1.《辛亥革命》电影观后感200字

今天，我看了《辛亥革命》，听爸爸讲：“辛亥革命是20世纪中国发生的第一次历史性巨大的变化.它在很多重要方面改变了中国，成为了一个新的起点. 今年是辛亥革命 100 周年，也是新中国成立 90 周年.从辛亥革命到中国**的建立，前后不到十年时间，中间还发生了五四运动.**说过： “研究中国**的历史，还应该把党成立以前的辛亥革命和五四运动的材料研究一下.不然，就不能明了历史的发展.”这里讲三个问题： 辛亥革命、五四运动和中国**的建立.主要讲这段历史是怎样一步一步走过来的，直到中国**的诞生.一个世纪以来，中国人民在前进道路上经历了三次历史性的巨大变化，产生了三位时代的伟大人物： 孙中山、**、***.第一次历史性巨变是辛亥革命； 第二次是中华人民共和国的成立和社会主义制度的建立； 第三次是改革开放，为实现社会主义现代化而奋斗.这对辛亥革命是一个很高的评价，解决了辛亥革命的历史定位问题.在过去很长时间里，人们对于辛亥革命的认识是不够的，往往讲它的消极和失败的方面比较多，讲它的历史意义和对中国历史推动作用比较少.为什么会这样呢？ 这有时代的原因.曾经参加过辛亥革命的林伯渠于 1941 年在延安 《解放日报》上写了一篇文章，其中对于许多未经过帝王之治的青年，辛亥革命的政治意义是常被过低估计的.这并不足怪，因为他们没看到推翻几千年因袭下来的专制政体是多么不易的一件事. 电影放完了，原来我们现在的美好的生活，都是以前许多人用生命换来的.。

2.《辛亥革命》的影评200字

我要给张黎立一座贞节碑坊。

历史自古就是一个美艳风骚的婊子，引无数英雄好汗竞折腰带。金钱这个流氓强奸她，政治这个恶霸蹂躏她，就连历史本身也时常露出荡妇的本色，聊以自慰。

所以，能让历史出淤泥而不染身，入花丛而不伤肾，与流氓恶霸共舞而不露荡妇本色，这样的人才是真正的贞洁圣女，守身如玉，坚不可破啊。古往今来，又有几个这样的圣女呢？

司马迁不是男人，但《史记》太过夸张荒诞，他也不能被称为女人。其实，二十四史大都是历代帝王歌功颂德的阉割之作，所以班固、陈寿们也就没有了贞洁。二十四史以被阉割的司马迁开始执笔，是否就注定了她被阉割的命运呢？可惜没有《葵花宝典》，他们只能折一枝菊花，赏《极乐宝鉴》。

吴晗是个窦娥一般的人物，一部《海瑞罢官》，让他被政治这个大恶霸糟蹋蹂躏了数十年。伟大领袖领着他的**们搞SM，真是重口味。

阎崇年、纪连海、易中天之流，赶上了大众史学真空的年代，却被金钱强奸以至急功近利，自己治学又不精，只能用些下三滥的手段骗吃骗喝。

当年明月与袁腾飞算是两个异类，颇有前途，可行文走笔间满纸主观臆断，个人色彩太浓。颇像荡妇拿出一根黄瓜，说，你们不跟我玩，老娘自己来！

钱穆赴台湾，黄仁宇久居美国，这两位算是逃过了政治的蹂躏与金钱的强奸，严谨的治学思想又使其恪守信誉，自慰不得。纵观中华文明五千年，这样的贞洁圣女真的不多。

张黎的贞操，不在于他是冯小刚的摄影师，不在于热播的《人间正道是沧桑》，不在于被新加坡总理李显龙定位内阁成员必看的《大明王朝1566》，张黎的贞操，一部《走向共和》足矣。

这次，张黎又凭借《辛亥革命》贞洁了一回。

首先，张黎让《辛亥革命》逃脱了政治的蹂躏。在选材上，他很聪明的选择了辛亥革命这一题材，它发生在1921年7月23日之前，说白了，就是我党建党之前。建党前的历史可以讲明白，最起码，政治压力小很多。建党后的历史不好拍，拍明白了，广电总局封杀你，像《鬼子来了》；拍不明白了，观众又骂你，像《建党伟业》等韩总的献礼片。所以，辛亥革命是一个好题材，也是一个聪明的题材。

