▌李传玺 著

　　1935年7月31日，萧乾在“编者话《关于图案》”中郑重对司徒乔、梁思成与林徽因分别绘制的两幅刊头给予介绍，并对作者表示感谢：“因为大热的天，他们曾费了许多心思为这小刊物计划‘报头’，使它能有一块漂亮的‘犄角’。星期日那幅有着湖光塔影的是司徒乔先生的手笔。若不是对这小刊物有着特别的宠爱，许多年来把全副功夫用到巨帧油粉画上的他，是不会答应做这风味别致的装饰画的。今天这幅壮丽典雅的‘犄角’是梁思成夫妇由北戴河为我们赶制出来的。天虽是热得要命，这图案却是在一丝不苟的努力下为我们设计的。”随后他引用了林徽因先生的信。针对信中和图案中“吉利”的祝福，萧乾最后说：“吉利不吉利可全在大家努力了。让我们在这精彩的‘犄角’下面铺起精彩的文章，切莫使这些宠爱变成错爱。”

　　随着副刊按自己意愿编辑出版步入正轨，萧乾如何使用这两幅刊头呢？

　　7月14日星期天首次在《小公园》推出司徒乔的刊头，21日星期天再用司徒乔图。由于之前的编者曾约了很多文章，胡霖吩咐，不能失约，还应该逐渐编出消化掉。所以萧乾先生在推出自己约来的稿件和按自己标准选出的稿件的同时，也在刊登原先内容的稿件。所以15日至20日、22日至26日又换成早先天鹅图。也许是梁、林图已到，过渡期基本结束，27日、28日两天再用司徒乔图，29日开始用梁、林图，至8月3日。自此，开始两种刊头一个星期轮换一次，至8月31日，《小公园》终刊。

　　《小公园》为什么终刊？萧乾先生晚年回忆说：“刊物是活跃了，然而《小公园》同《文艺》之间的分工和区别也消失了。杨（振声）、沈（从文）二位先是把平时的《文艺》交给我来编，他们只编星期日版。 1936年上海《大公报》出刊后，连星期日的整版也交我来负责了。”既然两者之间的区别与分工消失了，那就只出《文艺》吧。此时《文艺》还只星期日才出，于是当《小公园》停刊时，《文艺》开始每天出一版。既然司徒乔、梁林两个刊头上面都标明了“小公园”，那每天新出的《文艺》自然不能再用。于是两个新邀约来的刊头也随之停用。“1935年秋天，鲁西南大水灾，报上满纸登的都是灾情。一天，胡老板把我叫到他的办公室。那里已经坐了一位瘦长脸、瘦长身子的中年人。老板介绍说，这是画家赵望云。他要我们两人合作，赵画我写，深入到灾区。他问我的意见。我当然欣然同意了。他说，只要我把副刊编出几期，就可以成行。”随之，萧乾把工作重心移到灾情报道上，即使想再邀人画刊头也无心无时间了。于是每天出的《文艺》就那么光光地两个字下去。

　　虽然两个新设计的刊头使用时间不长，但萧乾革新《小公园》，三位文学艺术家进行了一次完美合作，自是一段佳话，也为萧乾随后对《大公报》“文艺”副刊的一系列革新开了个好头，带来了广泛且震荡的效应。 （23）