1.求对一篇小说的评价,3000字

这个要看你评论什么小说，一般都是根据一下的几个方面来评论的！

小说的审美特征和表现手段决定了读者在鉴赏小说作品时要遵循独特的鉴赏规律和鉴赏方法。作为叙事性文学文体，小说世界是由一个一个的人物形象、一个一个的情节事件、一个一个的环境景物有机有序地组合而成。作为借助语言作塑造形象的媒体的文学文体，小说的这些系列形象是在鉴赏者的脑海里通过想象间接生成的。小说作家用一个一个的词语、一句一句的有序化、个性化的语言来描述小说形象。小说读者将通过读懂这一个一个的词语、理解这一句一句的语言，在自己脑海里再现小说作家描述的形象。所以，进行小说鉴赏的第一个前提是鉴赏者要具备一定的语言素养和语言能力。他起码能认识2000以上的汉字，能根据词意和句意，通过形象思维在自己的大脑里复现小说描述的系列形象，并把小说系列形象联接为一个完整的有因果关系的故事。

这是一种在语言素养和语言能力综合作用下的对小说故事的总体直觉感受。中西小说发展的历史证明，小说"寓教于乐"的审美功能常常是通过可读性很强、艺术感染力较大的故事来实现。具备了小说鉴赏能力的读者在进入小说鉴赏过程的第一环节，就是通过总体地阅读小说的文字语言，迅速把握这篇小说的故事的基本轮廓和情节的基本类型。

小说的故事情节实际上是由小说人物的性格、言行生发的一件一件事情的有序组合。有什么样的人物性格和人物命运，小说就会生发什么样的事情和情节。小说鉴赏者在了解了故事轮廓和故事类型的基础上就要进一步把握小说人物、理解小说人物的性格和命运。

2.如何评论小说

简单地说，评论小说的人物、情节结构、修辞、主题、环境。

小说鉴赏方法 小说艺术的一个重要特征是塑造有血有肉的生动感人的人物形象。学习和鉴赏小说，首先要学会剖析人物的性格特征及塑造人物的手段和方法等，当然要先明确小说的三大要素及古典小说（中国）发展阶段等相关常识。

小说是通过典型的人物形象、典型的社会生活环境和完整的故事情节的具体描写，用以反映现实生活的一种文学体裁。 小说的三个基本特征，一是通过人物的外貌、对话、行动和心理等描写，塑造人物形象，表现人物或性格；二是要有一定的故事情节，通过对社会生活的细致描写，表现复杂的矛盾冲突，叙述故事的发生、发展、高潮和结局，在情节的发展中展现人物性格的变化；三是描写具体的社会环境，以表现人物和事件产生的历史背景，社会条件，用来烘托人物，显示人物的性格特征。

因此作者总是通过他笔下的人物形象，来描绘所处的时代，寄寓他所领悟的生活真理。而读者也只有通过人物形象的认识去把握作品所反映的生活本质。

小说之所以具有独特的艺术魅力是由于它塑造了具体感人的典型人物形象。 典型的艺术形象是指既具有独特而鲜明的个性，又能反映一定社会的某些本质、具有某种共性的人物形象。

即我们常说的个性和共性的统一，如我们刚学过的“套中人”别里科夫、“守财奴”葛朗台，及“祥林嫂”、“老栓”等典型艺术形象。 小说塑造人物的手段是多种多样的，一般不会是单一的。

既可正面描写，又可侧面烘托；既可进行语言、行动等直接描写，也可通过环境描写、细节描写等来达到同样的目的。 人物的性格和人物的行为是统一的，什么样的性格决定了有什么样的行为。

所以，我们在分析人物形象时，应该注意人物的行动描写。如“葛朗台与年龄不符的扑金器的行动”等，只有守财奴的他才做得出来。

语言也是揭示人物性格特征的重要手段。因为，不同性格的人物，都有自己独特的、个性化的语言习惯。

我们从人物语言入手，就可以把握人物形象的性格特征。如葛朗台句句话不离金钱、占有、交易，守财奴的个性特征展示无遗。

心理活动是人物本性的再现，外貌描写也可以反映人物内心，揭示人物性格，这些都应该引起我们的重视。 小说是时、空的艺术，这里的空间主要指的是环境。

环境是形成人物性格，并驱使其行动的特定场所。既包括自然环境又包括社会环境。

社会环境即人物活动、事件发生发展的社会背景，即时代特征、社会风貌等。环境决定并影响人物的性格，同时，人物性格也对环境有一定的影响，如别里科夫对全城的辖制。

二者相互统一。自然环境指人物活动的时间、地点、时令、气候、地理风貌等。

它常常是为制造气氛、衬托人物的情趣、心境、表现人物的心理而安排的，一般都带有作者的感情色彩，被当作是社会环境的暗示。发《祝福》中年关祝福的景象，《母亲》中车站氛围的描写等。

