（波兰）斯坦尼斯瓦夫·乌宾斯基 著  毛蕊  译

和作家龙仁青聊天时，他介绍了这本书。用了两天时间读完，增长了见识（虽然马上会忘记），享受了文学之美（译文清新，趣味盎然），也感受到了生命之美的诗意（这是久驻心灵的）。

新生代自然文学作家斯坦尼斯瓦夫·乌宾斯基凭借这本书，获得了波兰最负盛名的文学奖——尼刻奖。他的语法和笔法较之前辈自然文学的作家，比如梭罗、爱默生要通达许多。就是说，他没有将自己仅仅置放在沉思者的位置，而是以我们随时可能遇到的观鸟者的形象，娓娓道来关于鸟类的各种习性和习性中反映出来的某种品质、状态和能力。这就是说，来自自然界的各种比较和提示，其实不离我们身侧。较之《一平方英寸的寂静》《沙乡年鉴》等20世纪经典的生态文学的作品，《抓住十二只喜鹊的尾巴》并没有尖锐地将问题意识摆放到字里行间。乌宾斯基写鸟，带着在平常中发现灿烂的意思。他在城里乡下追鸟观鸟，感受鸟类的状态，与他在波兰生活和写作的样子差不多。这种状态，和波兰诗人维斯瓦娃·辛波丝卡相若。乌宾斯基虽然足迹遍布匈牙利、斯堪的纳维亚半岛和多瑙河三角洲，却和那些恨不得穿越地球的狂热的博物作者和观鸟者相比，更像是立足于城市社区的爱鸟者。他的可贵之处在于，常常在习以为常之处观察和意识到鸟儿非比寻常的力量和美。作家自如地在自然环境和人类社区、各种文化载体中交接交换交替鸟类的种种信息，并在人类的意识和描写中修正长久以来的种种谬误，指出鸟翼在天空和典籍中划下的真正轨迹。

十二篇文章穿插着寻鸟观鸟的经历和认识，穿插着记忆和情感，穿插着历史和社会的种种镜象。鸟儿在作家的眼眸、梦里和文字间翻飞、休憩、梳理羽毛；十二篇文章循着巴赫十二平均律的规范、清澈和轻松，突然攸然地飞向视觉一时追摄不到的界面。

这样的文字是迷人的。再读，可以听到潜藏其间的诗人的深深忧虑和叹息。