郭林丽

　　北宋山水画大家郭熙在《林泉高致》中写道：“真山水之烟岚，四时不同。春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”春山淡然且嫣然，春山如画亦如诗。在这美好春日，让我们跟随诗人的脚步，一起上春山。

近代溥儒《柳岸春风图》

　　望春山

　　草木蔓发 春山可望

　　山中与裴秀才迪书（节选）

　　（唐）王维

　　当待春中，草木蔓发，春山可望，轻鲦出水，白鸥矫翼，露湿青皋，麦陇朝雊，斯之不远，倘能从我游乎？非子天机清妙者，岂能以此不急之务相邀。然是中有深趣矣！

　　这是一份来自寒冬远山的热切期盼。在一个静寂的冬夜，清月映郭之时，作者夜登华子冈，看碧水涟漪，与月上下；观寒山远火，明灭林外。此时独坐，唯有深巷寒犬作伴，唯有村墟夜舂为邻，疏钟渐起，思念渐生。于是作者给友人裴迪写了这样一封冬日来信。

　　虽为冬日来信，却是春山之约。作者想起往日曾与友人一起悠游山林，步仄径，临清流，携手赋诗，共享林泉之趣。如今寒冬将尽，春朝可望，于是向友人发出了诚挚的春山之约。“当待春中，草木蔓发，春山可望”，寥寥数语，即生满纸希望。这是一份热切的春之期待，期待春天脚步的来临，期待草木发芽的声音，期待淡冶如笑的春山。“草木蔓发”，是初生，是蔓延，是旺盛的生命力；“春山可望”，是翠绿，是期盼，是美好的人间理想与未来。草木是春山的注脚，生灵是山中的信使。“轻鲦出水，白鸥矫翼，露湿青皋，麦陇朝雊”，万物生灵在此汇聚，轻捷的鲦鱼跃出水面，白色的鸥鸟张开翅膀，朝露打湿青草地，麦田清晨雉鸟鸣，春山之中一片生机。

　　带着理想中的春意盎然，作者对友人发出了恳切的邀请，“斯之不远，倘能从我游乎？”并且衷心感叹，“非子天机清妙者，岂能以此不急之务相邀。然是中有深趣矣！”林泉之深趣，春山之雅意，皆在这一封冬春交替之时的来信中了。

　　是啊，暮冬时烤雪，迟夏写长信——早春不过一棵树。

南宋马远《山径春行图》

　　游春山

　　春山茂 春日明

　　代春日行

　　（南北朝）鲍照

　　献岁发，吾将行。春山茂，春日明。园中鸟，多嘉声。梅始发，柳始青。

　　泛舟舻，齐棹惊。奏《采菱》，歌《鹿鸣》。风微起，波微生。弦亦发，酒亦倾。

　　入莲池，折桂枝。芳袖动，芬叶披。两相思，两不知。

　　这是一首乐府杂曲歌辞。鲍照善于学习民歌形式，全诗节奏明快，声韵悠然。诗中先写陆游春景，移步换景，欣然明媚；再写水游之乐，泛舟湖上，弦歌樽酒，赏心乐事，摇曳多姿。

　　诗中起笔紧扣一个“行”字，新春已至，期待春山。“吾将行”，短短三言却简洁有力，“将”字仿佛有一种一往无前的气势，无论如何，“我”必将登上春山。“发”和“行”也构成心理和行动上的内外统一，诗人在春意刚萌发的时候就迫不及待地想要去游春。“吾将行”，既是满怀美好的期待，也是对春天履行承诺的守约。

　　诗人登上春山，春山以欣欣向荣回馈。“春山茂，春日明”，短短六言，春天的鲜妍明媚便如在目前。“木欣欣以向荣”，春山茂盛，春和景明。登山远望，千山万岭，层林尽染，皆是绿装。春晖徐徐，光明灿烂，春意融融。“园中鸟，多嘉声。梅始发，柳始青”，园中鸟儿也在庆祝春天的到来，莺声燕语，婉转清脆。梅花初绽，柳枝渐青，春在山中，亦在园林。

　　诗中亦写春天水游之乐，人们泛舟湖上，逸兴遄飞。齐划桨，惊飞鸟，清风徐来，涟漪阵阵；乐声响，清歌起，觥筹交错，弦歌翩翩。“入莲池，折桂枝。芳袖动，芬叶披”，主要写女子的水游之乐，莲叶田田，桂枝尚绿，女子们罗袖轻舞，绿叶们随之翩跹。全诗灵动自然，富有生趣。