需要注意的是环境对人物性格的体现起着强化作用。作者为了表现人物丰富复杂的性格，往往为人物设置各种不同的环境，用以“刺激”人物，以记录其种种行为，从而显露出性格。

最后尚需提到的是环境所展示的世态风情不仅仅只为塑造人物服务，还有它自身的、独立的审美价值。 从解读故事到理解人物 小说的审美特征和表现手段决定了读者在鉴赏小说作品时要遵循独特的鉴赏规律和鉴赏方法。

作为叙事性文学文体，小说世界是由一个一个的人物形象、一个一个的情节事件、一个一个的环境景物有机有序地组合而成。作为借助语言作塑造形象的媒体的文学文体，小说的这些系列形象是在鉴赏者的脑海里通过想象间接生成的。

小说作家用一个一个的词语、一句一句的有序化、个性化的语言来描述小说形象。小说读者将通过读懂这一个一个的词语、理解这一句一句的语言，在自己脑海里再现小说作家描述的形象。

所以，进行小说鉴赏的第一个前提是鉴赏者要具备一定的语言素养和语言能力。他起码能认识2000以上的汉字，能根据词意和句意，通过形象思维在自己的大脑里复现小说描述的系列形象，并把小说系列形象联接为一个完整的有因果关系的故事。

这是一种在语言素养和语言能力综合作用下的对小说故事的总体直觉感受。中西小说发展的历史证明，小说"寓教于乐"的审美功能常常是通过可读性很强、艺术感染力较大的故事来实现。

具备了小说鉴赏能力的读者在进入小说鉴赏过程的第一环节，就是通过总体地阅读小说的文字语言，迅速把握这篇小说的故事的基本轮廓和情节的基本类型。 小说的故事情节实际上是由小说人物的性格、言行生发的一件一件事情的有序组合。

有什么样的人物性格和人物命运，小说就会生发什么样的事情和情节。小说鉴赏者在了解了故事轮廓和故事类型的基础上就要进一步把握小说人物、理解小说人物的性格和命运。

在小说故事中显现的小说人物均有各种各样的类型。有的小说人物在作品中鲜明地表现出某一个性格侧面的特征，小说作家写进故事中的事情经过了严格的选择和提炼，这些材料能生动地展示人物突出的某一方面的个性。

相当多的短篇小说、微型小说都是采用这样的方。

3.怎么评价一本小说

但也有一种情况，就是某部小说虽然被分到了一种类型文学之中，但它超越了类型文学，而在纯文学中亦有其价值（这种情况并不多见），例如《西游记》，虽然在中国传统小说中属于“神话小说”的题材，但因吴承恩并不是本着仅仅写一部神话小说的初衷去完成这部作品，导致其立意、思想深度和探讨的问题超越了神话小说的局限，因此对于这种作品，我上面的问题就是有效的，你既可以在神话小说的系统中去评价西游记，也可以用纯文学的标准去评价西游记

若是在某一类型中评价，那并不难回答——科幻小说，可以用文学性如何（文学性是评价一切小说的标准之一，所谓情节设置人物描写文笔之类均包含其中，这点之后再说）、想象力是否丰富、科学背景是否扎实可信合理（所谓硬核）、世界观设计（此标准在奇幻作品中也成立）来评价；推理小说，评价标准是文学性如何、核心诡计的设计、诡计的展开过程（我并未读过很多推理小说，错莫怪）；历史小说，评价标准是文学性如何、对历史人物和历史事件的还原和解读；武侠小说，评价标准是文学性如何、打斗场面、招式设计、武学系统是否自洽。。。。。.

