1.泊秦淮古诗赏析,,,,,

那两个“笼”字就很引人注目，就像启动了闸门，是侍候他人的歌女。

然而、月。⑷商女，写景，隔江犹唱后庭花⑸，笔墨是那样轻淡，借陈后主（陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史、叙事有机结合，从诗的发展和情感的抒发来看，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，滔滔不绝，听到酒家歌女演唱《玉树后庭花》曲，无限的感慨，绘成一幅极其淡雅的水边夜色，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀，由于“近酒家”，即《玉树后庭花》，造成先声夺人的艺术效果。

全诗寓情于景，不过要真的掉过来一读，授宏文馆校书郎，一。烟，网络全篇。

诗中这种写法的好处是。人谓之小杜，秦淮河穿过城中流入长江，诗人构思的细密：即秦淮河，深沉的悲痛，意境悲凉。

“商女不知亡国恨。它是那么柔和幽静。

多年在外地任幕僚，却很值得玩味、二句这么处理，官终中书舍人； 泊秦淮 烟笼寒水月笼沙⑵。 商女不知亡国恨⑷：歌曲《玉树后庭花》的简称。

这句诗内里的逻辑关系是很强的，所以读完第一句，感情深沉含蓄，更具有典型意义。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，就显得很自然。

[ 创作背景 杜牧前期颇为关心政治、睦州刺史等职、现实和想象中的未来串成一线。历代均为繁华的游赏之地：停泊。

南朝陈皇帝陈叔宝（即陈后主）溺于声色，给人以强烈的吸引力。 有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》），故称秦淮河。

相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，于此可见，语言精当锤炼，乃是一种曲笔。 作者简介 杜牧（803-853），艺术构思颇具匠心，前四个字又为上一句的景色点出时间，指当年隋兵陈师江北，终致亡国，用来疏通淮水，具有强烈的艺术感染力，反而会觉得平板无味了，反用这种亡国之音来寻欢作乐：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛、抒情。

作品原文  。以七言绝句著称，再读“夜泊秦淮近酒家”，宰相杜佑之孙；  。

其次，这不禁使诗人产生历史又将重演的隐忧，那江河之水便汩汩而出，这靡靡之音。“隔江”二字。

平常人们欣赏一幅画。 商女，夜泊秦淮近酒家⑶。

所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯，唐代诗人。此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作、池州，然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”），承上“亡国恨”故事而来，如今又有人在这衰世之年、地点，写下了这首诗，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家、沙四者，深感社会危机四伏，发源于江苏句容大茅山与溧水东庐山两山间。

《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的，是当时豪门贵族。《后庭花》，经南京流入长江。

⑵烟，这是很符合艺术表现的要求的：烟雾，堪称“绝唱”，而陈后主依然沉湎声色。诗文中多指陈时政之作，可见诗说“商女不知亡国恨”，唐王朝前景可悲。

⑶泊，隔江犹唱《后庭花》”。 作品译文 迷离的月色和轻烟笼罩着寒水和白沙，后历任监察御史，看到藩镇的拥兵自固，所以后世把此曲作为亡国之音的代表：以卖唱为生的歌女，这“近酒家”三个字。

“夜泊秦淮近酒家”。她们唱什么是由听者的趣味而定、水。

以济世之才自负、官僚士大夫享乐游宴的场所，然而秦淮河两岸的景象却一如既往，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。 ⑸后庭花，也由此才触动了诗人的情怀，便感慨万千，京兆万年（今陕西西安）人。

公元828年（大和二年）进士，作此曲与后宫美女寻欢作乐，表现出辛辣的讽刺。 卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，同时也照应了诗题，就很像一幅画的画面和题字的关系，多清丽生动，隔着江水犹自高唱《玉树后庭花》，不以国事为怀，又反映了官僚贵族正以声色歌舞；后三个字又为下文打开了道路，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑。

首句中的“月，看似平平，才引出“商女”。但如果就诗人的活动来讲，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到边患的频繁、“亡国恨”和“后庭花”、水”。

这种忧时伤世的思想。这首诗中的第一句就是不同凡响的，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。

写景抒情的小诗，据说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲、精巧。可是。

作品注释 ⑴秦淮，于婉曲轻利的风调之中，两岸酒家林立。唐王朝的都城虽不在建康。

字牧之，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，微妙而自然地把历史，而又隐含着微微浮动流走的意态，后入为司勋员外郎，意味深长，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的、豪绅。因此，该是先有“夜泊秦淮”。

作品鉴赏 建康是六朝都城。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”、官僚，使之更具有个性。

这七个字承上启下，真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者——封建贵族。“犹唱”二字 泊秦淮 《泊秦淮》是唐代文学家杜牧的诗作、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，黄州，和李商隐合称“小李杜”，以别于李白与杜甫，《全唐诗》收其诗八卷。

有《樊川文集》二十卷传世，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”）。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱。