其次，张黎让《辛亥革命》躲过了金钱的强奸。总导演成龙是把双刃剑，你用他，可以给你带来投资、票房；但你用他，免不了会为了最大限度的发挥出他的作用而最终流于庸俗，比如那个《大兵小将》。好吧，我想说，成龙版的黄兴确实是比胖洪班长演得好。

还有，张黎让《辛亥革命》洗刷掉了自慰之嫌。跟彪炳千古的《走向共和》相比，张黎有改变。虽然历史还是那段历史，导演还是那位导演，袁世凯也还是那个孙淳，但电影毕竟不是电视剧。要照顾票房，迎合观众，权衡各位演员（特别是成龙）之间的戏份，要斟酌其定位究竟是探求历史真相还是普及历史知识，亦或是主旋律说教与献礼？孙中山一句“需要战争，也需要政治”，说明一切。

张黎的技巧与经验，已经在冯小刚身边历练出来；张黎的功力与底蕴，已经在电视剧沉浮里积淀起来。就像令狐冲在思过崖苦研独孤九剑，学成下山，纵是师父岳不群，也难是对手。

3.辛亥革命影评 150字 快

本片讲述以孙中山、黄兴为首的同盟会，为推翻腐朽的清王朝，拯救中国，于1911年发动武装起义的史实创作，是一部全景展现辛亥革命的电影。

第一章：《血染黄花岗》

时隔三年，孙中山（赵文瑄饰）在槟榔屿召集同盟会的主要骨干，安排黄兴（成龙饰）担任广州起义的领导，并委派新寡的革命女性徐宗汉（李冰冰饰）假扮其妻，两人秘密潜入广州城……而孙中山自己则前往美国，继续为革命募款。 1911年4月27日，黄兴率领林觉民（胡歌饰）等年轻的起义者攻打总督府，功败垂成。徐宗汉听到噩耗后，强忍悲痛收殓了七十二烈士，却找不到黄兴的尸体……

第二章：《武昌城首义》

1911年10月10日，武昌新军熊秉坤（杜宇航饰）、金兆龙打响了辛亥革命的第一枪，统领黎元洪（姜武饰）在张振武（房祖名饰）等革命党人的劝说下，半推半就的当上了湖北都督。武昌失守让隆裕太后（陈冲饰）阵脚大乱，同时向四国银行借款的计划又被海外的孙中山阻挠，隆裕万般无奈下，只得请袁世凯（孙淳饰）出山……

第三章：《阳夏保卫战》

汉口前线炮火连天，“黄兴到”的大旗突然杀到，原来黄兴侥幸在广州起义中生还，他的到来令革命 军士气高涨，徐宗汉也随后赶到，二人经历诸多生生死死，情愫暗生……一个月的阳夏之战终因寡不敌众而败退，正在黄兴落寞的乘坐江轮离开武昌之时，远处却漂 来了各地光复的木牌水电报……

第四章：《创建共和制》

孙中山回国后与黄兴就战与和的问题产生了分歧，汪精卫（余少群饰）代表革命党人展开与袁世凯的斡旋。1911年12月，孙中山当选中华民国临时大总统，并电告袁世凯只要清帝退位，便可让位于袁…… 孙中山如约退位后与黄兴一起来到汉阳，凭吊这一场为天下求民主与共和的战争中逝去的亡魂……

