（来源：上观新闻）

姜文、陈佩斯、大鹏，三人作为导演和主演，谁更具有票房号召力？

这个问题很快会由市场给出答案。由姜文导演并领衔主演的《你行！你上！》、陈佩斯导演并领衔主演的《戏台》、由大鹏导演并领衔主演的《长安的荔枝》这个周末在影院狭路相逢。虽然前两部大胆提档一周，捉对厮杀，后一部为避锋芒悄然延后了上映时间，本周末只做小规模点映，但电影市场正逐渐升温，昨天已然交出了6月以来最高的周五单日票房成绩。

《长安的荔枝》各方面数据较同档期其它真人电影有较大幅度领先。

目前来看，无论从排片占比，从观众口碑，还是从票房数据来评判，三人中笑到最后的可能会是大鹏。《长安的荔枝》也并非没有缺点，但它又做对了什么？

首先，《长安的荔枝》是一部标准的商业大片，故事简单好懂，节奏明快抓人。作为导演，大鹏很懂当下观众想要什么，此前《保你平安》《年会不能停》《热烈》三连发，分别收割了7亿元、13亿元和9亿元票房。尤其，相比今夏《长安的荔枝》同名网剧的改编，这次电影版的创作，大大还原了马伯庸原著的故事框架，但融进了大鹏标志性的商业元素。展开来说，原著讲的是大唐天宝14年，长安城的某个小吏突然接到了一个任务，要在贵妃生日之前从岭南运送新鲜的荔枝到长安，路途5000里，而荔枝保鲜期最多三天，如何才能完成这个任务呢？作为一本中篇小说，马伯庸既讲了李善德这个小人物如何破一个无法解开的死局，精彩好读；也讲了帝国的黑暗，在一个大的体系内，小人物如何被一些利益集团算计，被摆弄被戏耍，却无能为力，尤其当荔枝事件过去半年后，安史之乱爆发，击穿了溃烂的大唐，小人物的视角被拉高了维度，让人不胜唏嘘。改编成电影，大鹏选择把利益纠葛尽量简化，把重点放在了如何运送荔枝的过程，尤其影片前半段各种计算路线优化方案，不断地遇到问题解决问题，还穿插进了很多熟练的喜剧明星来增加亲切感。

本片喜剧熟脸明星甚多。

甚至为了让各年龄层的观众都能看懂，导演在电影的后半段，虽然以古代官场生存法则对应现代职场，但也主动放弃了深层的、惊艳的反转，而将故事和情感都处理得尽可能直白。这让电影缺少了一些余味，但相比同档期的其它作品，《长安的荔枝》已然张弛有度地讲完了一个具有讽刺力的故事。

其次，相比《你行！你上！》几乎可以被概括为“难看”的画面和运镜，以及姜文刻意模仿的过于东北的口音，也相比《戏台》过于浓重的舞台腔和几乎不存在的电影化，电影《长安的荔枝》有着恢宏的场面，甚至可以说是非常唯美的电影画面，这让观众更愿意买票。其一，李善德从岭南到长安的荔枝转运之路，犹如一幅横跨千里之遥的唐代风物图景。在片方发布的拼尽全“荔”制作特辑中，大鹏透露，主创团队为展现这一路上的风貌变化，跨越七个城市进行拍摄，力求带给观众真实的感受。其中，长安场景被填充了大量的细节，从人物造型到道具，再到街边小贩的吆喝声，皆努力还原唐朝的市井风貌。而岭南荔枝园场景则选在广东阳春的真实荔枝林取景，荔枝林中自然生长的苔藓、海芋让整个场景更为真实，也极具岭南氛围。

其二，不仅地域环境有很大差异，电影中长安和岭南的穿搭风格也截然不同。在长安，观众可以从演员官服的颜色对应出人物的官职品阶高低。而到了岭南，人物造型则随性自由许多。电影里的李善德第一次从长安到岭南花了31天，途中他的造型也从长安式的循规蹈矩逐步变成了岭南式的不拘一格。造型团队为李善德设计打造了17套造型，单是不同长度、颜色的胡须和头发就有十多套，对应着李善德在荔枝转运途中不同阶段的状态。

最后骑进长安城的李善德已然白发苍苍。

其三，相比小说，电影对“一骑红尘”的名场面作了着重处理。大鹏安排了李善德亲自成为了最后那一骑，他满头白发衣衫褴褛，背着所剩不多荔枝闯进长安，随着山顶千门次第开，看到了在路边守望的妻女，他顾不得多看一眼，狼狈的他背包被撕开了一角，里面飘出了为妻子采摘的红色木棉，随着飞驰的白马在长安的大街上，化作一缕红绸，镜头唯美、浪漫。大鹏表示：“如果说送荔枝是他（李善德）不得不做的一件大事儿，那么，带木棉花是他真正想做的那件小事儿，但是小事儿比大事儿在他心目中还要重要。”荔枝被交到宫廷后，镜头则切换到上菜的第一视角，焦点合照在荔枝上，一路运送，四周都是虚化的宫女太监，最终抵达夜宴餐桌，皇上只有背影，贵妃也只是露出了嘴角，因为他们也不过是代表残酷权力的符号。一骑红尘妃子笑碾碎了百姓，也碾碎了大唐最后的盛世。

原标题：《姜文、陈佩斯，或许这个夏天都不如大鹏》

栏目编辑：华心怡

来源：作者：新民晚报 孙佳音