顺便提一句，网络小说实际上并不是某一种文学类型，严格来说网络小说是一种媒介类型，对于网络小说，我认为如果纯从文学角度来看而不考虑其读者数量和商业潜力，是不值一提的，网络小说正是这个时代所产生的文化垃圾的代表，这一点待会再说

武术中有“内练一口气，外练筋骨皮”的说法

小说的“筋骨皮”，基本上就是@徐湘楠和@吴震所提到的12345，不留情面的说，关于筋骨皮这两个人说的也并不好，但我也没有耐心纠正什么，只补充两点——筋骨皮中无论是故事、人物、情感，很重要的一点是“符合内在逻辑”，我举一个例子：在卡夫卡的短篇小说《地洞》中，如果以纯粹外在的视角去看那只建造地洞的动物，那么一定会觉得荒谬而无可理喻——它为何要惶惶不可终日，枉费心机花那么大的精力去建造一个地洞应付一种说不清道不明甚至莫须有的威胁？但《地洞》的内在逻辑是自洽的，在那样一种环境中，那样的一个个体做出那样的一种行为最终可以被至少一部分读者所理解，这就叫“符合内在逻辑”，当然我并不是说好的小说一定要破坏外在逻辑，一部好的小说当然也可以是外在逻辑和内部逻辑均成立的

至于一口气，则是小说更为重要的更加核心也是真正令小说有其价值的东西，它恰恰是超越你所说的中学阅读题中所谓“主题”的东西，我再举一个例子：托马斯曼的《魔山》，如果你读过这部作品，你会发现很难寻找到它的主题，它的主线情节简单到用一句话可以概括——一个青年在疗养院待了七年，托马斯曼也没有设定什么戏剧冲突，可我认为，《魔山》是人类历史上最闪亮的文学作品之一，那么它的价值来自何处？它的价值就是字里行间的“一口气”，这“一口气”绝不是所谓的“文笔”，而是一种弥漫性，这“一口气”实际上来源于作者本身，你若读《魔山》会感觉到，每一段话似乎毫无意义又似乎充满意义，用一句比较通俗易懂的话来说，就是“作者把他的人生感悟和思想都写进了小说中”，而且作者不是刻意而为的，而是自然而然地把自己展现到文字中，他把自我融入到作品中，你透过小说中的文字，可以看到作者的碎片，这样的阅读过程才真正可以说你是在和作者“交流”，没法说更多了，希望你能有所理解网络小说之所以垃圾，根源在于它的创作动机是让更多的人喜欢它阅读它，这就造成了极致的媚俗，而真正好的小说从来都是内在的、有真实创作冲动的、为使自己完整而写的

4.如何写一篇小说的文学评论

文学评论概述 文学评论是一种以作家、作品、文学创作和文学思潮作为评论对象的理论文体。

写作者通过写作评论，表达自己对该作品美学价值的认识和评价，启发和帮助读者提高欣赏水平，对作品的作者提出正确而有益的批评和建议。俄国诗人普希金说过：“批评是科学。

批评是揭示文学艺术作品的美和缺点的科学。”（《论批评》）这种评论，“是一种洞察过去，启发未来的礼物”。

“只有当评论是苛刻的、有破坏性的、不辨是非的或使人误解的时候，它才是有害的。在多数情况下，人们欢迎评论，并且接受有益的（富于建设性的）评论”。

（威廉·W·韦斯特《提高写作技能》） 评论一部文学作品、一个作家或一种文学现象，必须掌握批评的标准。文学评论的标准有政治标准、思想标准、历史标准、社会标准、艺术标准、美学标准等等。

用不同的标准来评论文学作品和文学现象会得出不同的结论。我们应该用美学标准和历史标准来衡量作品的思想意义和艺术价值。

所谓美学标准，指的是艺术规律和美的原则。别林斯基指出：“确定作品美学上的优劣程度，应该是批评家的第一步工作。

当一部作品经不住美学分析的时候，也就不值得对它作历史的批评了。”（《关于批评的话》）美学标准的内容具体包括以下四点： 一、形象的真实性和生动性。

没有形象就没有文学艺术，分析作品要从分析艺术形象体系入手，才能完整地把握住作品，考察它是否真实、生动。这里讲的真实性，不仅包括“客观真实”，也应包括“主观真实”。

如卡夫卡的《变形记》把人写成一条虫，仍是来自对现实的人的思考。它是对“客观真实”的一种“变形反映”，渗入了作者“主观真实”的成份，仍然是真实地揭示了现实关系中人的本质的某一方面。

二、典型化的程度。典型性是作品艺术性的重要标记，要考察作品在典型化上所达到的高度，看是否达到“以一当十”的境界。

典型化不仅指典型环境中的典型人物，也包括典型情绪、典型心理等。 三、形式的完美性。

文学作品是内容和形式的统一，形式的优劣好坏影响着内容的表达和艺术感染力的高低强弱。要考察作家对艺术形式的探求，看是否具有独创性，是否达到完美的程度。

忽视形式美的观点是版面的，因为作品的思想内容和艺术形式是互为表里、相依相存的。 四、作品的美感效果。

文学作品是以情感人的，缺乏艺术感染力的作品是发挥不了文学的特殊功能的，也是没有生命力的。创作，是“为情而造文”，而不是“为文而造情”。

创作需要激情批评也需要激情。没有激情，没有审美感觉，就无法进入美学的批评。

所谓历史标准，指的是历史唯物主义观点，即把作品放到它所产生和所反映的历史背景、历史实际中去考察。文学作品总是一定时代社会生活的反映，离开一定的历史环境和社会氛围，就无法对它作出公正的评价和科学的说明。

