上海浦东美术馆在的2025年推出的“缔造现代：来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝”（下简称“奥赛展”）成为年度现象级展览之一，其实，在浦东美术馆的展览谱系中，“奥赛展”和正在举行的“图案的奇迹：卢浮宫印度、伊朗与奥斯曼的艺术杰作”与“非常毕加索”，并非彼此孤立的，“浦东美术馆呈现的并非由西方名作堆砌的展览清单，而是一种公共艺术史。”

《澎湃新闻｜艺术评论》本期播客邀请到陆家嘴集团副总经理、浦东美术馆董事长李旻坤畅谈浦东美术馆开馆至今的历程，包括从馆长角度解读公共艺术史的策划与“奥赛展”何以火爆。

“奥赛展”之后，浦东美术馆正在举行的“图案的奇迹：卢浮宫印度、伊朗与奥斯曼的艺术杰作”是一个横跨伊朗、印度、奥斯曼世界的视觉体系。更借助丝绸之路的历史脉络，揭示伊斯兰艺术与中国艺术之间长期而具体的相互影响。

“非常毕加索”大展则可视为浦东美术馆多条展览线索的一次汇合。展览在规模与媒介类型上，较2011年中国毕加索大展更为完整；同时，英国设计师保罗·史密斯的介入，打破了传统白盒子逻辑，以色彩、情绪与空间体验构建一种当代观看方式，使展览成为一次不可复制的现场经验。更重要的是，毕加索在此不再只是孤立的艺术巨匠，而被重新置入一张艺术史网络之中：从普拉多的西班牙传统，到巴黎奥赛博物馆所代表的19世纪转折，再到超现实主义的时代语境，层层呼应。

在李旻坤看来，浦东美术馆所努力构建的，并非由“名作”堆砌的展览清单，而是一种可被公众理解的“公共艺术史”，让更多非艺术背景的观众，走进美术馆，感受艺术史名作带来的生命与艺术之美。

【内容提要】

00:31  浦东美术馆的定位与愿景：国际文化艺术交流地标

02:36  “奥赛展”筹备多年，应运而生

03:05  “奥赛展”成功的原因，首先是好作品

05:01  浦东美术馆与奥赛博物馆沟通需求，展览呈现更多印象派作品

13:05  为何“聚焦印象派”：一次基于中国观众与奥赛收藏结构的协商

15:20  会与奥赛博物馆再合作

16:38  讲述正在进行的“图案的奇迹: 卢浮宫藏印度、伊朗与奥斯曼的艺术杰作”

20:27  卢浮宫展中包含了文化的交织

22:04  正在进行的“非常毕加索”展，与“2011毕加索大展”的不同

24:45  “非常毕加索”保罗·史密斯设计的展陈，有着布展难度

27:50  看展览不只是看作品，也要关注艺术流派、艺术家之间形成的网络

29:35 如何平衡专业观众和游览观光观众

32:12 致力于非艺术背景的观众，走入美术馆

32:12 浦东美术馆的展签，为什么这么大

35:16 回应卢浮宫展的争议

36:07 未来展览计划

36:54 回应此前普拉多博物馆藏《蒙娜丽莎》和泰特“透纳展”争议

40:01 文创火爆的原因

41:21 浦东美术馆文创“集老头”

46:33 浦东美术馆和西岸美术馆的不同定位