。 又过了一天,一对黄鹂鸟发现了蜗牛,他们问蜗牛干什么?蜗牛告诉了他们,黄鹂说可是葡萄还没有熟啊,蜗牛说等我爬到的时候葡萄就熟了,黄鹂鸟笑到摔倒了地上,这时又有两个美食家路过发现了蜗牛,美食家惊喜的叫到,这是最鲜美的白蜗牛啊,可以做成最好的法国大餐;一听这话,蜗牛吓得一哆嗦,就掉到了地下。
听说丑蜗牛掉到了地上,大家都围过来看他,那个美丽的蜗牛也过来看,她对丑蜗牛说:看你那个丑陋的样子,就是你摘到了葡萄我也不会喜欢你的。可是丑蜗牛为了实现心中的理想,又开始向葡萄架顶爬去。
就这样,过了很多天蜗牛终于看到了葡萄叶,眼看就快看到葡萄了,这时有一只狐狸路过葡萄架,看到了架上的葡萄,就跳了很多次,可是还是够不着,就说:这葡萄是酸的,不要也罢!就走了,可是狐狸没有听到蜗牛在喊道:别走,葡萄现在是酸的,离甜还会远吗? 到了98天的时候,蜗牛终于爬到了葡萄架顶,可是葡萄却没有了,原来葡萄熟了以后,给主人摘走了。 蜗牛终于明白了,从一开始它就错了,尽管耗尽其一生的时间,可心中的愿望依然没能实现,最终只有孤独地离去。
不久,有人偶然经过葡萄架,发现了一个空了的蜗牛壳。 朋友,当你们看完这个故事以后,你们觉得,蜗牛这样做值得吗?。
因为《长生殿》的主要情节还是写唐玄宗与杨玉环的故事,这个时代背景是不能变的,肯定不能写和他们二人无关的人.天宝元年,唐玄宗刚刚开始宠幸杨贵妃,贺知章刚刚好把李白引见给他,唐玄宗刚刚好喜欢了李白的诗,李白酒后又刚刚好为杨贵妃写了“云想衣裳花想容”.可以说,李白的出现,见证了故事的开始.洪升写他是做个引子,至于怀才不遇的问题,只是一个恰好有了共鸣的侧面吧.许多所谓怀才不遇的代表,落魄往往是因为政见不合、仕途不顺.而真正像洪升、李白、柳永这种一生白衣的,其实也不多.哦,还有一个共鸣的原因,可能是因为洪升和李白一样,都喜欢喝酒,呵呵.。
江南女子,这四个字令人立即想起的,应该是美丽女子的形象。
江南所指何地,古今说法不一,但是,大致可以确定一个范围,这便是长江中下游流域。这一带地区属于我国版图的中间地带,气候温润,水土柔和;社会经济开发较早,物产丰富,人民安居乐业;重视文化教育,人文荟萃,人才辈出;多数时代不是政治中心所在,社会观念比较务实,开放;战争影响相对较小,人们习惯于过平静安逸的生活,性情比较平和;凡此种种,都使得这一带生长的女子往往具有别处女子所缺少的一些优点。
这些优点,很早就为人们所认识,所指出了。古人喜欢把他们的这种认识,通过诗歌表达出来。
有意思的是,人们最早在诗歌中指出的江南女子的美丽形象,是劳动时的形象。汉代有一首民歌,题为《江南》,是这样写的:江南可采莲,莲叶何田田。
鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。
诗中虽然没有出现女子的字样,但是,读者是不难从诗行之间读出“采莲女儿”四个字的。后代以《采莲曲》为题的诗歌,很多都以描写采莲女的生活为内容,就是最好的证明。
可见,江南女子,最先给予人们的,是欢快的、活泼的、勤劳的女子的美好形象。采莲少不了船,江南女子采莲的时候,自然是要划着小舟的。
“采莲女,采莲舟,春日春江碧水流”(阎朝隐诗句),是多么美好的一幅画面!仔细考证起来,江南女子的劳动,还有一样可能比采莲还早,那便是:江边浣纱。我们知道,四大美女之一的西施产于浙江诸暨,是典型的江南女子,她在被选入宫之前,据说就经常去江边浣纱。
即唐人宋之问诗所说的,“越女颜如花,越王闻浣纱。国微不自宠,献作吴宫娃”。
王维有诗句云“谁怜越女颜如玉,贫贱江头自浣纱”,浣纱女子那一种楚楚可怜,谁人见了能够无动于衷呢?“越女芙蓉妆,浣纱清浅水”(鲍溶诗句),青山绿水,实在是陪衬美丽女子的绝好场景。采莲不能无歌,采莲的江南女子,当然是会唱歌的。
汉代的这首《江南》诗,有专家说,那是一人唱多人和的歌曲,“江南可采莲,莲叶何田田。鱼戏莲叶间”为独唱段落,“鱼戏莲叶东”以下为和声部分。
后代的诗歌中,采莲女子往往是唱着歌的。“齐纨未是人间贵,一曲菱歌敌万金”(张籍诗句),“薄暮敛容歌一曲,氛氲香气满汀洲”(阎朝隐诗句)。
