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#藏海传缘何做到三高一破#【#藏海传爆火背后野生编剧的神秘力量#】据中国电视艺术委员会官微，今年上半年，剧集《藏海传》在播出期取得了难得的“三高一破”成绩：不仅台播收视率、网播热度值和网络口碑屡创新高，在跨国流媒体平台Disney+“零窗口期”上线，让其在海外也实现了同步“破圈”。这份漂亮的成绩单是创作者笃行求新、精雕细琢的结果，但其背后一股被戏称为“野生编剧”的“神秘力量”同样值得关注。 “野生编剧”指的并非编外主创，而是高活跃度、强生产力的参与式观众。在《藏海传》播出期间，部分观众深度参与剧情解读、细节考据，就剧中待解未尽之谜展开大胆推理。他们在各大社交媒体上进行“玩梗”类、解释性甚至补充性的“二创”生产，平均日产出10万+条《藏海传》相关内容，由此形成了被媒体调侃为“央视播两集，观众编八集”的“野生编剧”现象。 “野生编剧”现象，并非首次在国产电视剧传播生态中出现。比如，热门志怪古装剧《唐朝诡事录》播出期间，便有观众为催更续篇化身“野生策划”，编写了长达四十五季的续集剧名表；还有观众热衷对经典电视剧《甄嬛传》的“考古”，在“二创”领域衍生出“甄学”的迷文化社群。 但相较以往，《藏海传》的“野生编剧”现象呈现出新特点：一是观众生产的“二创”内容类型空前丰富。不仅包括图文类的情节解读、历史细节考据，还有同故事宇宙的衍生“同人文”创作，甚至还有AI生成版动画，皮影、戏文混剪等创新视频。二是“野生编剧”与主创、平台以及文艺评论拧成合力的现象显著。面对观众热情的共创，包括导演、制片人、演员在内的主创适时给予了积极回应。网播平台优酷则给予资源倾斜，设专栏展示观众的优秀“二创”作品。相关研讨活动和主流媒体评论，对“野生编剧”现象及时关注、深入解读，得到观众们的互动反馈，引发了“给‘野生编剧’发张研讨会邀请函”的舆论回响。 《藏海传》的“野生编剧”现象，反映了媒体深度融合发展下，电视剧传播生态发生的深刻变化。在新的传播生态下，创作者和观众不再是完全分立的两类角色，而是按照一套新规则互相作用、互相影响，共同参与到对作品的建构中。（编辑：麦片）