这就要求我们把作家、作品放在历史的发展中，放在一定时代的、社会的、民族的生活环境中去考察。用中国的古话讲，就是“知人论世”。

用历史标准去衡量作品，要考察作品产生的客观因素和主观因素。客观方面，要考察作品所反映的社会生活是否真实，深广程度如何，有没有表现出深刻的历史感和新鲜的现实感。

此外，还要考察作家主观方面的情况，研究作家的创作实践和创作个性，弄清作家是在什么情况下，怎样写出这部作品的，他的思想、性格、气质如何等等。总之，要把这一切作综合分析，而不能抓住一点，以偏概全，任意褒贬。

美学标准和历史标准是统一的，两者不应该也不可能分离开来。前面分开来说，是为了表述的方便。

如果把批评标准表述为“美学——历史”标准，就更贴切。总之，文学评论作者应该把美学标准与历史标准结合起来，把思想和艺术、内容和形式结合起来进行评论和写作。

文学评论的写作 文学评论的写作大致有四个步骤：阅读——定题——评论——写作。 （一）阅读阅读对于文学评论来说，是占有材料、调查研究的过程。

只有通过阅读，才能为写作打下坚实的基础。1.阅读范围。

从文学评论的写作要求看，阅读既要做到点面结合，又要做到深浅结合。 所谓点面结合的“点”，是指作品。

所谓“面”是指作家生平、作家其它作品、其它作家的作品等。在这里，作品的阅读是最重要的，这是获得评论权的最重要的依据。

只有阅读作品，才能使自己对评论的对象了如指掌，评论时说到点子上，切中要害，避免片面性。所谓深浅结合，是指作品的阅读要深一点，钻得透一点，深到能产生真知灼见为止。

为了深，就要多读几遍。恩格斯为了对拉萨尔的《弗兰茨·冯·济金根》一剧本进行评论，先后将作品至少读了四遍，他在《致斐迪南·拉萨尔》中说：“为了有一个完全公正、完全‘批判’的‘态度’”，为了“在读了之后提出详细的评价、明确的意见”，所以需要一个“比较长的时间我才能发表自己的意见”。

再如，列宁为了对小说《怎么办》进行评论，在一个夏天把这部小说读了五遍，“每一次都在这个作品里发现了一些新的令人激动的思想。”（《列宁论文学艺术》第897页）**也说过，《红楼梦》要读五遍，不读五遍就没有发言权。

这说明，浮。

5.评论小说的句子

顶顶顶顶作者啊.如此神书相见恨晚啊

作者加油啊.好书啊每天跟看

N票加油.每天N票（以后每天投票在书评区写上：今天N票）

看你写的书就是爽啊

以上是不会写书评的.就发一两句话

如果不会写评论的话.最好的支持就每天书评区顶作者.顶好书.每章评论签到：顶作者.顶好书

你这问题有点怪.经常上网看书不会有这个问题的.悬念。。。。。。。。。。。。。。。。。.

6.评价一部小说

在我很小的时候，我就喜欢看小说。

那时我还没有听说过玄幻小说这种词语，每日我总是抱着山海经，格林童话和金庸的武侠小说看的津津有味。后来上初中的时候，玄幻小说开始有了初步的绉形，那时的 我就在学校，家和书店之间来回奔波。

等上初三的时间，一本经纬天人的小说飘渺之旅出现了，那时的我沉迷于萧潜的修真，法宝，仙决之中。后来类似的修真小说，网游小说，魔法小说等看多了。

就不想看了，开始打算自己写一本小说。当时对我来说，写一本小说还是一个巨大的考验。

很幸运，我用心写的这本小说通过验证了。 那时的我打字速度超慢，平均300/字一个小时。

而且一个章节字数很少，才一段话。自己写作的思想缓慢和语句搭配不调协，场景，人物描写缺乏灵感都几乎让我放弃了写小说的打算。

后来的二个月内，我都在认真学习其他作家的写作手法，并紧记好词好句等，并从中领悟了自己的写作手法。现在的我平均每个小时能想出1000多字，一个小时能打出1700-2000字。