4.辛亥革命观后感,200字左右

观看一部电影会有好多种方法，观看中国的主旋律电影同样也可以有好多种方法。

你可以选择观看场面，因为无论如何质疑，中国主旋律电影中的场面特效已经有了长足的进步，如果你还在苛责《集结号》、《南京南京》的战争场面，那你肯定是带着偏见去的；你可以选择体验情感，中国主旋律电影中越来越多的商业包装已经在偷偷满足观众这一需求了，《建党大业》史无前例地把“伟人”的爱情也拿来当了噱头，以前敢吗？就《辛亥革命》而言，本来也是准备让成龙和李冰冰激情一把的，只因导演张黎还是一个比较“保守”（个人很欣赏他在这一点上的保守）的导演而作罢；当然以近两年中国主旋律电影的创作模式来选择，你最差的选择还可以去“数星星”。但是，你最不应该选择的观看方法是用历史和现实比较的方法去看我们的主旋律电影，那将是一件非常痛苦的事情。

因为无论哪一场革命，当初先行者所鼓吹的理想最终都化作日后现实中的莺歌燕舞纸醉金迷，当初先行者所作的每一个承诺都将因为人性之恶和制度之殇而无法兑现。所以，为了不自取其辱，我建议这样去看主旋律：去欣赏中国历史上每一次风云际会时代变革中的弄潮儿的理想和信念，我一直以为为了某种理想和信念不惜抛家舍业牺牲生命的行为都值得尊重，哪怕他们的理想和信念并非和你相同。

因为，在历史长河中，其实每一个牺牲都值得铭记。《辛亥革命》这样的电影是注定不会复制《建国大业》的“辉煌”的，尽管同样的明星云集，但是电影所涉及的事件在中国现有的政治制度和意识形态中，无论如何也不可能和“建国”同日而语。

虽然官方态度一向承认该事件和自身历史具有承上启下的关系，但是毕竟亲疏有别内外有序。所以《辛亥革命》不可能如《建国》《建党》那样得到官方不遗余力的扶持，而在中国，官方的态度对一部主旋律电影的命运通常有着非常重要的影响力。

其二，《建国大业》是一部特殊的电影，恐怕也将会是一个空前绝后的孤例，具有不可复制性，我们已经看到了，今年的《建党大业》就没有复制《建国》的“神话”。这里面除了宣传、鼓动等场外的技术因素之外，审美疲劳也是一个非常重要的原因。

所以，《辛亥革命》只能是一部“成龙电影”，无他。尽管这是一部群星电影，尽管在真正的辛亥革命中，“孙黄并列”，黄兴为第一实干家，但在这样一部电影中的第一主角无疑应该是赵文瑄饰演的孙中山，可是可以预料的是，成龙扮演的黄兴不可避免地在片中以他固定的“孤胆英雄”的模式，完成了对《辛亥革命》的“掌控”。

我丝毫不讨厌成龙，并且成龙在本片中的表现也中规中矩，甚至他的宝贝儿子出场不多，也胜任了他的角色要求，而且很多人选择观看本片也是冲着成龙去的。但是，这种商业目的凌驾于艺术原则之上的做法，无法更多地体现出影片应有的价值。

但摄影出身的执行导演张黎在本片中体现出了他的特长，《辛亥革命》中多次出现的战争场面表现出了极佳的视觉冲击力，战争场面的惨烈程度在动作层面起到了渲染情绪的作用，在一部涉及战争的历史电影中这是不可或缺的。在现代电影中，场面真实道具准确美工精良是一部好电影的外围基础，纵然《泰坦尼克号》故事再动人再煽情，若无冰海沉船那令人窒息的视觉效应，又有多大趣味呢？所以，内容固然重要，但形式亦不可忽视。

在这一点上，张黎可以打九十分。然而，毕竟是拍电视剧出身的导演，无论怎么回避，在《辛亥革命》中依然存在着电视剧的影子，影片从广州起义开始，到孙中山辞去临时大总统结束，基本上按照打打仗、讲讲话、开开会的顺序进行单曲循环。

电影节奏相当快，倒是挑剔不出任何拖沓的地方，即使是黄兴和徐宗汉（李冰冰）的感情戏路，也以闪回的方式穿插在战争场面之中，虽然这不利于人物性格塑造和心理刻画，但出现在这种全景式连环图画般的主旋律电影中，其实并无害处。问题在于，单独分开看，广州举事、武昌起义、阳夏之战、创制共和等四部分都不失为精彩，文戏有动情之处，武戏有激扬之态，但若联系到一起则成为了一杯温吞水，不过不失，四平八稳，处处亮点变成了处处庸常。

