詹咏

周日和家人一起去影院看了《哪吒2》，好看！因为父亲、母亲和姐姐都曾在上海美术电影制片厂工作过，我从小就对美术片如痴如醉，几十年未变。

多年前曾写过一文《梦里依稀美影人》，提及梦见儿时特别熟悉的父母工作场地：摄影棚被厚重的遮光幕布隔成一个个工作区，每个工作区里布置了各种的摄影灯，灯光和摄影机镜头都汇聚到工作台那片神奇的小世界上。那里静静地站着准备收拾假李逵的梁山好汉黑旋风、爱说“假如我是武松”之类大话的宋武、智斗巴依老爷的阿凡提……动作设计师给它们“扳动作”，一秒钟的镜头要“扳”24个，细微的变化被一一拍摄，连在一起投射到银幕上，这些可爱的形象仿佛被吹了口仙气般瞬间活了，演绎起一段段精彩的故事。

那只是木偶片的拍摄场面，动画片是对着绘制好的画面拍摄后连起来放映，剪纸片拍摄的则是精美的剪纸作品。

如今的美术片，在电脑技术的加持下表现手法更加丰富多彩！当然，我个人觉得这只是吸引观众的一个方面，一部优秀的美术电影作品，需要故事、造型、音乐完美组合，才能带给观众强烈的震撼与美的感受。当年美影厂的经典作品呈现的是质朴之美、简约之美，现在的影片更灵动、更精致、更天马行空，这也是一种美。各美其美，美美与共。

写到这里不由得想起，1986年父亲詹同担任总导演兼美术设计的宽银幕布袋木偶片《擒魔传》。造型设计稿如同工笔画般精致，其中那幅骑在墨麒麟上的闻太师，威风凛凛，气宇轩昂，绿战袍上的金线龙纹也画得一丝不苟，我至今记得自己初见画稿时的震撼。所有的造型都由工艺师制成精致的木偶。

父亲并未采用逐格拍摄的方式，而是将传统的布袋木偶与电影蒙太奇手法相结合。漳州木偶剧团的表演艺术家们像戴手套般撑起木偶对着摄影机镜头进行表演，所有的拍摄技巧都和拍真人影片一般无二。这是中国首部用电影手法拍摄的木偶片。当年，父亲带领摄制组驻扎漳州，连续拍摄数月才回上海住几天，整整拍了一年多，至今他的老同事仍会回忆起他们当年拍摄时的艰辛。

1995年，《擒魔传》曾有机会参加国际电影节，主办方听漳州木偶剧团艺术家介绍后，非常期待这部充满中国特色的美术电影作品，但可惜那时父亲已去世，片子也由于种种原因未能送出。而且该片只拍完六集，“请看下集”成了无法兑现的承诺。

我还会做走进美影厂摄影棚的梦，有时甚至还梦见自己用电脑特技重现父亲的美术电影作品，这一定是浓浓的美术片情结使然。中国美术电影曾被誉为世界美术电影中学院派代表之一，在多年前那篇文章的结尾，我说自己有个梦想，希望中国美术电影能再现辉煌。这些年来，欣喜地看到佳片不断，除了美影厂那些经典作品，又涌现出《大圣归来》《哪吒》《醒狮少年》《白蛇》《姜子牙》等等，每部片子都让人眼前一亮。再创中国美术电影辉煌，一定是那些主创者所逐之梦、所筑之梦，或许未来我也能为此尽一份力！愿好梦成真！