转自：北京日报客户端

拙作《矮纸闲草》是关于散文的专题性文字荟萃，有幸入选了2025年“中国作协重点作品扶持项目”。

约三十年前（上世纪九十年代），我开始关注当下散文。彼时，文学胜景瑰丽，热闹风光，散文随笔繁花朵朵，可比肩小说、诗歌。有论者以写作者不同的身份区分命名，有了所谓学者散文、诗人散文、小说家散文云云，尤其是实力派小说家的散文，集团式涌现，文意斑斓，走俏一时。与此同时，都市化报刊在大江南北悄然兴起，助力散文，风生水起。恰在这时，1993年初，我与长江文艺出版社合作，以“小说家散文”专题，编辑成书，收入小说名家如汪曾祺、王蒙、蒋子龙、韩少功、王安忆、刘震云、铁凝、陈建功、李存葆等五十人的百十篇散文和创作感言，成为一个有特色的流传选本。不客气地说，这部《小说名家散文百题》（与潘凯雄合编）是最早从作家身份上关注散文创作的，尤其是将当时走红的实力小说家，老中青几乎一网打尽。

此后，我对散文的年度状貌多有关注。到新世纪之初，好友、编辑达人林建法担纲年度文学丛书主编，与辽宁人民出版社推出“太阳鸟文学年选”，凡二十年。他委托本人编散文，要求每期有一序言，积有二十篇。回看这些自找话题的漫谈文字，不免有“为赋新词强说愁”之嫌，却也反映出一个时段散文的基本状貌。四年前，建法兄重病在身，疏于编务，加之各年度选本渐为式微，我们中断了与出版社的合作。不幸的是，他于2022年5月仙逝，正值壮年。睹物思人，不免唏嘘，“君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头”。呜呼，关于散文的心得，多因他的推助和激励。悠悠二十载，皇皇数十册，文心可鉴，文字记怀。

散文的评述，当下鲜有专门的文字，与热闹的创作不太相符，缺少综合性分析。所以，平时阅读中，多有关注，有感而发，留下了不成熟的文字，这些综论述评成为《矮纸闲草》一书主体，力求多维视角看取散文，特别是史的思考，纵的扫描；另外，面对丰富鲜活的创作文本，从个案入手，找寻特色，进行作家作品评介，有名家也有新人，或微观素描，或举一反三，从散文随笔中展示这类文字的面貌；再者，对于进行时的年度概述，因编有二十年散文年选，从海量的阅读和选编中，找话题，说特点，论不足，就有了年度散文的序言和点评。文字长短不一，内容虚实杂糅，林林总总，留下长期跟踪散文的研究者心得。

关于散文，我曾说过，较长时期中，都是热闹而芜杂，体量上庞大，创作者众，精品力作少。近年来，创作一时热闹，报纸上连篇累牍，杂志上多有专栏，看似势头强劲，生长持续，但我固执地认为，散文的面貌平稳而平淡，少有与之作为一个文学体裁重镇相匹的作品和作家。说起散文来，当下的话题也多在于评奖多，少有引起兴奋、为读者认同的作品。

更为重要的是，很多散文家不太“争气”，疏离了读者。作为大众文体，散文最是亲近读者，最是平民文体，妇孺可为，虽有王国维的“易学难工”（《人间词话》）之论，却是最没有门槛的写作。有人说散文是其他文体外的“无文体”，但这也带来了散文的泛化，将各种公文性、报章体、私密件、口水化等等当作散文，消解了散文独立的文本特质，影响了散文的纯粹性。作为艺术文本，清除杂芜，葆有纯粹，是当下散文应引为重视的。

另一方面，散文的真实性被一些作者忽视，甚至曲解。散文作为非虚构文本，真实是其生命，是有别于其他虚构类文本的基本品质，是散文的艺术红线。当下，有人剑走偏锋，添枝加叶，不讲作品情节的生活和情感逻辑，细节上随意虚构加工，情感荒诞夸饰，博人眼球。一些怀旧忆往、追思人情、纪念名人的文字，尤为严重，“我的朋友胡适之”式的文字，死无对证，涂脂抹粉，真情实感变成矫情虚意，不堪卒读。散文的真实性是作文铁律，巴金老人的散文集名为《真话集》，他说散文是要把心交给读者。清人王夫之说，作文是“自身之所历，目之所见，是铁门限”。鲁迅的话更是警言，“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。

目前，生态、自然文学备受关注，在这个旗号下，一些仿生态、伪自然的文字，比如写动物、植物、草木山水等等，随意渲染，故事编造，人事拼接，也有抄袭名人、外国人的所谓主题散文流布于世，严重破坏了散文声誉。此类作品真实性缺失，也少有对散文艺术的敬畏。为真的散文正名，为散文的真实、作文的诚信正名，不可轻视，任重道远。

书名是向南宋诗人陆游致敬，他的诗句“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”，我十分喜欢。花甲之年的陆老夫子时在临安（杭州），往事历历，面对春雨初霁，诗兴遄飞，虽追怀铁马秋风，记挂王师北定，而当下世味凉薄，人生杂芜，唯有小楼听雨，戏分香茗，矮纸斜行，闲笔草草，且得人生况味。不才冒犯，借用化题——矮纸闲草，了了如如，谫陋或无稽，见笑于大方。

来源：北京晚报

作者: 王必胜