可见,江南女子的歌声是无比动听的。一边划着船,一边唱着歌,古代诗人管这叫“棹歌”。
“江南女儿棹歌讴”,是李白向往的情景;“耶溪采莲女,见客棹歌回。笑入荷花去,佯羞不出来”,那情,那景,那女子,曾令大诗人李白久久不能忘怀。
令李白更加难忘的是江南女子肌肤的白皙。杜甫提到他早年游览江浙时所见绍兴一带女子的美丽时,只用了一句笼统的“越女天下白”。
而李白不然,他不但注意到“耶溪女似雪”,“吴儿多白皙”,还把江南女子从头打量到脚,“长干吴儿女,眉目艳新月。屐上足如霜,不著鸦头袜”,又,“玉面耶溪女,青娥红粉妆。
一双金齿屐,两足白如霜”,脸面皎洁如新月,双足白皙如霜雪,李白一再赞叹,可见印象至深。江南女子的肌肤白皙,也曾令晚唐的韦庄称叹不已,“垆边人似月,皓腕凝霜雪”。
韦庄除了注意江南女子的脸面皎洁之外,还特别注意到了江南女子霜雪一般的双腕。这都足以让他流连忘返的了,因此他唱出了“未老莫还乡,还乡须断肠”这样缠绵的名句。
“如花越女姝”(元稹),江南女子固然天生丽质,但是她们自古就懂得妆扮自己,决不傻乎乎地以粗服乱头、素面朝天为荣。她们的这一特点,深得诗人们的赏识。
南朝民歌《西洲曲》里那女子“单衫杏子红,双鬓鸦雏色”,令人一读难忘。“越女新妆出镜心,自知明艳更沉吟”(张籍),“日照新妆水底明,风飘香袂空中举”(李白),可见唐朝时,江南女子已经善于妆扮自己;苏轼有“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜”的名句,可知宋代的江南女子也毫不逊色。
江南女子的美,还包括有一袭细腰。就是杜牧所说的“楚腰纤细掌中轻”,温庭筠所说的“吴公女儿腰似束”。
中国文化是含蓄的、内敛的、细腻的、心灵的,是顾影自怜的、暗藏的、伤痛的,是寂寞的、悲观的、女性化的、感性的。西方则是外向的、男性化的、理性的。
中国文化的气质其实就是唐以后文人的气质,从来没有哪个国家会出现中国这样独特的现象:文人。中国哲学也是心灵的哲学。
因之当一切寂寞起来的时候,对女性的赞美也是世界罕见的。文人们莫不都在追求一红颜知己,在温柔里舔舐寂寞的伤口。
而我想,江南女子当是中国文化的红颜知己。如果说油纸伞、扇子是形容江南女子遮掩的朦胧之美的话,旗袍则是昭然若揭的“美”的展示,澄澈,不敢亵渎。
她穿着海棠旗袍,她倚靠着门框,笑,那倚门的一身红海棠在清寒的风里吹得颤抖。风吹乱了“海棠”——是我对江南女子最经典的印象,成了范本。
我突然想起我最希望的生活状态:就是那情境,避开纷扰……江南,在中国文人的心目中,与其说是一个地理概念,不如说更是一个人文概念。呵呵,所以我想说的是江南女子,不是女人。
也许在很多人看来,这并没有多大差别,其实差别大了。
短暂的一瞬间, 显示出你惊人的速度, 铿锵有力的一声吼叫, 把你全身的力量都凝聚在这一刻上。
努力吧!加油啊! 时间短暂并不代表你激情短暂, 距离不长却表示你成功不远, 相信自己,冲啊! 胜利就在眼前, 失去不会再现! 致60米的运动员 一声枪响班着飒爽的秋风, 你们亮出自己的风采, 在这短短的60米中, 你们与时间争分夺秒, 只为了那最后的冲刺。 不管结果如何,你们都是胜利者。
因为,你们曾与时间竞赛。 60米跑 惊天枪后疾如飞 勇往直前不后退 风驰电掣似闪电 勇士出发何言诲。
可怜的阿基米德在临死前仍在思索一道几何题,而他生前的最后一句话是“让我把这题想完你在杀我”——生命即将终结时的阿基米德是如此淡定,还在思索一道题。这难道不是“心有信念,定在坚持”的草的品质么?我乐草!
茫茫大草原上长着以不能以“千”以“万”来计数的小草了,它们形态各异,默默无闻的生长。一辈又一辈,以自己鲜活朝气的年轻的生命来养活一群牛羊,我欣赏草!
草是有灵魂的,那碧绿的作为草的不屈的灵魂!自然之灾来临时,它们无所谓惧,就算结束自己当季的生命,它依然会蓄势待发,等来年春天,到那时,它便会重获新生,穿着一套翠绿的外套傲然挺立!我赞草!
芳草萋萋,何其柔弱!当烈风卷地而来,它匍匐倒地,风过天朗,它昂然无缺;当野火蔓延,它化为灰烬;可春风一来,它绿了大地!
我乐草,乐草的“心有信念,定在坚持”;我欣赏草,欣赏它的“临危不惧,泰然自若”……