虽然现在我写的书，点击和推荐都很少，但看到我的书的绝大部分读者都满意我的写作，正是因为他们的支持，我才能够继续写下去。在这里感谢所有支持我的读者。

当一名网络作家，必须要拥有网络作家的品质。 第一要勤奋。

只有勤奋才能让读者满意，才能有金币可花，毕竟天道酬勤。 第二要有恒心。

拥有一颗写作的恒心，才能有名气，才能更好地宣传自己的作品。如果留下一部太监作品，虽然你可以写出更好的作品来代替，但在读者心中已经留下你是一个不负责任的作家坏印象。

第三要有知识分子的良好品质（待考验）。虽然我不明白作家本身的素质与写出作品的好坏有什么直接联系。

但我还是不会染上一些不良的风气，如吸烟，喝酒，赌博等。吸烟有害健康，喝酒会影响思考的能力，低度酒没事，如0.5度果皮。

赌博是坠落的源泉，最好一分钱也别沾。 怎么判断一本作品的好坏。

第一，材料新颖。 第二，语句优美。

第三，符合读者的价值观和审美观。使读者读了第一章，还想在看第二章，一直读下去。

这就是我心中的好作品。 坏作品就不好分辨了，每本小说都拥有它所存在的价值，在你眼中是坏的作品在其他人眼中或许就是一本好的作品了。

总之好的作品就是让大家都去喜欢它，如神墓，佛本是道等。 玄幻小说是在这几年之内才兴起的，她没有深厚的历史背景和强大的实力的支持却依然能横行世界是为什么？ 因为在当今物质社会日益满足的今天，人人都能吃饱饭，除了工作时间外，大家的休闲时间都花费在上网，玩游戏，听音乐，看小说，看电视中。

电视，电影最终也要有看烦厌的一天。那时为了满足人群日益膨胀的内心，人人都会接触到小说这个新的领域。

在小说世界内，伴随着主角争霸天下，追寻美女，探索世界…… 读者看小说都是为了做梦，而我们这些网络作家的责任就是编织美梦。无论是高尚的，还是低俗的，或者是开心的，悲痛的……只要找到喜爱自己的读者，都属于好梦。

依照现在世界的发展状态，物质世界日益满足，精神世界将会在未来占主导地位，而作为精神世界的产物，小说必将大放光彩，网络作家必将在世界上有一席之地。 显然我提出了一个可以仁者见仁智者见智的问题，但究其根本，我们还是无法在面对未来可能出现的未知的艺术形式的时候提前做出对其作品的判断和评价，而我们只能回顾小说史上人人称道的作品来整理综述，这就是艺术的最重要的特征之一，即不可预测性。

因此，只有同创造艺术作品的艺术家具有同样的感知能力的评论家存在时，我们才可以获悉一些艺术作品中潜伏的信息，但往往我们都可以明显的感觉到，这类评论家的缺席是和愚蠢遍布人类社会一样普遍存在的。于是，艺术品的创造者无法回避的担当起了自己作品的解释者，而这种身份又颇另人怀疑，所以几乎所有的伟大的艺术家都遭受过不公正的甚至是粗暴的待遇，比如被告上法庭或是被愚蠢而毫不自知的读者骚扰。

那么我们暂且忘记未来的或者当下的而属于未来的艺术家，把目光投向二十世纪以及之前的艺术家，来考察他们的作品，来得出这样几点粗略的结论。凡是一部优秀的小说，至少应该含有以下的几个因素中的一项：一、具有深刻而敏锐的视角，紧紧缠绕在当时的社会状态上，并将当时的社会状态解剖到一个人性的高度上去；二、在作品所使用的语言上，一定是具有令人满口余香，回味无穷的魅力，并在对这一种语言的发展上具有普遍的推动意义；三、在小说的技巧上能够跳出以往作家叙事的窠臼，另辟 蹊径，创造出只属于作家本人，而无法被重复的技巧（这里所说的重复是指凡是模仿者都不再具有独创意义）。

属于第一类的作品大多是在形态上属于二十世纪之前的作品，比如《安娜卡列尼娜》《人间喜剧》《了不起的盖茨比》《总统先生》等等；属于第二类的作品则贯穿整个文学史，最为典型的，也另我印象最深刻的当属《阿达拉》《洛列塔》；属于第三类的几乎占据了整个二十世纪，随便指出一个现代主义作家都盖莫能外。但往往，那些最伟大的作家的行列中，没有哪一个是但凭以上的唯一一点因素而几身其中的，所以判断一个小说属。

