8月1日，“蜕——钢铁印记的新生 陶滔摄影展”在上海钟书阁 · 风艺术空间（松江泰晤士小镇）对外展出。这是风艺术空间首次将艺术展植入“中国最美书店”钟书阁的阅读空间中，以知名摄影师陶滔的数十幅摄影作品，展现工业空间的钢铁印记。

在过去，大机器构建的工业空间在城市的扩张中陷入沉寂。在城市进入“内涵式发展”的通道里，那些锻造过时代纹路的大工业，正生长出新的年轮。陶滔，是一位拥有四十余年职业经验的中国城市规划师，同时亦是敏锐感受并记录中国城市变迁的摄影师。其独特的多重身份让他对工业空间转型与社会人文变迁有着深刻洞察。此次其在上海钟书阁 · 风艺术空间的个展以“蜕——钢铁印记的新生”为主题，致敬曾经的钢铁年代、消失的工业空间。

陶滔在少年时代见证了四川化工厂的变迁，长大后，他见证了北京798艺术区从工厂到艺术园区的蜕变，以及首钢从钢铁巨兽到产城共生体的转型。在他看来，曾经轰鸣的工业场所，是荣光之地，汗水与泪水在此交织出尊严与脊梁，那些深刻印痕不应在记忆中淡去。他希望通过相机，留存对工业文明的记忆，让机器时代的荣光、消逝空间的深刻印痕，在时光流转中被看见、被铭记，缝合旧工业与未来断层，显影心灵的遗存。

展览所在地钟书阁“风艺术空间”意在为公众打造城市公共空间的艺术展平台。

风艺术空间负责人包健对澎湃新闻表示，“我们希望在人流聚集的公共空间，将无用空间转化为有用空间，无价值空间转化为有价值空间，为有价值但缺乏展示机会的艺术家提供平台。让大众在日常里，抬头见画，转角遇美，真正让艺术走入寻常百姓生活。让公共空间因艺术而焕发新的价值，增加新的流量。这次与最美书店钟书阁合作举办‘陶滔摄影展’，就是我们风艺术空间新的艺术展陈范式。”

陶滔则表示，“在钟书阁里展示，可以唤起青少年们对了解过去的兴趣。也希冀我们的未来是建立在文明赓续之上的。”

陶滔拍摄的对象包括其少年时代生活过的四川化工厂二化分厂，那是其父辈们亲手垒砌的钢铁图腾。他说，“我的整个少年时代，便在这片父辈以汗水浇筑的钢铁丛林里疯长。那些冰冷的管道攀爬成我的骨骼，巨大的罐体倒映着童年初见的天空，空气中永不止息的震颤，是烙进灵魂的原始节拍。 ”

此后，他拍摄了北京798艺术区。这一园区的躯壳里，蛰伏着“北京华北无线电联合器材厂”的基因。它诞生于第一个五年计划的轰鸣中，由苏联援建、东德设计，是156颗工业火种之一。如今，流水线化作艺术画廊，精密车间被改造成文化地标。而一街之隔的酒仙桥老街坊，仍倔强地钉在原地。1957年，为容纳东郊电子工业的拓荒者，庄稼地上陡然立起12个街坊。半个世纪过去，当798在镁光灯下重生，这些红砖楼仍以沉默的脊梁，扛着历史，等待一场迟到的更新。 

陶滔的镜头下，还有钢铁街区。1919年，首钢在烽火中铸下第一炉钢。百年间，它见证过民族工业的屈辱与荣光。2010年12月21日，当最后一炉钢水凝固，占地7.8平方公里的钢铁巨兽陷入沉睡。但是工业的基因拒绝死亡。冬奥会的雪橇从高炉旁掠过时，转型的蓝图已然展开：锈迹斑斑的传送带化作空中步道，精轧车间蜕变成创意工坊。昔日的“钢铁巢穴”，正裂变为一座呼吸着的产城共生体——用硬核的钢铁骨架，托举柔软的城市生活。 

当制造功能被逐出城市核心，工业空间沦为城市文明的弃子。巍峨的厂房在商业霓虹前自惭形秽，只留下阳光穿过破碎的玻窗，在锈蚀设备上投下金色的疤痕。在陶滔看来，在时代洪流的冲刷下，最终屹立于地平线上的，唯有钢与铁的骨骸。

德国的贝歇尔（Bernd与Hilla Becher）夫妻二人，用类型学的方法拍摄工业建筑，以客观的视角和精准的影像技术，主观地展现了工业化发展阶段所留下的地景，再现出一种人类以生产为目的而建构的图像美学。他们的学生古斯基（Andreas Gursky）更是用影像复述了流水线上制造的标准化产品。而陶滔则举起相机，“以记录现实的银盐，缝合旧工业与未来的断层；用数字时代的像素，显影精神原乡的遗骨。”

“过去的机器，曾是未来的造物主；未来的空间，留存着过去的无尽温柔。”陶滔说。

展览将展至8月7日。