原本成龙和李冰冰的所谓“激情戏”被张黎删掉则实在是一个明智的选择，否则，在这样一部旨在回顾历史的“纪录片”中出现那样的场景一定会属于雷点的。张黎的电视剧作品之所以受到了观众的欢迎，就是因为他的“保守”，能保持一定的严肃性和历史感，他把他的创作理念带到了《辛亥革命》中，无疑是一件好事，值得去肯定。

如果说到表演，无论是成龙还是扮演孙中山的“专业户”赵文瑄，其实都不如次要角色、孙淳扮演的袁世凯令人印象深刻。这个“袁世凯”，虚伪但不令人讨厌，冷酷但不令人恐惧，他是一个政治人物，不是流氓无赖。

我以为市侩精神和政治头脑的完美结合成就了袁世凯，而孙淳则演活了这一点。虽然关于袁世凯称帝事件不属于《辛亥革命》这部电影的内容，但传统的历史观点中“窃国大盗”的论定已经有了越来越多的争议，这不在本文讨论之中。

而我觉得《辛亥革命》中更冷静更客观更全面的态度来自于对西方列强的描写。从前我们提及清末。

5.求辛亥革命影评 200字左右,急

辛亥革命百年纪念之际，纪录片《辛亥革命》开始播放了。我感到十分有意义。

现在的中国已是世界上名副其实的大国。在这一刻，回顾百年前的先人为改变中国面貌而进行的奋斗与牺牲，仍是激励我们继续前进的宝贵资源。

近代以来，由于政治的腐朽，在西方列强的侵略与下。迫使中国签订《辛丑条约》，中国在殖民主义强加的不平等条约体系束缚下一步一步地“沉沦”到半殖民地半封建社会的“深渊”。

中国人民不甘承受列强欺凌，几代人都在追求民族复兴。历史上，许多人为这一目标进行多次尝试，辛亥革命就是前人从事的努力。

我们重视辛亥革命，是因为尽管它未能改变旧中国的社会性质和人民悲惨境遇，但是，辛亥革命扫除了两千年来的封建制度。使民主共和的观念深入人心，为中国的进步打开了闸门，这是相当重要的功绩。

百年后的人们已经很难切身体会辛亥时期的社会状况，甚至不能理解当时的革命志士们的历史性的抉择。所以在今天，社会上有些模糊的认识：如认为“辛亥革命给社会造成的破坏大于建设，延缓了中国现代化建设的发展进程”。

其实，辛亥革命的亲历者们如何不想以温和的方式改变封建中国的面貌呢？但他们并非从一开始就醉心于以激进手段改变中国落后局面，可是在经历了一再的失败与挫折，意识到清王朝决不可能真心实意地退出权力的中心而实施“立宪”，这其实是当时条件下应当做出的正确选择。

看了纪录片，对革命者的选择就会有更清醒的认识。

6.《辛亥革命》的影评

以前，辛亥革命这个名词总是在历史书中看到或是在新闻中听到。至于对它的了解也只是从历史老师的口中得知而已。辛亥革命这个名词在我脑中很平面，没有立体、鲜活的感觉。但是《辛亥革命》这部影片不似其他任何一部主旋律电影，它兼顾艺术欣赏性和历史的客观性鲜活的展现了辛亥革命这段历史。

《辛亥革命》中有一句孙中山说的话让我记忆犹新：“死不是革命的目的，革命是改变命运，为天下人谋取幸福；是许多年轻人用生命的代价换取让活着的人更好的活着”。回顾历史，1911年前后，那时的清政府腐败无能，政权摇摇欲坠，人民深受压迫。革命对于当时的人来说是改变命运，更好的生活；对于孙中山等一批革命家来说是历史赋予的不可推卸的责任和使命。他们要为天下人造一个宁静温和的世界，纵使这些被奴役久了的人们早已麻木，不知宁静温和为何物。