7.小说情节评论怎么写

流畅的情节永远是畅销小说最有效的武器，开局的矛盾冲突是为了尽快吸引读者，所以除非是灵异惊悚，否则不要轻易随便埋下太多悬疑让读者去猜，他们没有心思猜来猜去，而且最后可能作者功底稍差，自己都有可能被自己安排的伏笔悬疑绕进去，对于伏笔悬疑。

不要随便穿插安排。 情节的安排上尽可能让故事弄得曲折一点，离奇一点，高潮不断，迭宕起伏。

高潮不断这一点在前边已有提到过，这里就不再多说了。在此就说说如何让故事安排得曲折一点，离奇一点。

这方面我们可以通过某人做某事，引发某个难解之谜或是某个神秘之人的神秘身份来做为线索，以此来引出一个奇奇怪怪的世界或一系列与众不同的社会关系，在这个奇怪的世界，而作者如何将这些社会关系之间的纠葛冲突进行梳理则是我们要考虑的事情。 那么什么样的故事情节最能吸引人，最能纠结读者了？什么的故事是最热门，最曲折动人的了？ 这个不同分类的小说，差别还是很大的。

言情类小说是一个热门，而且在不同的领域，它以不同形式进行表现。无论在实体出版，还是在一些以女性读者较多的网络书站上，言情类小说依旧有着庞大的市场； 除了在不同领域中的巨大差异，言情小说的特殊还体现于这一类型本身的特点 。

展开 流畅的情节永远是畅销小说最有效的武器，开局的矛盾冲突是为了尽快吸引读者，所以除非是灵异惊悚，否则不要轻易随便埋下太多悬疑让读者去猜，他们没有心思猜来猜去，而且最后可能作者功底稍差，自己都有可能被自己安排的伏笔悬疑绕进去，对于伏笔悬疑。不要随便穿插安排。

情节的安排上尽可能让故事弄得曲折一点，离奇一点，高潮不断，迭宕起伏。高潮不断这一点在前边已有提到过，这里就不再多说了。

在此就说说如何让故事安排得曲折一点，离奇一点。这方面我们可以通过某人做某事，引发某个难解之谜或是某个神秘之人的神秘身份来做为线索，以此来引出一个奇奇怪怪的世界或一系列与众不同的社会关系，在这个奇怪的世界，而作者如何将这些社会关系之间的纠葛冲突进行梳理则是我们要考虑的事情。

那么什么样的故事情节最能吸引人，最能纠结读者了？什么的故事是最热门，最曲折动人的了？ 这个不同分类的小说，差别还是很大的。 言情类小说是一个热门，而且在不同的领域，它以不同形式进行表现。

无论在实体出版，还是在一些以女性读者较多的网络书站上，言情类小说依旧有着庞大的市场； 除了在不同领域中的巨大差异，言情小说的特殊还体现于这一类型本身的特点，那就是对其他类型的渗透。与纯武侠、硬科幻这些可以完全区别其他类型不同，言情往往依附于其它小说而存在，不管是什么类型的小说，一旦人物脱离了感情描写，就会变得僵硬空洞无比。

所以或多或少都会附会上一些煽情的烙印，只不过有的小说刻意深些，有的则浅些而已。 纯言情类小说，主旨无非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。

男女主角如果一开始就像童话故事中那样幸福的守护在一起，那读者估计就不会看了。为什么白雪公主都是先昏迷，最后经历了一系列磨难才醒来，为很么灰姑娘被后妈整得很惨，这都充分说明了，童话故事的剧情也是先抑后扬，含有虐情，而且很合理。

言情，无论从古代到现在，从西方到东方，穿越亚欧非大陆，不虐的言情，太过甜蜜的言情，不会很成功。 基本而言以感情描写为主的作品，都可以归纳如言情类，目前来看都市生活与言情正紧密结合，在网络上形成超级人气作品，最终都市言情这样的类别。

这无非是因为“出自生活，而高于生活”，具有高强带入感后，又有超强的幻想吸引力情节。以贴近生活的背景作为一种吸引吸引读者的手法，而后成功升华。

而其中，那些笔调富有小资情调，主线描写都市贵族感情的作品，以及无数豪门梦想派的小说，还有穿越回到盛世成为女强人，获得异世烂漫之旅的作品。它正在逐步成为网络言情小说的强大主流。

