张仁芝

　　2008年秋，我作为“中国画·画中国——走进山西”采风写生团先行小分队的一员，和画友一起到山西写生。

　　由于采风的时间有限，我们更倾向于去那些最具代表性的景点，在当地工作人员的提议下，选择了“雁北地区”。雁北地区指雁门关以北的地区，在如今的行政区划中已不复存在，所辖十三县七县属大同、六县属朔州；该地区的知名景点包括五台山、悬空寺、云冈石窟、应县木塔等，我们逐一参观游览。路上，我处处留心，尽可能捕捉一些自己感兴趣的画面。

　　几十年前，我就在应县木塔和平朔露天煤矿画过速写，对那里并不陌生；上世纪八十年代，我还画了一幅悬空寺主题的作品，曾在杂志上发表。相隔这么多年，印象淡薄了，此行带着明确的创作目的而来，有许多新鲜的感受。

　　云冈石窟位于大同西郊的武州山南麓，开凿于北魏时期，历时约一百五十年，横跨北魏、东魏、西魏、北齐、隋、唐等朝，现存主要洞窟四十五个，石雕造像近六万尊，与甘肃敦煌莫高窟、河南洛阳龙门石窟并称“中国三大石窟”，是中国石窟艺术的瑰宝。我们从东侧的第一窟“石鼓洞”开始参观，洞窟内的石雕造像和壁画震撼人心，尤其是第五窟北壁的释迦牟尼坐像，高十七米，气势恢宏、神情静穆；还有第二十窟的“露天大佛”，近十四米高，造型洗练、体态稳健，令人叹为观止。这些洞窟的外观以及洞内的石雕造像和壁画各有特点，行程紧凑，我只得走马观花，始终没找到理想的绘画角度。

　　参观完云冈石窟，全员乘车奔赴下个目的地，大巴车刚驶出停车场，我不禁恋恋不舍地从车窗回望。由于有一定的距离和高度，云冈石窟的全貌呈现在眼前，背后的山体与前方的石窟融为一体，异常壮观，使我生发出用画笔表现的冲动。我迅速记下这全景式的场面，在返回北京的火车上，打开速写本，草草勾画了云冈石窟的总体构图。

　　由于参观时来不及画速写，我对云冈石窟的细节印象不深，仅凭这幅小草图，是无法完成一幅大作品的，那些细节必不可少。

　　为了准确表现云冈石窟的全景，我决定再赴云冈石窟。这次时间充裕，我在临近景区的一所邮局的楼顶写生、拍照，这里与云冈石窟有一定的距离，高度也合适。而后，进入景区，站在石窟前观察细节，进一步收集我所需要的绘画素材。

　　《大同云冈石窟》这幅作品保留了第一稿草图的设想，在绘画过程中，所有细节均按照散点透视统一处理，创作重点一是突出刻画露天大佛，二是解决好洞窟与山体、树木的关系。在笔墨的处理上，基本采用水墨浅绛，从而彰显出北方山水的拙朴和雄浑。

　　画名胜古迹，关键在于抓住总体感觉，再就是对景物进行适当的提炼与概括，从纷乱繁杂的对象中理出主体的节奏和神韵，景物的特点才会变得突出。