《黄花岗烈士序》中写道：“碧血横飞，浩气四塞，草木为之而含悲，风云因而变色。”林觉民、方声洞、喻培伦等七十二烈士为了革命一个一个倒下，我不禁想问：为什么要革命呢？牺牲了那么多性命的革命是不是太激进了？看了《辛亥革命》才对革命者的选择有了更清醒的认识。其实，孙中山等一批革命家也不想这样。只是1911年清政府的改革方案太令人失望了，说是要让大清帝国变成一个君主立宪制的国家，但朝廷在组织内阁的时候过半数都是皇族和满人。让人看不到一点儿清政府推行宪政的诚意。所以孙中山等人要革命。只有革命才能改变命运，才能为天下人谋取永久的幸福。

以前，我一直想不明白孙中山为什么要将临时大总统让位于袁世凯，使得他复辟帝制，窃取革命果实。但我在《辛亥革命》中找到了答案。因为孙中山希望中华民国这个共和体制的政体可以完整，所以他承诺将临时大总统之位让给令清帝退位的人。虽然说孙中山不该让位于一个满脑子封建思想的军阀，但看了《辛亥革命》之后，我理解了孙中山此举的无奈。但孙中山这样做也有一定的积极意义：结束了中国两千多年的封建统治。

辛亥革命虽然没有改变中国半殖民地半封建化的社会性质和人民悲惨的生活境遇，但它结束了中国两千多年的封建制度，消灭了皇帝制度，打破了君主世代相袭的制度，使民主共和的观念深入人心，此后发生的两次帝制复辟都没能成功。最重要的是：辛亥革命揭示了一个真理：历史的潮流浩浩汤汤，不可阻挡，顺其者昌，逆其者亡。

7.《辛亥革命》观后感

电影《辛亥革命》观后感 标签： 杂谈 2011年10月10日，是辛亥革命100周年的纪念日。

这是一场空前绝后的革命，在中国历史舞台画上了浓墨重彩的一笔。今天，我们去回顾它、铭记它，并必将把它给我们传递的一种精神和历史使命延续到以后的无止尽的全心全意为人民服务中去。

时光流逝，历史远去。岁月可以改变沧海桑田，但是永远无法抹去历史在此间留下的烙印，那震耳发聩的枪声将永远定格在人类历史的长河中。

可以这样说，随着硝烟散去的那一刻起，人们就一直在探究这段历史以期从中吸取有益的借鉴。 当轰轰烈烈的洋务运动失败之后，当转瞬即逝的戊戌变法落幕之时。

资产阶级一场救国图强的立宪运动在当时外寇横行、内政腐朽的历史背景下有条不紊的开展起来。废帝制促共和为民族民权民生担起天者大任；兴同盟倡博爱号联俄联共联心创生国之新元。

一大批知识分子和有识之士满怀着一腔热血，用生命谱写着一段可歌可泣的光辉篇章。那一腔不畏艰难、不怕牺牲的热忱，值得我们去学习、去敬畏。

历史总将这场革命一分为二的看待，说它既成功了又失败了。我不否认它最终的胜利果实被卖国贼所窃取的失败，但我觉得它的成功经验远比它的失败教训更值得铭刻在历史的车轮上。

它推翻了中国2000多年的封建统治，给水深火热的中国燃起了新的希望；它推动了中国资产阶级先进力量的进步，为新思想与新文化的传播奠定了基础；它让民主共和的思想深入人心，不论之后何人再复辟帝制，人们都会拿起武器去战斗，去维护自己的利益，去捍卫自己的尊严。 一个世纪的光阴犹如弹指一挥间，历史不容假设，所以我很难想像，如果100年前，没有这样一部分人为了心中的信念、自己的理想用抛头颅洒热血的方式执着的追寻新的希望，那么如今的中国该是怎样的一种场面？不过，既然历史没有留给我们血雨腥风的生活，没有留给我们戎马疆场的机会，那么我们就该以新的方式开拓进取，去寻找利国利民的新道路。