首先来看看几部作品的书名：《总裁的清纯小情人》、《一亿娶来的新娘》、《一夜惑情》、《四嫁酷王爷》，《王爷的将军妻》等等，从这一系列高人气作品中，我们不难发现这类成功作品的关键词——美女、王爷/总裁/将军（成功男人）、金钱、不正常的纠结情感。显然，这类作品符合了现实生活中读者们的梦想，他们天天在空调下，安安稳稳的四平八稳的平淡度日，希望下班的时候遇到一个陌生人就是让人心情激动的撒旦总裁，或者第二天买彩票中奖一亿，这些空虚聊寂，让他们产生了代入感的空间，使得这些作品很容易激起读者阅读兴趣，进而引发的共鸣。

那进一步进行分析，上面这样的一群作品他们的共同点在那了？与其他类别小说不一样，言情类小说，离不开男女感情这永恒的主题。所以他们的共同点依旧是一样的。

细心的读者应该注意到，这类有男女两级关系无论是一女n男，或者一夫n女的作品，大部分都是由主角作为弱势地位开始。倘若美女往往是富可敌国，权倾天下，家庭势力庞大无比，能力彪悍。

这显然不太符合了yy精神的。若总是主角动不动就以强悍身份出场，打遍天下无敌手，读者会觉得有些缺乏代入感。

主角的身份是一个。

8.对网络小说总的评价

看了2年的网络小说了，也浪费了不少的时间，回头想想，有得有失！书看了好些：（什么诛仙、异人、飘渺，差不多有30多本了吧），差不多比较热门的，大家推荐的都看了看，有些好书当时沉浸其中，食不知味，连看几天，也当是减肥了，呵。

至于说好书推荐，前面这么多人都谈了，怎么也包括进去了，见仁见智。

倒是想把一些排名靠前，网上热门的书，但自己看了后，感觉真是不怎么地，谈谈。（排名不分先后）

一是，，这本书到处都有推荐，我是今年才看的，或许是看得多了，要求也高了，感觉此书前段还好，到后面已经不能看了，一味的求爽，象主角和周围世界很不协调。

二是，，作者：云天空。书一开头，就让我大倒胃口，主角最喜欢自言自语：他是什么10岁就双博士学位。虽然说网络小说大都YY，但你也不要每过几章就跳出来提醒读者该主角是双博士学位吧？？？到后来再看到这几个字，只觉得身上“寒”啊！

云天空本人知道博士学位的授予条件吗？要获得博士学位需要什么，而双博士学位又需要什么？你的主角在地球上10岁得到的具体是哪2个学位呢？唉！

三是，，老实说这本书开始部分很是吸引人，我有2晚看到半夜4点，但当写到从精灵森林出来后，感觉主角性格有较大的变异，而且作者对人物描写、场景细节也开始交待流水账。是因为场面铺开太大，把握上吃力的缘故吗？我看到第五卷，奇袭汉阳部分，就看不下去了，现已放弃。

四是，，该书文笔太差，没什么可说的，看了开头就直接丢开。

五是，，血红所写。怎么说呢，主角虽说经历了恐怖的战争，但性格转变还是太大，对于后面几次斗争，都给人全盘在手的感觉，没有什么惊异。最失败的是对罪民的描写，刚出场时描写罪民如何如何厉害，没有任何装备和神城武士战斗就有占上风，但后来罪民占领神城后，有了精良的装备，却好象一下子变差了，令人不解。作者对于转折处理很是不到位，生硬的感觉，让我无法看下去。

最后说，，此书情节牵强，要求读者和书中的角色一样白痴才能忍受那些莫名其妙的小事而引起的一连串事件。看完书的前部分本人就受不了放弃。

以上各书的通病：逻辑混乱，一味YY，都想把主角写得不是先知先觉，就是运气极好。书是要经过精心雕琢的，如果老是硬伤不断，读者的耐心迟早会被磨灭。如：邪神传说，写主角在学院杀人不断，

数量达到成百上千。作者有没有想过，这已经不是在战场，而是在学院，来这上学的，很多都是有背景的吧？可这么多人死去后，竟然没一个人的家属前来报复，说不过去吧，即使该院长再霸道，再有实力，先不说家属在道理上站住了脚，就是一个“双拳难敌四手”，恐怕主角已经死了100次了吧（这时主角的定位还属于“较弱”）！！！

由于各人爱好不一样，可能我的观点不被大家赞同，只当是自己看了这么多书后，一次小结吧：每次看完一本后，总是痛心疾首想到要奋发了，不能在浪费时间在小说上。可过一段时间又总是忍不住找一本来看，幸好真正的好书不多：），还能有些时间来做自己的事吧！