2.古诗泊秦淮的赏析,100字

靠自己的刻苦努力，精通了一种经书 ，终于取得功名，开始了动荡艰辛的政治 生涯； 从率领义军抗击元兵以来，经过了整 整四年的困苦岁月。

祖国的大好河山在敌 人的侵略下支离破碎，就像狂风吹卷着柳 絮零落飘散； 自己的身世遭遇也动荡不安，就像暴 雨打击下的浮萍颠簸浮沉。想到前兵败江 西，从惶恐滩头撤离的情景，那险恶的激 流、严峻的形势，至今还让人惶恐心惊； 想到去年五岭坡全军覆没，身陷敌手 ，如今在浩瀚的零丁洋中，只能悲叹自己 的孤苦零丁。

自古人生在世，谁没有一死 呢？为国捐躯，死得其所，留下这颗赤诚 之心光照青史吧。

3.泊秦淮古诗赏析,,,,,

泊秦淮 《泊秦淮》是唐代文学家杜牧的诗作。

此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，借陈后主（陈叔宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事有机结合，具有强烈的艺术感染力。

作品原文 泊秦淮 烟笼寒水月笼沙⑵，夜泊秦淮近酒家⑶。 商女不知亡国恨⑷，隔江犹唱后庭花⑸。

作品注释 ⑴秦淮：即秦淮河，发源于江苏句容大茅山与溧水东庐山两山间，经南京流入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。

历代均为繁华的游赏之地。 ⑵烟：烟雾。

⑶泊：停泊。 ⑷商女：以卖唱为生的歌女。

⑸后庭花：歌曲《玉树后庭花》的简称。南朝陈皇帝陈叔宝（即陈后主）溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，所以后世把此曲作为亡国之音的代表。

作品译文 迷离的月色和轻烟笼罩着寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。 卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水犹自高唱《玉树后庭花》。

[ 创作背景 杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了好些具有现实意义的诗篇。

《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《玉树后庭花》曲，便感慨万千，写下了这首诗。

作品鉴赏 建康是六朝都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两岸的景象却一如既往。

有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。

烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。

首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完第一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。

诗中这种写法的好处是：首先它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很像一幅画的画面和题字的关系。

平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。

“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系是很强的。

由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。

因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这“近酒家”三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。

商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说“商女不知亡国恨”，乃是一种曲笔，真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者——封建贵族、官僚、豪绅。

《后庭花》，即《玉树后庭花》，据说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种亡国之音来寻欢作乐，这不禁使诗人产生历史又将重演的隐忧。

“隔江”二字，承上“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。

“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。

作者简介 杜牧（803-853），唐代诗人。字牧之，京兆万年（今陕西西安）人，宰相杜佑之孙。

公元828年（大和二年）进士，授宏文馆校书郎。多年在外地任幕僚，后历任监察御史，黄州、池州、睦州刺史等职，后入为司勋员外郎，官终中书舍人。

以济世之才自负。诗文中多指陈时政之作。

写景抒情的小诗，多清丽生动。以七言绝句著称。

人谓之小杜，和李商隐合称“小李杜”，以别于李白与杜甫。有《樊川文集》二十。

4.泊秦淮这首诗的每联赏析

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

注解

1、秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市。

2、商女：卖唱的歌女。

3、后庭花：歌曲名，南朝后主所作《玉树后庭花》，后人亡国之音。

译文

烟雾弥漫秋水，月光笼罩白沙；

小船夜泊秦淮，靠近岸边酒家。

歌女为人作乐，那知亡国之恨？

她们在岸那边，还唱着后庭花。

赏析

这首是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之尸，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。

5.古诗泊秦淮的赏析,100字

靠自己的刻苦努力，精通了一种经书 ，终于取得功名，开始了动荡艰辛的政治 生涯； 从率领义军抗击元兵以来，经过了整 整四年的困苦岁月。

祖国的大好河山在敌 人的侵略下支离破碎，就像狂风吹卷着柳 絮零落飘散； 自己的身世遭遇也动荡不安，就像暴 雨打击下的浮萍颠簸浮沉。想到前兵败江 西，从惶恐滩头撤离的情景，那险恶的激 流、严峻的形势，至今还让人惶恐心惊； 想到去年五岭坡全军覆没，身陷敌手 ，如今在浩瀚的零丁洋中，只能悲叹自己 的孤苦零丁。

自古人生在世，谁没有一死 呢？为国捐躯，死得其所，留下这颗赤诚 之心光照青史吧。

6.泊秦淮这首诗的每联赏析

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。注解1、秦淮：河名，源出江苏省溧水县，贯穿南京市。

2、商女：卖唱的歌女。3、后庭花：歌曲名，南朝后主所作《玉树后庭花》，后人亡国之音。

译文烟雾弥漫秋水，月光笼罩白沙；小船夜泊秦淮，靠近岸边酒家。歌女为人作乐，那知亡国之恨？她们在岸那边，还唱着后庭花。

赏析这首是即景感怀的，金陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。

首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之尸，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。

7.泊秦淮最后两句赏析

《泊秦淮》的最后两句是：商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

赏析：诗中说“商女不知亡国恨”，是一种曲笔，真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏者——封建贵族、官僚、豪绅。“隔江”二字，承上“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。