　　天净沙·春

　　（元）白朴

　　春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。

　　这是一首春山小令。起笔“春山暖日和风”，春天的气息便扑面而来。春山柔，春日暖，春风和，正是踏青好时节。看似遥远的春山胜景，在作者的笔下，化作一方小院中的山野之春。杨柳轻轻柔柔，秋千荡荡悠悠，莺儿啼，燕儿舞，小桥横溪，流水潺湲，落花轻飞，春风习习，正应了传奇戏文那般——“不到园林，怎知春色如许？”

　　只要心中有春天，眼前一方小院，亦是无限春山。

　　夜月春山

　　掬水月在手 弄花香满衣

　　春山夜月

　　（唐）于良史

　　春山多胜事，赏玩夜忘归。

　　掬水月在手，弄花香满衣。

　　兴来无远近，欲去惜芳菲。

　　南望鸣钟处，楼台深翠微。

　　“春山多胜事，赏玩夜忘归”，本诗起笔独特，不写白日春山胜景，而专从夜色写出，春夜如此美好，春日之美就更可以想见了。起笔便意蕴丰富，含不尽之意于言外。白昼春山之乐，诗人仅用一个“多”字，春山之美，仅用一个“胜”字，包罗万象但又不提及细微，人们在春山中赏玩游乐，极目骋怀，以至于沉醉不知归期，一直到了夜晚，仍在山中流连，更让人好奇春天到底有多美。诗中起笔两句更像是捉迷藏的谜面，满目纷繁又雾里看花，引人无限遐思。

　　颔联诗人揭开了谜底——“掬水月在手，弄花香满衣”。“月”字呼应“夜”，夜月春山，更添清幽淡远。春夜山中赏月，月光如水，水中映月，月之皎洁，水之清澈，流泻笔端。“掬水”呼应“胜事”，白天春山的胜事诗人并未提及，但是到了夜晚仍有胜事，可以掬水捧月，水波清漾，月影翩跹，泉水清凉，如月光般倾泻全身，心也跟着静谧了。“表里俱澄澈”“肝肺皆冰雪”，便是此刻诗人的心了。“流泉得月光，化为一溪雪”，或许也正流淌在这样的夜月春山中。春夜便这样悠然自得、纵情山水，无限畅快，白昼之美景、胜事就更可以想见了。诗人故意留白，却更引人思慕。

　　“弄花香满衣”，“花”“满”呼应“春”，可见白日花开之盛况。“香”字呼应“夜”，白天在春和景明之中，人们或许更容易欣赏到春花的姹紫嫣红、千姿百态，然而到了夜晚，阳光敛去了夺目光彩，换以柔和朦胧的月光，如轻纱般，花儿不再具象细微，而是影影绰绰，扶疏迷离，相比白天，人们可以更加专注地去赏闻花香。白天赏花，夜晚穿过花径，香气满衣，足见花之繁多、香之浓郁。

　　颔联的动词同样富有诗意。“掬水月在手”，“掬”是双手捧起，轻轻地，悠悠地，缓缓将手放入水中，捧起一抹清泉，附赠一轮明月；“弄花香满衣”，“弄”是“云破月来花弄影”般自然、朦胧，仿佛轻轻飘过花径，花儿们便纷纷追随，衣带飘飘，花香盈盈，仿佛梦幻世界。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神。

　　颔联不仅强烈呼应了首联的“胜事”，更让人对首联的“多”产生更悠远的情思。春夜水清夜静，月白花香，已是足够美好的“胜事”，白昼春山美好的程度、胜事的多样更难以言说和穷尽了。颔联的谜底更增加了首联谜面的纷繁，泉水澄澈照见月影，明月与泉水合而为一，山花馥郁溢满衣衫，花香与衣香融为一体。山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。

　　“兴来无远近，欲去惜芳菲”，“惜”字直抒胸臆，表达惜别春山的依依不舍。“南望鸣钟处，楼台深翠微”，尾联以动衬静，更显夜月春山之清幽静谧。楼台掩映在青翠山色之中，若隐若现，白日春山之葱茏茂盛就更可以想见了。

　　全诗题为《春山夜月》，虽写夜月春山，白昼春山之美，也尽在诗中画卷里了。全诗如石韫玉，似水怀珠，照亮四野。