9.关于网络小说的评论

这里有篇文汇报上的文章 评论的是网络小说-穿越小说

希望对你有所帮助

青春文学在2008年可能会出现有爆发力的作品，新人新作可能会给文坛带来新现象。事实上，2007年悄然走红并独立成派的“穿越小说”，足以说明这一走势。

尽管韩寒、郭敬明、郭妮等人气犹在，但《出版商务周刊》在盘点2007年、展望2008年中国书业的专题报道中，引用贝榕图书有限公司首席执行官路金波的话说：“2008年，网络文学或青春小说会成为畅销书的主要增长点。”相信随着电影、电视剧的热播，在相当长的一段时间内，“穿越之风”还要在青春文学的田野上刮下去。

热门概念出现

“穿越”——又一个新的概念，再次成为青春文学的前缀。曾几何时，“青春文学”在出版商眼里，作为一种产品，凭空被加上了诸多前缀，诸如“玄幻”、“残酷”……如今，有眼光的出版商再一次炮制了“穿越”这个概念。有人甚至声称，如今不知道“穿越”的人已经过时了。那么，何为 “穿越小说”呢？一位出版社的编辑对这个古怪的概念作了如下解析：“‘穿越小说’通常是一个当代青年遭逢变故，在机缘巧合下，进入古代，以在场的方式参与见证了种种众所周知又知之不详的历史事件，与历史风云人物发生着扣人心弦的故事。”据说，“穿越小说”眼下已成为各大原创文学网站的热门和头牌，《绾青丝》、《梦回大清》、《步步惊心》、《清宫情空净空》，一家出版社更是一气推出了“四大穿越奇书”——《木槿花西月锦绣》、《鸾：我的前半生，我的后半生》、《迷途》、《末世朱颜》，多种打着“穿越小说”概念的作品，将一场阅读的狂欢推向极致，无数年轻读者为之痴迷。

商业潜力放大

一个现实生活中的小女子摇身一变，成为古代皇宫中的公主、皇后，翻手为云覆手为雨，使一颗颗压抑躁动的心得到释放，究其本质与某些网络游戏有异曲同工之处。圈内人士表示，“穿越”写手多为当下流行的80后，这些都使“穿越小说”具备了青春文学畅销的重要元素，可是说“穿越小说”的商业潜力以青春的名义被放大了。

报刊网络以及书籍出版数量的几何倍增长，每个名词前边，挂上这样那样的前缀，似乎就好卖了。就连青春也可以有利可图。青春文学，本质只是文学，简单清楚明了，加了“青春”似能接受，偏有好事者还会加上“激烈”、“残酷”甚至“情色”，这就“戏”过了。这就好比韩寒就是韩寒，张悦然就是张悦然，李傻傻就是李傻傻，为什么非要在这些名字前加上“金童玉女”、“最富才情”、“少年沈从文”呢？

回到简单明了

“到处是水，却没有一滴水可喝。”《娱乐至死》的作者尼尔·波兹曼喜欢用柯勒律治这句话，形容信息过剩时代人们的处境。一些业内人士透露，如今的书业，很多书是从“概念”做起的，这种本末倒置是畅销书的症候之一。但做书如同做饮食，概念再鲜，菜品不好，还是很难赢来回头客的，对一些资质平平的书的畅销，与其祝贺出版商的聪明，还不如说该为真正的阅读悲哀。

“我忍不住要坐下来，把我踏上生活舞台的最初经历写出来……”陀斯妥也夫斯基在《少年》中曾这样写道。无论是美好还是残缺，青春一定是每个人心底深处最柔软斑斓的情节。去掉那些花样繁多的前缀，让青春文学回到简单明了的文学；对80后的那些作者来说，不要妄想靠商人们炮制的概念去塑造文学，毕竟作品写得好坏，和那些前缀没多大关系。

10.如何评价小说

同一部小说，不同的人评价是不一样的.

但从历史的角度来说，评价一部一小说有三个尺度：

1.文学艺术性：结构艺术、叙述艺术、语言艺术等。

2.思想性：能旗帜鲜明弘扬真善美，反对假恶丑。

3.社会历史性：任何文学作品都不是脱离社会历史现实而存在的，无论它讲述的是什么时代背景，都会或多或少留下当前时代的烙印，反映当前时代的某些历史真实，同时受当前时代发展的局限。但是，一部好的小说，它必须有对当前社会现实具有独到的见解和符合当前社会价值趋向的观点，甚至能够对当前社会的发展产生某些有益影响，最起码是能引发某些有益的思考。