本报记者 赵鹏 关一文

　　昨天下午，一场别开生面的文学与影视跨界交流活动——“大运河畔话《北上》：从纸上文字到荧幕故事”在北京城市图书馆举办。

　　本次活动由首都图书馆与北京十月文艺出版社联合主办，邀请《北上》原著作者徐则臣、电视剧总导演姚晓峰、电视剧主演涂凌及广大读者、剧迷等相聚一堂，探讨文学经典与影视的跨界交融、运河与人生的交织、运河精神与文化的传承与展望等话题，让读者在享受阅读乐趣的同时，也感受到文化与艺术交织的魅力。

　　从文字到影像：

　　运河文化多维呈现

　　徐则臣在分享创作历程时强调：“运河早已融入我的生命。作为在水边成长的人，水不仅塑造了我的生活记忆，更成为我理解世界的独特视角。在探访运河、创作作品的时候，我逐渐意识到运河塑造了我们的集体意识，是解读中国政治、经济、文化的密码。可以说，运河对我们中华民族有着极大的意义。”他坦言，选择运河作为创作母题，源于两重动因：对运河文明的深入理解，以及与水共生的深切情谊。

　　国家一级导演、电视剧《北上》总导演姚晓峰以掌镜者的视角道出创作感悟：“当我近距离见到运河时，我才感到了这种震撼，当用脚步去丈量的时候，我也真正理解了水与人之间的关系。因为对于运河深深的爱和理解，我们拥有了连接在一起创作的缘分，我们搭建起了一种人与人之间的非血缘上的亲情关系。”因此，在《北上》的剧中刻意强化了水的视听符号——这种因“水”结缘的创作默契，本身就是对运河文化最好的注解。

　　在剧中，姚晓峰选择从一个运河沿岸的小院切入，以一群普通“90后”青年的视角，展现运河如何融入他们的成长。童年的他们，在运河里嬉戏玩乐；青春期，他们在运河边探索人生的方向；成年后，他们带着运河精神远行，又最终回归故乡，见证时代变迁中的悲欢离合。姚晓峰表示：“在影像表达上，我们力求既忠实于原著，又能以耳目一新的方式呈现大运河的故事。我们着力还原运河的苍茫厚重感与花街的烟火气息，通过影像语言赋予这条河流鲜活的生命力。”

　　这部剧的再创作也打动了原著作者，徐则臣表示，在观剧过程中被深深带入到剧集的人物故事中，一次次感动落泪。

　　演员涂凌女士则分享了饰演剧中夏凤华母亲李燕的体悟。她坦言，最大的挑战是表演出这个角色的“烟火气”。“所以我一直在观察，以一种生活中的即兴表演方式去创作，在表演的时候着重强调生活感的营造，比如特地选择带有岁月痕迹的破布衣衫，以及通过观察运河边劳动妇女的肢体语言，寻找角色特有的气质形象。”为准确捕捉这个角色母女关系、婆媳关系的微妙尺度，涂凌撰写了万字人物小传。

　　从历史到当下：

　　运河精神传承发展

　　运河文化不仅是历史的积淀，更是当下社会发展的精神资源。通过《北上》这部作品，也唤起了更多人对运河文化的关注与思考。

　　大运河作为中华文明的瑰宝，其深厚的历史文化底蕴成为《北上》不可或缺的精神纽带，连接着过去与未来。文学与影视的碰撞融合，激发了人们对于文化传承与创新的无限遐想与期待。

　　姚晓峰介绍，剧中搭建了一条“花街”，在“花街小院”里，生活气息浓郁，每户人家的饮食起居和手艺技艺都经过精心设计。马奶奶的炸油墩子，邵星池擅长的长鱼面，刘玉玲卖的绿豆糕……这些细节不仅是生活本真的呈现，更是运河精神的象征——包容、互助、生生不息。姚晓峰认为，河流提供了一种“生生不息的精神”——在这个世界上，一代人有一代人新的目标去实现，新世代青年不断沿着父辈的纤痕继续前行。

　　徐则臣表示：“运河的精神就是包容，可以包容不同的文化和特色。比如食物的口味，南来北往融合了各具特色的不同菜系；另外就是流动性，流动性意味着可能性，河流来来往往，所以河流充满了无限性。”

　　涂凌则从演员角度分享了自己对运河精神的理解。“运河就是一种爱。人类与自然之间的爱，人与人之间的爱，亲人之间邻里之间的爱……这种爱代表了一种热气腾腾的温度，这也是运河给予我的一种体验。”

　　运河奔流不息，运河人家的故事还在继续，大运河畔的北京城市图书馆亦将组织近10场运河主题活动，从文学、艺术、影视、经济、科技以及世界遗产运河等多维度视角继续展现大运河的历史积淀与文化魅力，搭建中外文明对话桥梁。