以铜为鉴，可以正衣冠；以人为鉴，可以明得失；以史为鉴，可以知兴替。古人云：生于忧患而死于安乐。

我们，这些生活在安乐世界里的人们，怎该忘记这段历史？如今的我们要做的已不是追寻梦境中童话般的天真，而是在现实世界里脚踏实地的去践行党和国家赋予的光荣使命！要将孙中山先生“博爱”的思想发扬光大，即使道路崎岖、布满荆棘，也该微笑着握紧拳头，因为：革命尚未成功，同志仍需努力。

8.《辛亥革命》的影评200字

我要给张黎立一座贞节碑坊。

历史自古就是一个美艳风骚的婊子，引无数英雄好汗竞折腰带。金钱这个流氓强奸她，政治这个恶霸蹂躏她，就连历史本身也时常露出荡妇的本色，聊以自慰。

所以，能让历史出淤泥而不染身，入花丛而不伤肾，与流氓恶霸共舞而不露荡妇本色，这样的人才是真正的贞洁圣女，守身如玉，坚不可破啊。古往今来，又有几个这样的圣女呢？ 司马迁不是男人，但《史记》太过夸张荒诞，他也不能被称为女人。

其实，二十四史大都是历代帝王歌功颂德的阉割之作，所以班固、陈寿们也就没有了贞洁。二十四史以被阉割的司马迁开始执笔，是否就注定了她被阉割的命运呢？可惜没有《葵花宝典》，他们只能折一枝菊花，赏《极乐宝鉴》。

吴晗是个窦娥一般的人物，一部《海瑞罢官》，让他被政治这个大恶霸糟蹋蹂躏了数十年。伟大领袖领着他的**们搞SM，真是重口味。

阎崇年、纪连海、易中天之流，赶上了大众史学真空的年代，却被金钱强奸以至急功近利，自己治学又不精，只能用些下三滥的手段骗吃骗喝。 当年明月与袁腾飞算是两个异类，颇有前途，可行文走笔间满纸主观臆断，个人色彩太浓。

颇像荡妇拿出一根黄瓜，说，你们不跟我玩，老娘自己来！ 钱穆赴台湾，黄仁宇久居美国，这两位算是逃过了政治的蹂躏与金钱的强奸，严谨的治学思想又使其恪守信誉，自慰不得。纵观中华文明五千年，这样的贞洁圣女真的不多。

张黎的贞操，不在于他是冯小刚的摄影师，不在于热播的《人间正道是沧桑》，不在于被新加坡总理李显龙定位内阁成员必看的《大明王朝1566》，张黎的贞操，一部《走向共和》足矣。 这次，张黎又凭借《辛亥革命》贞洁了一回。

首先，张黎让《辛亥革命》逃脱了政治的蹂躏。在选材上，他很聪明的选择了辛亥革命这一题材，它发生在1921年7月23日之前，说白了，就是我党建党之前。

建党前的历史可以讲明白，最起码，政治压力小很多。建党后的历史不好拍，拍明白了，广电总局封杀你，像《鬼子来了》；拍不明白了，观众又骂你，像《建党伟业》等韩总的献礼片。

所以，辛亥革命是一个好题材，也是一个聪明的题材。 其次，张黎让《辛亥革命》躲过了金钱的强奸。

总导演成龙是把双刃剑，你用他，可以给你带来投资、票房；但你用他，免不了会为了最大限度的发挥出他的作用而最终流于庸俗，比如那个《大兵小将》。好吧，我想说，成龙版的黄兴确实是比胖洪班长演得好。

还有，张黎让《辛亥革命》洗刷掉了自慰之嫌。跟彪炳千古的《走向共和》相比，张黎有改变。

虽然历史还是那段历史，导演还是那位导演，袁世凯也还是那个孙淳，但电影毕竟不是电视剧。要照顾票房，迎合观众，权衡各位演员（特别是成龙）之间的戏份，要斟酌其定位究竟是探求历史真相还是普及历史知识，亦或是主旋律说教与献礼？孙中山一句“需要战争，也需要政治”，说明一切。

张黎的技巧与经验，已经在冯小刚身边历练出来；张黎的功力与底蕴，已经在电视剧沉浮里积淀起来。就像令狐冲在思过崖苦研独孤九剑，学成下山，纵是师父岳不群，也难是对手。